臺灣博碩士論文加值系統

畢業音樂會曲目之分析

楊納斯˙塞納奇斯：莎法
張鈞量：e小調練習曲
艾曼紐．塞瓊奈：給鐵琴及弦樂團之協奏曲
皮卡杜：齋羅
亨利德˙梅伊：桌子音樂
尼伯夏˙契可維契：輓歌與蠻夷之舞

Analysis of the graduation concert program

Iannis Xenakis：Psappha
Pius Cheung︰Etude in e minor
Emmanuel Séjourné：Concerto pour vibraphone et orchestre
PercaDu：Gyro
Thierry De Mey：Musique de tables
Nebojša Jovan Živković：Lamento E Danza Barbara

第一章　緒論.............................................................................1
　　第一節　 研究動機與目的.............................................................1
　　第二節　 研究範圍與方法...............................................................3
第二章　曲目研究........................................................................5
第一節　莎法
壹、作曲者生平 楊納斯˙塞納奇斯Iannis Xenakis......................................5
貳、樂曲解說：莎法 Psappha.......................................................7
參、演奏風格與詮釋...............................................................16

第二節　e小調練習曲
壹、作曲者生平 張鈞量 Pius Cheung.................................................18
貳、樂曲解說：e小調練習曲　Etude in e minor........................................20
參、演奏風格與詮釋................................................................27

第三節　給鐵琴及弦樂團之協奏曲
壹、作曲者生平 艾曼紐．塞瓊奈 Emmanuel Séjourné.....................................29
貳、樂曲解說：給鐵琴及弦樂團之協奏曲 Concerto pour vibraphone et orchestre...........30
參、演奏風格與詮釋.................................................................42

第四節　齋羅
壹、作曲者生平 皮卡杜 PercaDu.......................................................44
貳、樂曲解說：齋羅 Gyro.............................................................44
參、演奏風格與詮釋..................................................................61

第五節　桌子音樂
壹、作曲者生平 亨利德˙梅伊 Thierry De Mey...........................................63
貳、樂曲解說：桌子音樂 Musique de tables.............................................65
參、演奏風格與詮釋..................................................................79

第六節　輓歌與蠻夷之舞
壹、作曲者生平 尼伯夏˙契可維契 Nebojša Jovan Živković................................80
貳、樂曲解說：輓歌與蠻夷之舞Lamento E Danza Barbara...................................82
參、演奏風格與詮釋..................................................................91


第三章 結論...............................................................................93

參考資料..................................................................................95

一、書面資料：
廖芊蕙。《從John cage 和 Iannis Xenakis看20世紀30-40年代打擊樂發展》。(國立臺北藝術大學音樂學系音樂碩士班碩士論文) ，2001年。

二、外文書目：
Maria Martinez, Afro-Cuban Coordination For Drumset(New York : Hal Leonard Corporation , 1999) ,7.
Steven Schick, The Percussionist's Art(New York : University of Rochester Press , 2006) ,192~203.

三、網路資料：
http://www.iannis-xenakis.org/xen/index.html 2011年10月5日
http://piuscheung.com/journal/ 2011年8月13日
http://www.emmanuelsejourne.com 2011年11月16日
http://www.percadu.com/index.asp 2011年9月17日
http://fr.wikipedia.org/wiki/Thierry_De_Mey 2011年10月25日
http://www.charleroi-danses.be/Public/Structure.php?ID=2242&child1=1926&language=eng 2011年9月27日
http://en.wikipedia.org/wiki/Fugato 2011年11月3日
http://fr.wikipedia.org/wiki/Mich%C3%A8le_Anne_De_Mey 2011年11月3日
http://www.zivkovic.de/homepage.htm 2011年9月23日