臺灣博碩士論文加值系統

　　在全球皆瀰漫著自由的氣氛中，學運等社會運動所要求的主軸其實也就是公平與公正的概念，此概念可以包含階級、貧富，甚至是性別。村上春樹的作品中，經常是以男性視點進行分析與考察，但是從另一方面來看，女性角色也是構成作品、影響主角不可忽視的存在。女性在作品中除了扮演促使主角成長的角色之外，也經常被定位為「靈媒」，以日本學運盛行的1960年代為背景的『挪威的森林』中，直子即為一例。但是這樣的論述卻未考慮到作品背景的設定，且直子亦在信中向主角「僕」提到「公正」，且在接下來的劇情中反覆出現此詞彙，顯示出此概念對直子的重要性，作品中其他三位女性亦然。然而卻沒有深入被探討，因此本論文承襲先行研究的論點，並著眼於女性角色在此時期身處的地位與追求的價值觀，透過她們的表現去分析「公正」的意義。
　　接著，『挪威的森林』問世後隔年出版的『舞舞舞』同樣在作品中反覆提到「公正」概念，只是舞台背景轉換至1980年代高度發展的資本主義，而此概念亦在以同樣的背景書寫而成的『國境之南，太陽之西』中出現。此兩部作品中的女性更是將追求「公正」的期望寄託在主角身上，可說是在漠視女性權利的日本社會中，唯有讓男性也明白「公正」的重要性，才能真正落實其概念。但是透過本論文的考察，在此兩部作品中，主角皆未真正實現「公正」，也就是說，在這個追求私利的社會中，「公正」往往會被犧牲與忽略，而流於形式化。
　　藉由本論文的考察，除了可得知「公正」的概念如何貫穿此三部作品，也可得知女性角色的死亡、殞落或消失，即代表著女性對於權利被漠視的無聲反抗。

This dissertation investigates the concept of “fairness” and how this concept works in literary texts of Haruki Murakami. While critics mainly discuss main male characters, I focus on female character’s activities. The reason of choosing female characters to discuss is that in texts of Haruki Murakami, I found that fairness is mentioned by female characters frequently. And the concept of “fairness” is seldom explored. However, I argue that this concept can’t be ignored when discussing female characters.
The definition of “fairness” is “the quality of treating people equally or in a way that is right or reasonable” by the dictionary. Of course in the texts of Haruki Murakami, female characters want to be fair in all relationships, but they failed in the end. Some of them chose to suicide, and some of them run away from the reality. I would like to analyze how they pursue “fairness” in relationships and how they work the concept in relationships by the background of texts(1960s’~1980s’) and analytical psychology.
This dissertation includes three chapters.
Chapter one, I’ll discuss the concept of “fairness” in Norwegian Wood. The late 1960s is the start of Zenkyoutou(全共闘), which is started by students who pursue fairness and protect rights of studying. I wonder that the background influences characters the most. I analyze the concept of “fairness” by activities of Naoko, Midori, Reiko, and Hatsumi, and the concept is based on relationship which they pursue.
Chapter two, I’ll focus on Yumiyoshi, Yuki, Kiki, and other prostitutes in Dance Dance Dance. The background of the text, 1980s’ is the period of highly developed of economy in Japan, and it is referenced strongly in the text. In this chapter, I’ll investigate how those female characters act fairness in the society of capitalism and consumerism .
Chapter three, by analyzing Simamoto, Izumi, Yukiko in South of the Border, West of the Sun to discuss the concept of “fairness”. The background is the same as Dance Dance Dance. However, the concept of fairness is not realized in Dance Dance Dance. In this chapter, I would like to analyze how do characters face the failure of cannot realize the concept of fairness. And finally consolidate the concept of “fairness” in Haruki Murakami’s literary texts.

謝詞.................................................................................. I
摘要............................................................................... III
要旨................................................................................. V
Abstract........................................................................... VI
序論………………………………………………………………………. 1
1.研究動機……………………………………………………………. 1
2.先行研究………………………………………………………………. 5
2.1『ノルウェイの森』の女性キャラクターに関する先行研究…………………………………………………………………………….. 5
2.2『ダンス・ダンス・ダンス』の女性キャラクターに関する
　先行研究……………………………………………………………. 11
2.3『国境の南、太陽の西』の女性キャラクターに関する先行
　研究………………………………………………………………….. 14
3.研究方法…………………………………………………………….. 18
4.論文構成…………………………………………………………….. 20

第1章　『ノルウェイの森』における「公正」の内実……… 24
1.はじめに…………………………………………………………….. 24
2.現実と異界を徘徊する直子…………………………………….. 25
2.1直子の混乱……………………………………………………….. 26
2.1.1お姉さんの死………………………………………………..... 27
2.1.2キズキの死……………………………………………………… 29
2.2阿美寮での直子………………………………………………….. 33
2.3「公正」を軸として生きる直子………………………………… 38
3.現実という殻の中に本当の姿を隠す緑……………………… 40
3.1緑の家族関係…………………………………………………….. 41
3.2緑の社会認識…………………………………………………….. 44
3.3現実と戦う緑…………………………………………………….. 47
4.「僕」を導いてくれたハツミとレイコ………………………. 49
4.1母性愛を持つハツミ……………………………………………. 49
4.1.1僕の目に映っているハツミ………………………………… 49
4.1.2ハツミが持つ魅力…………………………………………….. 53
4.2忠告者としてのレイコ…………………………………………. 55
4.2.1阿美寮に行く前のレイコ…………………………………… 55
4.2.2阿美寮を出たレイコ…………………………………………. 59
4.2.3レイコの「公正」の内実……………………………………. 61
4.3ハツミとレイコが求める「公正」………………………….. 63
5.結び…………………………………………………………………… 64

第2章　『ダンス・ダンス・ダンス』における「公正」の実
現………………………………………………………………………… 66
1.はじめに…………………………………………………………….. 66
2.「僕」を待ち続けるユミヨシさん………………………………. 67
2.1「僕」の目に映るユミヨシさん………………………………… 68
2.2「僕」のユミヨシさんへの姿勢………………………………… 73
2.3「僕」の本当の自我を呼び起こすユミヨシさん…………… 78
3.予知者としてのユキ……………………………………………… 78
3.1ユキとアメという母娘関係…………………………………… 80
3.2「僕」の中にある「公正」を具体化させる………………… 84
3.3「公正」を言い出すまで…………………………………………. 90
4.「僕」と出会った高級娼婦たち…………………………………. 90
4.1「僕」の深層にある意識を喚起するキキ……………………. 92
4.1.1五反田君と出演する映画…………………………………… 93
4.1.2ホノルルで見た幻影…………………………………………. 96
4.2山羊のメイ……………………………………………………….. 98
4.2.1「僕」をリラックスさせるメイ……………………………… 99
4.2.2「僕」に悔いを感じさせるメイ………………………….. 102
5.結び…………………………………………………………………. 104

第3章　『国境の南、太陽の西』における「公正」の失敗… 106
1.はじめに…………………………………………………………… 106
2.生死の境に立つ島本さん………………………………………. 108
2.1島本さんの変化………………………………………………… 109
2.1.1小学校の島本さん…………………………………………… 109
2.1.2再会した島本さん…………………………………………… 112
2.1.3完全になるのに「公正」を失う島本さん……………... 116
2.2島本さんが消えること……………………………………….. 117
2.2.1一連の「消える」こと…………………………………….. 117
2.2.2「消える」ことの意味………………………………………. 121
2.3島本さんの失望………………………………………………… 123
3.闇に陥れられたイズミ…………………………………………. 124
3.1イズミの変化…………………………………………………… 125
3.2一瞬の目つき…………………………………………………… 132
3.3不「公正」に扱われたイズミ………………………………. 135
4.現実世界にいる有紀子…………………………………………. 135
4.1資本主義社会への抵抗……………………………………….. 137
4.2有紀子の本音と望み……………………………….............. 141
4.3「僕」を暗闇から救い出す有紀子…………………………. 147
5.結び…………………………………………………………………. 147

結論……………………………………………………………………. 150

テキスト……………………………………………………………… 156
参考文献………………………………………………………………156
データベース……………………………………………………….. 158

テキスト
1.村上春樹（1991）村上春樹全作品1979~1989⑥『ノルウェイの森』講談社
2.村上春樹（1991）村上春樹全作品1979~1989⑦『ダンス・ダンス・ダンス』講談社
3.村上春樹（2003）『村上春樹全作品1990~2000②国境の南、太陽の西　スプートニクの恋人』講談社

参考文献（年代順）
1.川本三郎（1991.04）「この空っぽの世界のなかで」『村上春樹ブック』文藝春秋
2.遠藤伸治（1991.12）「村上春樹「ノルウェイの森」論」『近代文学試論』（29）広島大学近代文学研究会
3.遠藤伸治（1993）「村上春樹「ダンス・ダンス・ダンス」論--「いるかホテル」を探して」『近代文学試論』（31）
4.斎藤英治（1993）「現代のゴースト・ストーリ---村上春樹「国境の南、太陽の西」」『新潮』（90）新潮社
5.河合隼雄（1994）『日本社会とジェンダー』岩波書店
6.鈴木晶（1997）『NHK文化セミナー・心の探究 無意識の世界 フロイトとユング（上）』日本放送出版協会
7.近藤裕子（1998）「チーズケーキのような緑の病いー『ノルウェイの森』」『国文学　解釈と教材の研究』（43）学灯社
8.木股知史（1998）「からっぽであることをうけいれるということ」『国文学　解釈と教材の研究』（43）学灯社
9.松原隆一郎（2000）『消費資本主義のゆくえーコンビニから見た日本経済』筑摩書房
10.山根由美恵（2002）「村上春樹「ノルウェイの森」論—「緑」への手記—」『近代文学試論』（40）広島大学近代文学研究会
11.加藤秀一（2002）「〈性の商品化〉をめぐるノート」『性の商品化　フェミニズムの主張2』（江原由美子編）勁草書房
12.鈴木智之（2004）「恐怖の浮上—村上春樹『ダンス・ダンス・ダンス』と物語生産の条件—」『社会志林』法政大学
13.太田鈴子（2005）「村上春樹『国境の南、太陽の西』の語りの構造」『学苑・人間文化学科特集』（773）昭和女子大学近代文化研究所
14.黒古一夫（2007）『「喪失」の物語から「転換」の物語へ』勉誠出版
15.山崎真紀子（2007）「『国境の南、太陽の西』ー海に降る雨ー」『日本文学』日本文学協会
16.河合隼雄（2007）『大人になることのむずかしさ』岩波書店
17.河合隼雄（2007）『子どもと悪』岩波書店
18.柘植光彦（2008）「メディウム（巫者・霊媒）としての村上春樹—「世界的」であることの意味」『国文学解釈と鑑賞　別冊 村上春樹　テーマ・装置・キャラクター』（柘植光彦編）至文堂
19.杉井和子（2008）「「ノルウェイの森」の直子ー過去の時間・身体の内在化」『国文学　解釈と鑑賞　村上春樹：テーマ・装置・キャラクター』（柘植光彦編）至文堂
20.徳永直彰（2008）「緑に向かってー『ノルウェイの森』の女たち」『埼玉大学紀要（教養学部）』（44）埼玉大学教養学部
21.山下真史（2008）「『ダンス・ダンス・ダンス』論」『村上春樹と一九八〇年代』（宇佐美毅、千田洋幸編）おうふう
22.小島基洋（2010）「村上春樹『ダンス・ダンス・ダンス』論ー月に帰るE.T.・海に沈むマセラティー」『言語と文化』愛知大学語学教育研究室
23.真鍋守栄（2010）「村上春樹『ダンス・ダンス・ダンス』についての一考察ー心理学の視点からー」『茨城キリスト教大学紀要』（44）茨城キリスト教大学人文科学
24.鈴木智之（2010）「剥離する〈顔〉—『国境の南、太陽の西』における「砂漠の生」の相貌」『明治学院大学社会学・社会福祉学研究』明治学院大学社会学会
25.斎藤祐（2012）「『国境の南、太陽の西』再読ー根源としてのリアル」『村上春樹と一九九〇年代』（宇佐美毅、千田洋幸編）おうふう
26.山根由美恵（2012）「村上春樹「ダンス・ダンス・ダンス」論ー「イグザイル」の視点からー」『近代文学試論』広島大学近代文学研究会
27.王嘉臨（2014）「村上春樹文學中的城市表述—以《舞舞舞》為例」、莫言與村上春樹比較研究國際學術研討會會議論文
28.劉曉慈（2015）「村上春樹『国境の南、太陽の西』論ーメディウムとしての女性たちー」『村上春樹におけるメディウムー20世紀篇』（曾秋桂、小森陽一編）淡江大學出版中心
29.山根由美恵（2016）「〈拒み〉〈破壊する〉女・イズミー村上春樹「国境の南、太陽の西」における「虚無」の様相ー」『国文学攷』広島大学国語国文学会

データベース
1.http://www.weblio.jp/content/現実主義　　2017/09/25閲覧
2.https://www.weblio.jp/content/表情　　　2018/02/28閲覧
3. JapanKnowledge