臺灣博碩士論文加值系統

身體感是牽涉範圍甚廣的複雜經驗，包括當下、過去的生活體驗與習慣，懷德海認為具有因果效應，構成密不可分的整體。「量」(Quantity)是「無器官身體」(Body without organs)中一重要概念，而德勒茲(Gilles Louis René Deleuze，1925－1995)認為人是否在感受外在事物時可以只單純用能量的方式去接收而不帶有任何情感，但是當我們接受能量或是測定它會改變原初狀態，之間的落差形成了不確定、不安穩空間。

作者認為裝置必須存在這種「不確定性」才能探討／對抗其「不確定性」，表現手法為將日常瑣事及生活元素從自然界放大，創造出異質於日常生活經驗的「另類空間」。

在作品「靜電位」、「快感的放大」，使用當作防身武器跟警察制伏歹徒的電擊棒，是侵略性權力控制符碼，當觀眾來到漆黑空間中裝置定點，引動高壓電弧聲光竄流，激發驚懼的放大快感，瞬間接近打破組織的無器官身體，然後體驗電弧結束後空虛、抽離的散化狀態。

作品「載體運動」則使用大量光碟機縮回、退出，看似無機實為連結網路存取資訊流動，人上網傳達慾望，再透過作品光碟機運動回饋至人，彷彿「按摩」現場觀眾，呼應麥克魯漢名言「The Medium is the Massage」(媒體即訊息/媒體即按摩)，同時隱含對現代社會生活如同機械運作的批判。

希望透過上述作品製造密集高強的特異身體經驗，啟發新感受方式，重複組成不同於日常之身體感，讓觀眾思考自身與宛如巨大生物身體的國家體制框架關係。

The awareness of corporeality is a kind of complicated experiences which link to many different aspects, including the daily-life experiences and habits both on the instant and from the past. Whitehead said the awareness of corporeality has causal effects with our daily-life experiences and habits and they are closely connected and inseparable. The Quantity is one of an important concept in the theory “Body without Organs.” Gilles Louis René Deleuze( 1925-1995) asked that if human beings can sense things with only the energy form instead of using emotions to interpret them. When we receive the energy form as a signal and use our knowledge to interpret it, the original status will change, and, this kind of change will create an uncertain and instable space.

The author thinks that an installation must have this kind of “uncertainty” to discuss/against its “uncertainty.” And the technique of expression is to amplify the daily-life elements from natural world, which creates an “different spaces” that is different from our daily-life experiences.

Using electric shock stick which is used to be a protective weapon and to subdue criminals by police officers in the works “Static Position” and “Pleasure to enlarge” is a kind of controlling code of aggressive authority. When the audiences come into the place of an installation set in a dark space, their entering will make sounds and light from the high-voltage electric arc. These sounds and light arouse a magnified the excitement of being scared. This process breaks the organization of body without organs instantaneously, and then, experiences the dispersing state of void and separation after the end of electric arc.

And the work “Regeneration Movement” uses many CD-ROM drives that keep opening and withdrawing. They look like inorganic but actually they are linked to the Internet and they are saving the transit information from it. People express their desire by on the Internet and their desire give feedback with the movement of CD-ROM drives in this work. Like “massaging” the audiences, this work responds to a famous quote from Marshall McLuhan, “The Medium is the Massage (Message).” At the same time, it also implies a criticism to how the modern society works like machine.

I hope to create an intensive and special body experience and inspire a new way of sensation that repeatedly make up the feelings different from daily-life experiences and, finally, make the audiences pound on the relationship between themselves and the frame or form of their nations which is like a giant body of creature.

中文摘要……………………………………………………………………………..Ⅱ
英文摘要……………………………………………………………………………..Ⅲ
誌謝…………………………………………………………………………………..Ⅴ
目次…………………………………………………………………………………..Ⅵ
圖次…………………………………………………………………………………..Ⅷ
第一章 序論……………………………………………………………………….1
第一節 創作背景…………………………………………………………….1
第二節 創作歷程…………………………………………………………….2
第三節 研究動機…………………………………………………………….4
第四節 論文架構說明……………………………………………………….5

第二章 文獻探討………………………………………………………………….6
第一節 何謂身體感………………………………………………………….6
第二節 為何要營造身體感………………………………………………….7
第三節 無器官身體………………………………………………………….8
第四節 不確定的身體……………………………………………………….9
第五節 另類空間……………………………………………………………10
第六節 國內外相關作品……………………………………………………11
一、荷蘭藝術家 Edwin van der Heide的《Evolving Spark Network》
二、美國藝術家 Walter De Maria的《The Lightning Field》
三、台灣藝術家姚仲涵的《流竄座標》
四、美國藝術家Mark Hansen和Ben Rubin的《Listening Post》
五、美國藝術家 Daniel Rozin的《Trash Mirror》

第三章 靜電位……………………………………………………………………17
第一節 創作動機與作品介紹……………………………………………….17
1. 創作動機
2. 作品介紹
第二節 執行方法與技術說明……………………………………………….17
1. 互動情況說明
2. 機具說明
3. 作品全貌示意圖
4. 互動流程圖
5. 作品成果
第三節 展出結果與延伸討論……………………………………………….21

第四章 再生運動………………………………………………………………….23
第一節 創作動機與作品介紹………………………………………………..23
1. 創作動機
2. 作品介紹
第二節 執行方法與技術說明………………………………………………..23
1. 互動情況說明
2. 機具說明
3. 作品全貌示意圖
4. 情境說明圖
5. 作品成果
第三節 展出結果與延伸討論………………………………………………..27

第五章 結論………………………………………………………………………..28

參考文獻……………………………………………………………………………..30
附件…………………………………………………………………………………..32

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