臺灣博碩士論文加值系統

本論文是以簡永宗的攝影作品〈銀鹽書寫的迴返〉書寫系列為主要研究對象，再藉其過往繪畫創作的經驗中檢視繪畫與攝影兩者間在創作思考的同異性質，藉此梳理未來創作者的思路延展。攝影術在發明之前，暗箱的角色是以輔助畫家繪製精確輪廓與透視的工作，直至1839年攝影術確認了影像可以透過暗箱藉其化學感光物質將影像固定於平面媒介上，直至今日藝術發展的媒介更趨向開放。而現今以創作者的角度勢必要將藝術發展脈絡予以梳理，藉此在藝術創作進路中確切的找到一處可供藝術創作養份的動力來源。而身體與機具扮演實踐創作重要的中介場域，無論是身體創作思路的開發或機具在創作中所處的位置語言，皆是創作者當下思考面臨的課題。

The Photographic works of Chien, Yung–Chung < The return of silver salt writing > are taken as research model in this thesis, observing differences in creativity and thinking process between painting and photography by its previous works and leading a thinking direction for future creators. Before the invention of photography technique, light-tight box assisted painters in drawing accurate figures and perspectives. Since 1839 the photography technique affirmed that the images can be fixed on Plane medium by black box operations and chemistry photosensitive materials, Nowadays, it’s inevitably to try to categorize the thread of art developments for creators, and to search motivations from creativity process. The bodies and machines playing roles of intermediate areas in living up to creativities, whether the exploration of body or the position of machine, are the subject that creators confront and deliberate at the present.

緒論………………………………………………………………………………….. 1
第一章 暗箱 ………………………………………………………………………..3
第一節 留存......................................................................................................5
一、標本.…………………………………………………………………….6
二、抽屜……………………………………………………………………..8
三、戲法 ……………………………………………………………………9
第二節 靈光 …………………………………………………………………..10 一、複製…………………………………………………………………..11
二、即時……………………………………………………………………12
三、時間化石………………………………………………………………13

第二章 銀鹽書寫 …………………………………………………………………14
第一節 繪畫承接……………………………………………………………..15
一、類比 ……………………………………………………………….....16
二、凝視……………………………………………………………..........17
三、書寫 ……………………………………………………………….....18
第二節 手操作…………………………………………………………………19
一、聚焦…………………………………………………………….........20
二、失焦 ………………………………………………………………....21
三、晃動肌理………………………………………………………...........24

第三章 身體與機具連動…………………………………………………………..26
第一節 身體角色……………………………………………………………..28
第二節 機具 ……………………………………………………………........30
第三節 連動…………………………………………………………………..31
一、過往……………………………………………………………...........32
二、當下 ……………………………………………………………….....35

第四章 迴返的真實………………………………………………………………..38
第一節 影像質性……………………………………………………………..40
一、薄質的厚度…………………………………………………………...42
二、繪畫均質………………………………………………………...........43
三、記憶肌理..…………………………………………………………….45
第二節 碎片拼接……………………………………………………………..48
一、光影 ……………………………………………………………….....51
二、心理回饋 ………………………………………………………….....55

結論………………………………………………………………………………... 63

參考書目…..………………………………………………………………………..65

(一) 中文書目
1、一可編著，《攝影術的歷史》，重慶，重慶出版社，2008。
2、王墨林著，《台灣身體論》，台北，左耳文化出版社，2009。
3、田輝、夏嵐編著，《紐曼論藝》，北京，人民美術出版社，2001。
4、李昱宏著，《霧中的風景》，台北，田園城市出版社，2010。
5、李昱宏著，《灰色的隱喻》，台北，田園城市出版社，2010。
6、陳傳興著，《銀鹽熱》，台北，行人文化實驗室出版，2009。
7、陳傳興著，《憂鬱文件》，台北，雄獅圖書股份有限公司，1992。
8、陳愷璜著，《疲勞與等待之屋》，台北，國立臺北藝術大學出版，2006。
9、陳秋瑾著，《現代西洋繪畫的空間表現》，台北，藝風堂出版社，1995。
10、陳志誠著，《當代繪畫景緻》，桃園，龍華科大藝術中心，2006。
11、黃文叡著，《現代藝術啟示錄》，台北，藝術家出版社，2002。
12、廖炳惠編著，《關鍵詞200》，台北，麥田出版，2003。
13、鄭國裕著，《現代攝影》，台北，藝風堂出版，1985。
14、豐田堅二著，黃月美譯，《圖解相機構造》，台北，世茂出版有限公司，2007。
15、顧錚著，《世界攝影史》，浙江，浙江出版社，2006。

(二) 中譯書目
1、Atkins, Robert著，黃麗絹譯，《藝術開講》，台北，藝術家出版社，1996。
2、Barthes, Roland著，懷寧譯，《顯義與會晦義》，天津，百花文藝出版社， 2005。
3、Barthes, Roland著劉森堯譯，《羅蘭．巴特訪談錄》，台北，桂冠圖書出版， 2004。
4、Barthes, Roland著，許綺玲譯，《明室 攝影札記》，台北，臺灣攝影工作室出版， 1997。
5、Benjamin, Walter著，許綺玲譯，《迎向靈光消失的年代》，台北，臺灣攝影工作室出版，1999。
6、Berger , John、Mohr, Jean合著，張世倫譯，《另一種影像敘事》，台北，三言社出版， 2007。
7、Berger, John著，吳莉君譯，《觀看的方式》，台北，麥田出版，2005。
8、Crary, Jonathan著，蔡佩君譯，《觀察者的技術 論十九世紀的視覺與現代性》，台北，行人出版社，2007。
9、Danto﹐Arthur C著 ，王春辰譯 ，《美的濫用，美學與藝術的概念》，江蘇，江蘇人民出版社，2007。
10、Danto, Arthur C著，林雅琪、鄭惠雯譯 ，《在藝術終結之後》，台北，麥田出版，2004。
11、Hubert Damisch著，董強譯，《雲的理論 為了建立一個新的繪畫史》，台北，揚智文化出版社，2002。
12、Jantzen, Hans 著，蔡毓芬譯，《法國哥德建築藝術》，台北，地景企業出版，2002。
13、Krauss, E﹒ Rosalind著，連德誠譯，《前衛的原創性》，台北，遠流出版公司，1997。
14、Mayer, Ralpn著，貓頭鷹編譯小組譯，《藝術名詞與技法辭點》，台北，貓頭鷹出版社，2002。
15、Moriyama, Daido 森山大道著，廖慧淑譯，《犬的記憶》，台北，商周出版，2009。
16、Moriyama, Daido森山大道著，廖慧淑譯，《晝的學校 夜的學校》，台北，商周出版，2010。
17、Moriyama, Daido森山大道著，廖慧淑譯，《犬的記憶 終章》，台北，商周出版社，2009。
18、Moriyama, Daido森山大道著，蘇志豪譯，《邁向另一個國度》，台北，大家出版社，2010。
19、Nobuyoshi, Araki 荒木經惟著，何宛汶譯，《荒木經惟的天才寫真術》，台北，大家 出版社，2010。
20、Nobuyoshi, Araki荒木經惟著，彭盈真譯 ，《寫真的話》，台北，木馬文化出版，2009。
21、Rothstein﹐Arthur著，李文吉譯，《紀實攝影》，台北，遠流出版社，2004。
22、Rosenberg, Harold著，周麗蓮譯，《拆解藝術》，台北，遠流出版社，1998。
23、Rothko, Mark著，島子譯，《藝術家的真實》，廣西，廣西師範大學出版社，2009。
24、Sontag, Susan著，黃燦然譯，《論攝影》，台北，麥田出版，2010。
25、Sugimoto, Hiroshi杉本博司著，黃亞紀譯，《直到長出青苔》，台北，大家出版社，2010。
26、Virilio, Paul著，楊凱麟譯，《消失的美學》，台北，揚智文化出版社，2007。
27、Westgeest, Helen著，曾長生譯，《禪與現代美術 現代東西方藝術互動史》台北，典藏藝術家庭出版，2007。

(三) 期刊論文參考篇目
1、民生報《法國攝影大師，布列松辭世》，2004年8月6日，文化新聞，A13。
2、財團法人國家文化藝術基金會編，《藝評台2009專題》，財團法人國家文化藝術基金會，2010。
3、黃亞紀藝評，《CANS當代藝術新聞》，February 2010。
4、臺灣藝術大學編，《2004國際學術研討會 論文集》，臺灣藝術大學，2004。
5、臺灣藝術大學編，《2005國際學術研討會 論文集》，臺灣藝術大學，2005。
6、臺灣藝術大學編，《2007國際學術研討會 論文集》，臺灣藝術大學，2007。

(四) 網路資料
1、洗鏡光部落格，http://funp.com/t120499#p=120499。
2、視丘攝影藝術學院， http://www.fotosoft.com.tw/book/library-1-1.htm。
3、黃亞紀部落格， http://blog.yam.com/perceptionU/article/19159453。
4、攝影與文學部落格，http://www.wretch.cc/user/FRLT1800。
5、攝影筆記部落格，5H1H http://tsaoliangpin.blogspot.com/
6、檔案管理局：檔案名辭彙編，http://wiki.archives.gov.tw/index.php?option=com_content&view=article&id=302&Itemid=99