臺灣博碩士論文加值系統

摘 要
19世紀前半葉在歌劇史上被稱為「美聲歌劇時期」，董尼才悌當時最知名的義大利歌劇作曲家之一，正值義大利美聲歌劇執世界歌劇舞台牛耳之際。歌劇《愛情靈藥》以其溫暖、熱鬧而不失變化之劇情暨音樂呈現，劇中男主角Nemorino在詼諧、無奈的角色形象裡，卻以歌聲演繹了最無懼的一往情深，令人動容之餘，也展現了歌劇演唱與角色詮釋上的豐富內涵及有趣啟發。
本文之研究範圍，以董尼才悌《愛情靈藥》中男高音角色Nemorino之兩首詠唱調之演唱詮釋為重心。自19世紀前半義大利美聲歌劇之創作發展背景開始，以及作者董尼才悌之生平與創作風格，進一步探討本歌劇結構之呈現，及於兩首詠唱調之音樂內容分析，而後為演唱詮釋之探究。
針對於上述之研究範圍，本研究以書籍、期刊、論文、期刊、多媒體及歷史資料等多方面文獻、資材內容收集方式，針對《愛情靈藥》中兩首男高音詠唱調進行探討，採取文獻資料分析法以及文本分析法作為主要研究方向。
分析董尼才悌《愛情靈藥》裡男高音角色Nemorino之兩首詠唱調，節奏上，第一首【多麼美麗多麼可愛】有平緩與緊湊的變化，而第二首【一滴美妙的情淚】，則保持較一致的進行。調性上，前者主要在大調，中間有短暫轉換至小調，隨即回到大調，而後者在A、B段落上有小調轉至大調的安排。前者為接續開場合唱後熱鬧的氣氛，男主角讚嘆女主角的美麗、聰明，而相形自己的笨拙、無能為力。後者男主角從偷偷流下淚水與未來茫茫的寂寥憂傷中，轉為能得摯愛、死後無憾的滿足心情。【多麼美麗多麼可愛】在歌劇之一開始即介紹了主人翁對女主角之一往情深，與靦腆、缺乏自信之心境，開啟了全劇因一心求愛為而生的有趣、曲折諸般情節；而【一滴美妙的情淚】則在全劇末段標註了單戀追求關係之反轉，迎來抱得美人歸、有情人終成眷屬之喜劇團圓收場。

畢業音樂會曲目：

杜蘭（1563-1626）
〈來吧！甜美愛情現正邀請〉，選自《第一冊歌曲集》

韓德爾（1685-1759）
宣敘調：〈他從活人之地被剪除〉
詠唱調：〈它的靈魂不撇在陰間〉，選自《彌賽亞》

齊安皮（1719-1762）
〈妮娜〉

舒曼（1810-1856）
〈在那絢麗的五月天〉，選自《詩人之戀》作品48，第1首
〈讓我的靈魂栽進〉，選自《詩人之戀》作品48，第5首
〈有長笛和提琴〉，選自《詩人之戀》作品48，第9首
〈奉獻〉，選自《桃金孃》，作品25

董尼才悌（1797-1848）
詠唱調：〈多麼美麗多麼可愛〉，選自《愛情靈藥》
二重唱：〈請問微風〉，選自《愛情靈藥》
詠唱調：〈一滴美妙的情淚〉，選自《愛情靈藥》

法朗克（1822-1890）
〈天使靈糧〉，選自《三聲部彌撒》，作品12

佛瑞（1845-1924）
〈人世間〉，選自《三曲》,作品8, 第3首
〈愛之頌〉，選自《兩曲》,作品27, 第1首

威爾第（1813-1901）
詠唱調：〈善變的女人〉，選自《弄臣》

布瑞頓（1913-1976）
〈柯比先生〉，選自《民歌集》，第六冊

柯普蘭（1900-1971）
〈簡單禮物〉，選自《美國老歌》，第一集
〈在河畔〉，選自《美國老歌》，第二集

屈文中（1942-1992）
〈白雲歌送劉十六歸山〉

黃友棣（1912-2010）
〈遺忘〉

蕭泰然（1938-2015）
〈出外人〉

荀貝格（1944-）
〈望空興嘆〉，選自《悲慘世界》

Abstract
Gaetano Donizetti was one of the leading composers of the earlier stage of Romantic Period, devoted to both opera seria and opera buffa with masterpieces in various styles. His compositions was influence by Gioachino Rossini and and Vincenzo Bellini. The three composers wrote bravura works for the stage during what musicologists sometimes call the "bel canto era" and enlighted the following glorious development of Italian operas.
This research was focused on the two tenor arias of Nemorino from L’elisir d’amore. First part of the thesis is the background of bel canto operas, opera buffa, the compositions of Gaetano Donizetti, and L’elisir d’amore. The second part is the compositional analysis on the two arias from the musical score and the also the stage interpretation by two tenors.
The findings were based the study of the role and story, and the combining of emotion and expression with composition clues. The aim of this thesis is for the theoretical and lyrical understanding devoted to future performances.


Graduation Concert Repertoire:

John Dowland（1563-1626）
‘Come again, sweet love doth now invite’　from First Book of Ayres

George Frideric Handel（1685-1759）
Recitative: ’He was cut off out of the land of living:’
Aria: ’But thou didst not leave his soul in hell’ from Messiah

Vincero Legrenzo Ciampi（1719-1762）
‘Nina’

Robert Schumann（1810-1856）
‘Im wunderschönen Monat Mai’ from Dichterliebe, Op.48, no.1
‘Ich will meine Seele tauchen’ from Dichterliebe, Op.48, no.5
‘Das ist ein Flöten und Geigen’ from Dichterliebe, Op.48, no.9
‘Widmung’ from Myrthen, Op.25

Gaetano Donizetti（1797-1848）
Aria: ’Quanto e bella, quanto e cara’
Duet: ’Chiedi all'aura lusinghiera’
Aria: ’Una furtiva lagrima’ from L'elisir D'amore

César Franck（1822-1890）
‘Panis Angelicus’ from Messe à trois voix, Op.12

Gabriel Fauré（1845-1924）
‘ici bas’ from 3 songs, Op.8, no.3
‘Chanson d’amour’ from 2 songs, Op.27 , no. 1

Giuseppe Verdi（1813-1901）
Aria: ‘La donna è mobile’ from Rigoletto

Benjamin Britten（1913-1976）
‘Master Kilby’ from Folk Song Arrangements, Volumn 6

Aaron Copland（1900-1971）
‘Simple Gifts’ from Old American Songs, Set 1
‘At the River’ from Old American Songs, Set 2

屈文中（1942-1992）
〈白雲歌送劉十六歸山〉

黃友棣（1912-2010）
〈遺忘〉

蕭泰然（1938-2015）
〈出外人〉

Claude-Michel Schönberg（1944-）
”Empty chairs with empty tables” from Les Misérables

目錄
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與方法 1
第三節 文獻資料探討 2
（一） 義大利美聲歌劇之時代背景與創作發展 2
（二） 董尼才悌之創作風格及歌劇《愛情靈藥》 2
第二章 義大利美聲歌劇之時代背景與創作發展 3
第一節 義大利美聲歌劇時代背景 3
第二節 美聲歌劇創作發展與義大利喜歌劇 5
第三章 董尼才悌創作風格及歌劇《愛情靈藥》 9
第一節 董尼才悌之創作風格 9
第二節 歌劇《愛情靈藥》 11
第四章 歌劇《愛情靈藥》兩首男高音詠唱調分析 17
第一節 詠唱調：【多麼美麗多麼可愛】（Quanto è bella, quanto è cara） 17
（一） 曲式結構 18
（二） 調性和聲 19
（三） 旋律動機 24
第二節 詠唱調：【一滴美妙的情淚】（Una furtiva lagrima） 27
（一） 曲式結構 28
（二） 調性和聲 29
（三） 音色變化 31
第三節 兩首詠唱調歌詞分析 33
（一） 詠唱調【多麼美麗多麼可愛】歌詞韻腳、格式及音節數分析 33
（二） 詠唱調【一滴美妙的情淚】歌詞韻腳、格式及音節數分析 34
第五章 演唱詮釋 35
第一節 詠唱調：【多麼美麗多麼可愛】 36
（一） 詮釋分析 36
（二） 演唱實例 37
（三） 舞台呈現 37
第二節 詠唱調：【一滴美妙的情淚】 38
（一） 詮釋分析 38
（二） 演唱實例 39
（三） 舞台呈現 40
第六章 結論 41
附錄一：詠唱調【多麼美麗多麼可愛】歌詞翻譯 I
附錄二：詠唱調【一滴美妙的情淚】歌詞翻譯 II
附錄三：董尼才悌歌劇作品列表 IV
參考文獻 A
譜源 a
（一） 總譜： a
（二） 全曲鋼琴譜： a
（三） Romanza: "Una furtiva lagrima"單曲鋼琴譜： a

參考文獻
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Donezetti Society：https://donizettisociety.com
Láng, Paul Henry(1941). Music in Western Civilization. W. W. Norton & Company, INC. New York.
LyricsTranslate.com：https://lyricstranslate.com/en/una-furtiva-lagrima-furtive-tear.html-1
Opera Guide：https://opera-guide.ch/en/operas/l%27elisir+d%27amore/
Opera on Video：https://www.operaonvideo.com/
Oxford Music Online. Oxford University Press： http://www.oxfordmusiconline.com/sub
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結城 亨（1987）。《古典音樂欣賞入門》。張淑懿譯。臺北市：志文。
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劉岠渭主編（2015）。《義大利美聲歌劇》。臺北市：世界文物。
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