臺灣博碩士論文加值系統

1839年攝影術的發明使得我們能留下珍貴的又真實的家庭肖像照，曾經何時能打開舊相簿細細品嘗過往的故事，照片中沒有特定的時間和場地，如今回想已逝長輩按下快門的那一刻除了留住美好的一刻以外，在照片中感受長輩們對晚輩們的疼愛。

研究者在研究過程中透過訪談了解家庭的真實模樣，這當中看見長輩們凝視照片的眼神，確信人是需要記憶，當家庭故事是一群人所層疊出來時，更是確切的明白家庭的重要性，證明自己曾經真實地活著，雖逝去的影像不能完全替我們述說完整的故事，影像的真實需要透過自身對於此影像的認同感，需要刺點來表現出情感的一面，故本研究創作使用多媒材，透過無意識或無意識的創作，每件作品皆是在於追尋家族的根源與自我存在的省思，也探究自身生命與治療，再造不缺憾的童年模樣，藉此縫合對過往失去的記憶，拼貼屬於和家人們的回憶。

The invention of photography in 1839, enable to keep precious and realistic family portraits for us so that we can open the old album to savor the past stories Nowadays, without any time and locational limit, Besides keeping the glory moment, we also feelthe love of elders during those images while recalling the moment of taking a shot.

Researchers have realized each family for what it is in the research progress, we assure that people need memories when we saw the way that the elders gazed into the pictures, Those family stories, which are made by a bunch of people, have shown the importanceof family and have proved our existence as well Although we cannot be told completely about how were the story like by those images which have already vanished, we might enable to express the reality and emotion through identity and through the punctum So this research have gone through with materials like multi-media Automatism and conscious creation.The propose of every work is to trace back to the root, to seek for who they are and to introspect.Because of those photos, they enable to cure themselves to explore life itself, to recur their childhood with no regrets, to connect with their lost memories, and to collage the recollections which belong to them.

摘 要 III
Summary IV
誌 謝 V
目 錄 VI
圖 目 錄 VIII
前 言 1
第壹章 緒 論 2
1-1 創作背景 2
1-2 創作動機 4
1-3 創作目的 7
1-4 創作流程與架構 9
第貳章 文獻探討 10
2-1 影像的停格 10
2-2 記憶的博物館 11
2-3 感覺的實現 13
2-4 情感的延續 15
2-5 小結 19
第參章 家庭「造」相簿－關於影像記憶的轉譯創作計畫 21
3-1 家庭「造」相簿－關於影像記憶的轉譯創作理念 21
3-2 攝影、繪畫與我的關係 22
3-3 創作使用的材料表 26
3-4 家庭「造」相簿－關於影像記憶的轉譯系列 27
3-5 家庭「造」相簿－關於影像記憶的再憶系列 63
第肆章 結論 74
附錄一 / 創作漫記 76
附錄二 / 畢業創作程序 77
附錄三 / 畢業創作使用的老舊照片 87
附錄四 / 畢業口考會場紀錄 94
附錄五 / 畢業創作展場紀錄 96
參考文獻 118
一、中文書籍 118
二、參考論文 118
三、網路文獻 119
四、引用照片圖表 120

《中文書籍》

[1] 周憲，《視覺文化的轉向》2008，北京大學出版社。
[2] 蘇珊•桑塔格(Susan Sontag)，黃燦然譯，《輪攝影》2010，台北：麥田出版。
[3] 羅蘭•巴特(Roland Barthes)，許綺玲譯，《明室攝影札記》，1997，台北：
台灣攝影工作室。
[4] 林志明，《複多與張力－論攝影史與攝影肖像》2013，台北：田園城市文化
[5] 陳傳興，《銀鹽熱》2009，台北：行人文化實驗室。
[6] 約翰•伯格，劉惠媛譯《影像的閱讀》2017，台北：麥田出版。
[7] 李維菁《陳順築－家族盒子》2014，台北：田園城市文化事業。
[8] 威爾•史岱西《缺席的照片》2014，台北：田園城市文化事業。
[9] 史作檉，《尋找山中的塞尚》20017，台北：典藏藝術家庭股份有限公司。
[10] 阮義忠，《人與土地》2012，台北：行人文化實驗室。
[11] 吳明益，《浮光》2014，台北：新經典圖文傳播有限公司。
[12] 許綺玲，《糖衣與木乃伊》2001，台北：美學書房。
[13] 約翰•伯格(John Berger)、尚摩爾(Jean Mohr)，張世倫譯《另一種影像敘事－
一個可能的攝影理論》2017，台北：麥田出版。


《參考論文》
[1] 陳錦容，《記憶留聲機－家族老照片圖相拼貼日記》，碩士論文，國立台北教育大學，2009，瀏覽時間:2018/11/12。
[2] 賴佩君，《台灣家族紀念照研究》，碩士論文，國立臺灣示範大學，2009，瀏覽時間:2018/11/12。

《網路文獻》
劉威良《沒有畫家的畫作：凝視納粹過往，是一場加害者與被害者的對話》，德國台灣協會前會長，https://www.thenewslens.com/article/108264T8，瀏覽時:2019/5/29

《中文電子期刊》
蔡雨辰，《記憶的虛實與展演—從Christian Boltanski的《D家庭相簿》談起》
2007年5月，第九期)。瀏覽時間:2019/5/27