臺灣博碩士論文加值系統

電腦動畫雖然是近年來新興的數位藝術視覺傳遞媒介，但風行速度之快、應用之廣，幾乎到了無所不在的地步，在二十一世紀的今天，無論是電影特效、電視廣告、電腦遊戲、電視影集等，甚至像Toy Story，整支電影都由3D動畫完成，更確立了動畫藝術新的里程碑，也奠定了未來電腦動畫更寬廣的發揮空間。由於電腦動畫所形成的新視覺傳遞媒介，不斷的改變及進化，而其中光線(Lighting)這個項目在動畫中佔有舉足輕重的角色，甚至可以說在動畫的環境中，我們幾乎可以用光線來說故事，不管是在單純的場景或是複雜場景，適當的光線控制常能帶動觀賞者的情緒，使劇情的鋪陳更容易被觀眾接受。然而自然界中的光線變化萬千，如何運用動畫軟體中易於控制的燈光，進而表現出有別於現實世界的自然光源，卻又合乎於美學與一般大眾的普遍性欣賞標準，正是本研究所探索的重點。本研究創作著重在動畫光線的相關研究，最後則以「試刀」這個故事，經由實際製作此短片的過程，歸納燈光的用法並分析各種光源間細微的差異，以與理論相互印證，最後並提出建議，並期經由電腦動畫精準的環境光線控制，使平凡無奇的故事能展現出個人風格。

Although computer animation becomes a newly rising visual transmit media of digital art just in past few years, this technology has ubiquitous and prominent influence in many application areas. In the beginning of this new century, many motion pictures have been made completely by using computer 3D animation, including special effects in movies, TV advertisements, computer games, TV sitcoms, even the movie “ Toy Story.” Due to these successful applications, computer animation technology has not only established new milestone in animation art but has also shown great potential for a number of extensive applications in the future.
As a new visual transmit media of digital art, computer animation technology keeps evolving constantly. Among components of animation, light always has been playing an important role. In animation world, a story can be told by changing lights only. For both simple and complicated scenarios, the emotion of audience can be manipulated effectively by appropriate control of lights. The audience will accept the plots easily in this way. In natural world, lights keep changing and have countless variations. How to use the easily controllable property of lights provided by most animation software in order to create natural lights which are different from real lights yet meet aesthetic standards accepted by most people is the major theme of this research.
This research focuses mainly on the studies of lights in animation. A short film entitled “ The Knife” has been produced as a case study. During the making process of this film, this research concludes the usages of lighting and analyses subtle difference of effects generated by various kinds of light sources to verify the relevant theory. Several suggestions then have been proposed to show that by precise control of lighting in an environment of computer animation, personal style can be demonstrated impressively even by telling an ordinary story.

第一章 緒論 1
第二章 文獻探討. 3
第三章 研究方法 12
第四章 分析探討及實作 16
第五章 實際製作 85
第六章 結論 108

《Our time：20世紀史》，台北：貓頭鷹出版社，CNN集團聯合出版社，1998。
MICHAEL O’ROURKE，陳娟宇譯，《 3D電腦動畫原理》，台北：旭營文化，2004。
方永泉(2001.7)，「機械複製 vs. 數位複製─從班雅明的機械複製時代的藝術作品看資訊社會的教育」。
方彩欣，《電腦平面藝術創作空間》，台北：雄獅美術，2000。
王雅倫，《光與電 影像在視覺藝術中的角色與實踐》，台北：美學書房，2000。
光復書局編輯部，《馬奈、竇加、秀拉、盧奧、盧頓作品選萃》，台北：光復書局股份有限公司，民國1990年。
江風，《張藝謀電影作品英雄製作全紀錄》，台北：聯經出版事業股份有限公司，2002。
李蕭錕，1998，《色彩學講座》，台北：藝術家出版社。
彼德．艾特鳩，2000，《攝影．電影．電影．攝影 狂戀光影大師對話錄》，台北：麥格羅．希爾國際股份有限公司。
波寇維茲(Sidney Perkowitz)，2002，《光的故事》，台北：貓頭鷹出版。
重田鈾美子，2002，《用對色彩好運天天來》，台北：三民書局股份有限公司。
班．波法(Ben Bova)，2003，《光從細胞到太空》，台北：台灣商務印書館股份有限公司。
陳明 許翎，2004，《MAYA RENDERING渲染卷》，北京：海洋出版社。
章光和，2004，《複製真實》，台北：田園城市文化事業股份有限公司。
黃婷，《雙瞳研究課本》，台北：台灣國際角川書店股份有限公司，2002。
楊恩生，《水彩藝術》，台北：雄獅圖書股份有限公司，1985。
編輯部，《3D USER》，台北：金禾資訊股份有限公司，2003。
鄭問，《鄭問繪畫技法創作畫冊》，香港：香港自由人出版集團有限公司。
龐靜平，《卡拉瓦喬之光》，台北：藝術圖書公司，2003。
Jeremy Birn ,”LIGHTING&RENDERING”, New Riders, Inc, 2000。
Mark Cotta Vaz,” The Art of FINDING NEMO”, Disney Enterprises, Inc./Pixar Animation Studios, 2003。
Jody Duncan ,”2001:A SPACE ODYSSEY”, Valley Printers, Inc, 2001。
Jody Duncan ,”CINEFEX74 GODZILLA/THE X-FILES”, Valley Printers, Inc, 1998。
Isaac Victor Kerlow ,”THE ART OF 3-D COMPUTER ANIMATION AND IMAGING”,JOHN WILEY&SONS, Inc, 2000。
David Parrish ,”3D LIGHTING AND COMPOSITING”, Premier Press, Inc, 2000。
Peter Ratner,” MASTERING 3D ANIMATION”, Allworth Press, Inc, 2000。
Peter Weishar,” blue sky THE ART OF COMPUTER ANIMATION”, Harry N. Abrams, Inc, 2002。