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身兼作曲家、演奏家、指揮家及教育家的保羅•亨德密特(Paul Hindemith, 1895-1963)，其獨特的創作理念及風格，為二十世紀帶來新的音樂觀念。他不接受當時的十二音列音樂，而以綜合巴洛克、古典時代及現代的手法，即所謂「新古典主義」的觀念來創作，而本論文探討的作品：亨德密特《長笛奏鳴曲》就是在此觀念影響下的產物。

這首《長笛奏鳴曲》雖然以傳統的曲式結構來創作，但不以調性而以亨德密特自創的「中心音理論」來構思，顯示出他不受傳統調性的規則所束縛。線性對位的寫作手法使橫向的旋律比垂直的和聲更引人注目，每個樂章具代表性的節奏型不僅使各段落有所連貫，也增加樂曲進行的脈動。在「樂曲詮釋」方面，受到新古典主義的影響，要以客觀、理性的態度來演奏，其中以風格轉換時的速度、力度及氣氛的掌握最為重要，而主題素材在緊密的銜接之下，考驗著長笛與鋼琴相互配合的默契，這些特點使亨德密特《長笛奏鳴曲》在二十世紀的長笛作品中佔有一席之地。

【陳俞宏長笛畢業音樂會曲目】
洪麥爾：D大調長笛奏鳴曲，作品50
多普萊：愛之歌
波 札：農村曲
舒霍夫：長笛奏鳴曲
若利維：里諾之歌

Paul Hindemith（1895-1963）who was a composer, performer, conductor, and educator had unique thought and style of composing which brought new musical ideas in the twenty century. He didn't accept temporal twelve-tone music but composed with the technique what is called “Neoclassicism” which integrated baroque, classical and modern methods. This study “Hindemith's Flute sonata” is the work which influenced by this conception.

Although this Flute Sonata composed in traditional forms, it is conceived not by tonality but by Hindemith's “center-tone theory” which reveals that he is not restricted by the formulas of traditional tonality. The technique of linear counterpoint makes transverse melodies much more noticed than vertical harmony. The representative rhythm of each movement not only puts all paragraphs together but also increases the pulse of music. In the subject of “Musical interpretation”, this Flute Sonata is influenced by Neoclassicism, so the performer should play in an objective and rational fashion. It is important that the performer should control the change of style of speed, dynamic and atmosphere. Because of the compact connection of motive material, it requires the flutist and pianist to have the privity of cooperation. All these issues make “Hindemith's Flute sonata” play an important role in the flute works of twenty century.

〈Yu-hong Chen Flute Recital Program〉
J. N. Hummel: Sonata in D major for flute and piano op. 50
F. Doppler : Chanson d'amour for flute and piano
E. Bozza : Agrestide pour fl�矌e et piano
E. Schulhoff : Sonata for flute and pianoforte
A. Jolivet : Chant de Linos pour fl�矌e et piano

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍和方法 3
第二章 亨德密特的生平及創作風格 4
第一節 亨德密特的生平簡介 4
第二節 亨德密特的創作風格 8
第三節 《長笛奏鳴曲》之創作背景 16
第三章 樂曲分析 18
第一節 曲式結構 19
第二節 調性與和聲 37
第三節 主題素材之應用 44
第四節 旋律與節奏 52
第四章 樂曲詮釋 59
第一節 第一樂章 59
第二節 第二樂章 70
第三節 第三樂章 75
第五章 結論 85
附錄 88
參考文獻 89

【外文書】
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