臺灣博碩士論文加值系統

中提琴是一個具有神祕色彩的弦樂器,經過四百年歷史的淬煉及時間一點一滴的堆砌下,終於在二十世紀真正的成為可獨當一面的演奏樂器。中提琴大師泰焍斯 ( Tertis ) 所著的 Cinderalla No More 《不再是灰姑娘》一書中也貼切的傳達中提琴角色上的轉換。隨著作曲家為中提琴創作作品的增加,在演奏技巧和音樂詮釋上也相對的增加了難度,皆須建立在良好的演奏基礎上,才能因此正確演奏出作曲家賦予樂曲的生命。本研究將以中提琴左右手基本姿勢、運弓的基礎、弓和弦的關係,幾個層面探討中提琴的演奏技巧。

The viola is a mysterious stringed instrument. After 400 years of tempering and time-stamping, it finally became a truly unique instrument in the 20th century. The book Cinderalla No More by the master of viola Tertis also aptly conveys the change in the role of viola. With the increase of composers’ creations for viola, the difficulty in performance skills and musical interpretation has also increased. All must be built on a good performance basis in order to correctly perform the life that the composer gives to the music. This research will discuss the viola playing skills from several levels with the basic posture of the left and right hands of the viola, the basis of bowing, and the relationship between the bow and the strings.

目錄

緒論 3
第一節 研究動機與目的 3
第二節 研究範圍與方法 3
第三節 文獻探討 4
第一章 中提琴的源起與演奏角色和琴弓的演變 5
第一節 名稱 5
一、法國 5
二、德國 6
三、英國 6
四、當今各國中提琴名稱 6
第二節 中提琴的角色 7
一、義大利 7
二、法國 8
三、英國 8
四、德國 8
五、十八世紀至十九世紀中提琴的角色發展 9
第三節 中提琴琴身尺寸演變 10
第四節 中提琴琴弓的演進與現況 11
第二章 中提琴的基本技巧與運用 12
第一節 左手基本姿勢準備 12
ㄧ、夾琴姿勢 12
二、左手、手腕、手臂之間的角度關係 13

2
三、拇指與手指按弦的功能探討 13
第二節 右手基本姿勢準備 14
ㄧ 、右手基本姿勢 14
二、右手運弓技巧對發聲的影響 15
第三章 運弓 20
第ㄧ節 分弓弓法練習 20
ㄧ、Détaché 分弓 20
二、Sautillé 自然跳弓 21
三、Staccato 頓弓 22
四、Spiccato 跳弓 23
五、Martelé 斷奏 24
第二節 連弓弓法練習 25
ㄧ、Legato 圓滑奏 25
二、Staccato 連頓弓 26
結論 28
參考文獻 29
譜源 30

參考文獻

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羅伯特 蓋爾來(2012)。《怎樣練習小提琴》張世祥 譯。北京人民音樂出版社。

譜源

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Kreutzer,Rodolphe 42 Studies for Viola solo. New York: International Music
Company. (1948)

Fiorillo, Federigo 31Selected Studies for Viola. New York: International Music
Company. (1965)

Mazas, FEtudes Speciales op.36 book 1 for Viola solo. New York: International
Music Company. (1843)

Mazas, FEtudes Brillantes op.36 for Viola solo. New York: International Music
Company. (1843)