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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:王珮瑄
研究生(外文):Wang, Pei-Hsuan
論文名稱:空間切片─王珮瑄的創作論述
論文名稱(外文):In Search of The pieces of Spaces ─The Creative Thesis of Wang , Pei - Hsuan
指導教授:林兆藏
指導教授(外文):Lin, Jaw-Tsang
口試委員:王瓊麗黃元慶
口試委員(外文):Wang, Chiung-LiHwang, Yuan-Ching
口試日期:2013-07-18
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:92
中文關鍵詞:切片空間共感靈光
外文關鍵詞:pieceSpaceSympathyfleshAura
相關次數:
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“藝術可以改變世界嗎?(Can Art change the World?)”,這是法國匿名藝術家JR在2012 TED Prize大奬演講中的開場白。我們所存在的世界,是一個物質至上的藩籬,當慾望驅使人類變成物質追求的俘虜,五光十色的霓虹燈讓人們抽離了靈魂的歸屬和良善的本質。科技所延展的單一介面使得遠端距離和人們當下情境的時空錯亂,大自然的反撲、生態資源不斷掏空、戰亂頻仍、都市人口的心理疾病擴散。這個世界事實上並不是我在傳媒中所看到的,那些符號 影射的理想世界。
人們普遍都期望可以在藝術中看見美、看見平靜與美好。但筆者認為,藝
術品中的精神性與批判性是藝術中更為可貴的東西。恩斯特.貝克(Ernest Becker,1924-1974)說過:「精神性意味著從生物性的約束中獲得個人自由。」換句話說,精神的自由既是超越自然乃至社會的種種外在約束。藝術因此褪去了美好的空殼,敞開媒材底下更深層的核心價值,和觀眾的心靈形成了互動和交流,反思所處時代的問題及謬論,當我們發現了這些充滿問題社會現象,世界也才有機會變成一個更美好的地方。
儘管我們不能期待藝術可以改變世界,就現實面而言,藝術可以改變觀念(Perceptions)、改變我們看待世界的方式、除此之外藝術可以創造出一個類比(
Analogy)。而藝術不能改變世界的事實,反而可以形成一個中立的空間,允許對話及討論發生,繼而影響世界。
我常常看著我身處社會的荒謬現象而感到困惑,對於普遍大眾的符號價值觀、合理化的暴力手段⋯⋯感到憤慨而無力,個人作品中所要探討的空間切片乃是我對於我生長環境中所觀察到的現象,希望可以點出人類內心深處的矛盾和兩元對立的另一次元,探討另一種觀看的方式。

“Can Art change the world?”—This is the statement from the French artist JR in the beginning of the TED Prize event.
We are living in the world which people consider materials are the priority beyond all kinds of things . When desire seizes the minds of human beings , we have becoming the slaves underneath material things. Neon and Adds took our souls out of our flesh , letting us forget the kindness of our nature. Technology in nowadays expands an interface which shorten the distance and knowledge. The spirits of human being has became chaos and rotten. Counter offensive from nature , the extinctions of wild animals, wars , mental disease ……. This world is not as perfect as what I see on the mass medias and adds .
Although we are all looking forward to see the beauty ,peace , and harmony in the art.
But what I think is , the spirits and judgements in arts are more imoirtant than the surface.Well said by Ernest Becker:”He must stand out, be a hero, make the biggest possible contribution to world life, show that he counts more than anything or anyone else.“In other words, the freedom of spirit refers to open up the locks from our society and politc.And then Arts has been exposed behind the beauty shell so that everyone can see the inner value of arts and interact with the pieces . observing the ridiculousness in our generation ,we can see that we are in the society which is filled with issues . As we find out the issues , then we can finally have the chance to make the world better.
We can not expect art can change the world . But in reality, Arts can change the perceptions , change the way we see the world , and also, art can create an analogy.
The fact that art can not change the world creates an open space , that people can converse and discuss in , and then even change the world.
Seeing the society with ridiculousness and issues makes me confuse , The value from those symbols , the violence which is acceptable ……, these things all makes me feel angry and frustrated.《The pieces of spaces 》in my paintings are exactly the phenomena that I have seen in my daily life. I intend to point out the contradictions inside the inner parts of us . create a new way of seeing .

目錄
謝誌 I
中文摘要 II
Abstract III
目錄 IV
圖目錄 VI
第一章 緒論: 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 創作研究背景 2
第三節 研究內容 3
一、 心理破碎的社會 3
二、 暴力時代 4
三、 劣根性 5
第四節 研究方法 7
第二章、創作理念: 9
第一節 肉身 9
第二節 分化 11
一、 切片 11
二、靈光殘影 12
三、再造空間 13
第三節 重組與共生 14
第三章 創作學理基礎 18
第一節 藝術史上的動物 18
第二節 悲劇摹寫 31
第三節 德國表現主義 33
第四節 精神性 36
一、肉身質變 法蘭西斯.培根(Francis Bacon) 37
二、獸化的劇場性空間 魯西安•佛洛伊德 (Lucian Freud) 39
三、痛苦的靈魂 芙烈達.卡蘿 (Frida Kahlo) 42
四、死亡的微觀切片 達米安.赫斯特(Damien Hirst) 45
第三章、作品實踐 49
第一節 創作內容: 49
第二節 創作形式 : 49
一、色彩的寓意 49
二、畫外空間  斷面的延展性 50
三、切片與質變 51
第三節 媒材與技法 51
一、底層的意義 52
二、輪廓 52
三、視點與混色 52
四、距離 53
第四節 肌理 53
一、層次堆疊 53
二、滴流 54
三、肢解與檔案呈現 54
第四章、結論 56
作品圖錄 57
參考書目 74
(中文參考書目)
1.王秀雄著,《 美術心理學 》,台北市,台北市立美術館,1991年
2.王受之著 ,《世界現代美術發展Art Now》,台北市,藝術家出版社,2001年
3.李澤厚、劉綱紀主編「中國美學史」緒論「中國美學思想的基本特徵」里仁書局,民國75年
4.余德慧著,《詮釋現象心理學 》引述詮釋學,台北 ,心靈工坊,2001年
5.林兆藏著 ,《意識圖像》,台北市,大揚出版社,民國84年7月1日
6.周至禹 著,《解讀現代藝術 》(Reading of Modern Art),台北,信實文化,2012
7.陳懷恩著,《圖像學-視覺藝術的意義與解釋 》,台北 ,如果,2008年
8.許麗雯 著 ,《西洋藝術便利貼》,台北市,信實文化,2012
9.陸蓉之著,《後現代藝術現象 Post Post-Modern Art 》,台北 ,藝術家出版社,2003年
10.黃舒屏撰文 何政廣主編,《Frida Kahlo》,台北市,藝術家出版社,2004年
11.彭宇薰 著 ,《相互性的迴盪—表現主義繪畫、音樂與舞蹈》(Reciprocity as the Esswnce: Expressionism in Painting,Music and Dance),台北,典藏,2006
12.劉文潭著,《 現代美學》,台北市 ,台灣商務印書館,民國72年3月
13.劉千美著,《差異與實踐:當代藝術哲學研究 》,台北 ,立緒,2001年
14.劉思量著,《藝術心理學 》,台北 ,藝術家出版社,2004年
15.劉紀惠 主編,《文化的視覺系統I-帝國-亞洲-主體性 》, 台北, 麥田,2006年
16.劉瑞琪 主編,《 近代肖像意義的論辯 》,台北,遠流,2012
17.龔卓軍著,《身體部屬—梅洛龐蒂與現象學之後》,台北 ,心靈工坊 ,2006年



(翻譯參考書目)
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19.Arthur Asa Berger著,《媒介分析方法》, 黃新生譯, 台北, 遠流,1996年
20.亞倫.索卡(Alan Sokal)著,蔡佩君譯 ,《知識的騙局 》,台北 ,時報,2001年
21.阿道夫.西爾得勃蘭特(Adolf Hildebrand) 著,潘耀昌等譯 ,《造型藝術中的形式問題 》(Das Problem der Form in der bildenden Kunst),中國, 中國人民大學出版社,2004年
22.亞瑟.丹托(Arthur C. Danto) 著,《在藝術終結之後:當代藝術與歷史藩籬》,林雅琪、鄭惠雯譯, 台北, 麥田,2004年
23.亞伯拉罕哈洛德馬斯諾(Abraham Harold Maslow)著,劉鏵編譯,《 馬斯洛的智慧 》,台北市,正展出版,2006年
24.諾伯舒茲(Christian Norberg-Schulz)著,施植明譯 ,《場所精神-邁向建築現象學》(Genius Loci-Towards a Phenomenology of Architecture),台北 ,田園城市文化,1979年
25.恩斯特.卡西勒(Ernest Cassirer) 著 甘陽譯 ,《人論:人類文化導引》(An Essay on man),台北 , 桂冠圖書,1990
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28.德勒茲(Gilles Deleuze)著 ,陳蕉譯,《法蘭西斯. 培根:感官感覺的邏輯》,苗栗縣三灣鄉,桂冠,2009年
29.Herschel B Chipp編譯,《現代藝術理論1》, 余珊珊譯, 台北, 遠流,2004年
30.Herschel B Chipp編譯,《現代藝術理論2》, 余珊珊譯, 台北, 遠流,2004年
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33.Jean-Luc Chahumeau著,《西方當代藝術使批評》, 陳英德、張彌彌合譯, 台北, 藝術家,2002年
34.約翰伯格(John Berger) 、尚摩爾(Jean Mohr) 著,張世倫 譯,《另一種影像敘事》,台北, 三言社,2007年
35.約翰•伯格(John Berger)著,吳莉君譯,《觀看的方式》(Ways of Seeing),台北 ,麥田出版 社,2012年
36.凱薩林.哈蒙(Katharine Harmon)&蓋兒.克萊曼斯(Gayle Clemans) 著,陳雅汝譯,《反轉地圖 》(Contemporary artist explore cartography),台北 ,紅桌文化,2013年
37.史奎爾&肯戴爾(Larry R.Squire& Eric R.Kandel)著,《透視記憶 》(Memory—From mind to Molecules),洪蘭譯, 台北, 遠流出版,2001年
38.彼得-辛格 , 祖述憲譯,《動物解放》,台北市, 青島出版社 ,2004
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40.Pierre Von Meiss 著,《建築元素:從造型到場所》(Element of architecture: from form to place),趙夢琳譯, 台北, 詹氏出版社,2003年
41.羅蘭.巴特(Roland Barthes) 著,許綺玲譯 ,《明室攝影扎記 》(La chambere claire),台北 ,台灣攝影工作室出版,1997年
42.羅伯特•艾得金,黃麗娟譯,《 藝術開講 》(Art Speak),台北市,藝術家出版社,2000年
43.理察.大衛.普列希特(Richard David Precht)著,林宏濤譯,《無私的藝術 》(Die Kunst, kein Egoist zu sein),台北 ,城邦,2012年
44.Suzi Gablik著,《現代主義失敗了嗎? 》,謄立平譯, 台北, 遠流,1995年
45.Steven Best / Douglas Kellner 著,《後現代理論:批判的質疑 》,朱元鴻等譯, 台北, 巨流,2005年
46.佛洛伊德(Sigmund.Floyd)等著,《 變態心理學 》,(Le Monologue du peintre),水牛圖書出版,民國100年
47.托爾斯泰(Leo Tolstoy),耿濟之譯,《藝術論》,金楓出版社,台北市, 1987年,
48.梅洛龐蒂(Maurice Merleau-Ponty)著 ,龔卓軍譯,《眼與心》,台北市,典藏,2007年
49.孔恩(T. S. Kuhn) 著,程樹德/傅大為/王道還/錢永祥譯,《科學革命的結構 》,台北 ,遠流,2004年
50.神林橫道 潮江宏三 島本浣 原主編,潘襎譯,《藝術學手冊》,台北, 藝術家出版社 ,1996
51.維多利亞.查爾斯、克勞斯.H.卡爾 原主編,周彥譯,《大師肖像1000例》,台北市,廣西出版社,1996年
52.Willy Rotzler 著,《物體藝術》(Object Art),吳瑪悧譯, 台北, 遠流出版,1991年
53.康丁斯基(Wassily Kandinsky)著,吳瑪悧譯 ,《點、線、面 》(Punkt und Linie zu Flache),台北 ,藝術家出版社,1985年
54.康丁斯基(Wassily Kandinsky)著,余敏玲譯 ,《藝術中的精神性 》(Concerning the spiritual in Art ),台北 ,信實文化,2013年
55.華特•班雅明(Walter Benjamin , 1892-1940)著,許綺玲譯 ,《迎向靈光消逝的年代》,台北, 臺灣攝影工作室,1998
56.星野克美等著,黃恆正譯,《符號消費的社會 》,台北 ,遠流,1988年

(外文參考書目)
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54. Asher Frederick M/Lisa Beaven. (2011). The Art Museum. UK: Phaidon
Editors

(中文參考期刊)
55.2009-11-26中國時報第A18版時論廣場
56.《天下雜誌》,台北,2012 年 ,No.492

(網路資料)
57.MOT/TIMES http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?serial=47&type=2
本文標題《 很少人願意在數位的時代,付出陷入愛河的代價 》
上網日期 : 2013年6月3日。
58.Damien Hirst 官方網站http://www.damienhirst.com/artworks/catalogue 上網日期 : 2013.06.15
59.Kylie Stillman: http://www.kyliestillman.com/ 上網日期 : 2013.6.28
60.台北當代藝術館: http://www.mocataipei.org.tw/blog 上網日期 : 2013.6.28



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