臺灣博碩士論文加值系統

在日益複雜的社會，面對不同的情境，每個人每天都要扮演各種不同的角色。然而，在功利主義的侵蝕下，人與人之間的距離變的陌生，也產生了許多認同的問題。
「認同」的定義很廣泛，在不同的領域，有不同的意義，本創作非侷限以單一的領域做為創作的根基，而以關懷、歸屬與存在，來闡述認同的三個面向。本創作題目「我是誰？誰是我？」，「我」除了表示個人的私我，其意義更進一步向外擴大到群體，達到群體的和諧。
透過多樣媒材展現創作，實體展場與線上虛擬展場並行，傳統與科技的融合，試圖展現創作的多樣可能。

In this more and more complex society, everyone acts different characters to face various situations everyday. Benthamism prevailing in nowadays deteriorates the relationships among people even more and causes the alienation and identity crisis of people.
Identity can be defined extensively with a broad range of signifieds in different situations respectively. This creation isn’t solely based in one specific interpretation, but develops three directions of identity: “caring,” “belongingness,” and “existence.” The subject of the creation is “Who am I?” I, not only referring to oneself, but also be extended to the community where I care, belong to, and exist in, as well as the harmonious state of I and others.

Through printing, videos, and website demonstration, the creation tries to break and blend the boundaries of reality &; virtual, tradition &; technology, to explore the unlimited possibilities of creative activity.

書籍資料
（1） 江裕真譯，大前研一（2006）《M型社會》，台北：商周出版。
（2） 吳曲輝等譯（1992）《社會學理論的結構》，台北：桂冠。
（3） 邱奕堅譯（2001）《新現代攝影》，台北：影像視覺藝術。（原書Barbara ﹝1998﹞。
（4） 姚曉濛（1993）《電影美學》，台北：五南出版社。
（5） 徐法坤譯（1999）《數位影像色彩管理》，台北：龍溪圖書。
（6） 陳文暉（2004）《數位剪接實務》，台北：旗標出版社。
（7） 張君政譯（2005）《文化消費與日常生活》，台北：巨流出版社。（原書 John Storey ﹝2005﹞﹒Cultural Consumption and Everyday Life）。
（8） 曾偉禎譯（1992）。《電影藝術－形式與風格》，台北：遠流出版社。（原書 David Bordwell，Kristin Thompson ﹝1987﹞﹒Film Art :An Introduction）。
（9） 曾西霸譯（1993）《實用電影編劇技巧》，台北：遠流出版社。（原書 Syd Field ﹝1984﹞﹒Screenplay：The Foundations of Screenwriting）。
（10） 傅佩榮（1999）《生命重心在何處》，台北：九歌出版社。
（11） 廖意蒼譯（2005）《影視攝影與構圖》，台北：五南出版社。（原書Peter Ward）
（12） 劉名揚譯（2004）《北野武完全手冊》。台北：朝華出版社。（原書 淀川長治）編。
（13） 蕭照芳譯（1996）《兩個人》，台北：臺灣東販。
（14） 謝章富著（2002）《電視映像美學析論》。台北：高文出版社。
（15） 謝章富著（2003）《電視節目企畫與理論》。台北：北星圖書公司。
（16） 羅倫斯（2001）《艾瑞克森：自我認同的建構者》，台北：張老師文化事業股份有限公司。
（17） Erich Fromm(1997).On Being Human: Continuum International Publishing Group.
（18） Erik H. Erikson(1994). Identity and the Life Cycle: W. W. Norton &; Company.
（19） Richard Jenkins(1996). Social Identity: Routledge.

期刊資料
（1） 彭怡平訪問整理（1997）《剪接生、死於一瞬之間—訪談荒謬的喜劇大師—北野武》。台北：電影欣賞，第87期69、70頁。
（2）優格•萊恩（1999）《讓人驚艷的日本導演北野武》。台北：明道文藝，第274期1月。
（3）楊凱麟（2000）《北野武與王家衛—觀看事件的兩種方法》。台北：電影欣
賞，第102期14頁。

影像資料
（1）《大河戀》1980，美國，導演：羅伯特．雷德福（Robert Redford）。
（2）《凶暴之男》1989，日本，導演：北野武。
（3）《3比4X十月》1990，日本，導演：北野武。
（4）《那年夏天最寧靜的海》1992，日本，導演：北野武。
（5）《奏鳴曲》1993，日本，導演：北野武。
（6）《北野武性愛狂想曲》1994，日本，導演：北野武。
（7）《勇敢第一名》1996，日本，導演：北野武。
（8）《花火》1997，日本，導演：北野武。
（9）《菊次郎の夏》1999，日本，導演：北野武。
（10）《大逃殺》2002，日本，導演：深作欣二。
（11）《生命》2003，台灣，導演：吳乙峰。