臺灣博碩士論文加值系統

姜文作為中國大陸的鬼才導演，至今一共導演拍攝過五部電影，依次是《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》以及《一步之遙》。他的電影無不充斥洋溢著雄性的荷爾蒙，這當然一方面和他出身于軍人家庭有關，他的父親是抗美援朝的老兵，另一方面，姜文也將自己充滿情緒的主觀激情不斷帶入電影中。而這種雄性荷爾蒙，正是姜文對於權力的表達的一種表現。
本論將通過整體剖析姜文五部作為導演的影片，尋找蛛絲馬跡，抽絲剝繭，期望能夠剖析貫穿姜文整個電影創作的權力關係。而本論的研究視角，將從姜文導演的五部電影文本本身出發，進行文本細讀，結合前人研究，以及姜文本人關於電影的論述，得出論點。
第一章為緒論，主要簡介姜文其人及其作品，闡述筆者的研究動機，回顧前人的研究成果，並對論文的章節安排作出說明。第二章將通過文本細讀的方式，集中討論《陽光燦爛的日子》中的「古倫木」，《鬼子來了》中的「七爺」，《太陽照常升起》中的「瘋媽」以及《一步之遙》中的「馬走日」四個人物形象，在此基礎上，從瘋子的形象再談到邊緣人的形象，探討邊緣人和社會權力的關係。第三章同樣通過文本細讀的方式，講述姜文電影中的情慾和社會權力的關係。第四章講述姜文電影中「槍」和社會權力的象徵關係。第五章將要論述姜文如何在電影中營造了一個夢幻而真實的烏托邦世界，而這些擺脫了社會權力的烏托邦世界能否一直存在，也是筆者將要討論的重點之一。第六章為結語，結合對姜文電影的整體研究作一個概括性的總結。
本論將循著以上的研究思路，從電影文本出發，探尋線索，將瑣碎的線索組合起來，得出一個清晰明朗的結論，也就是姜文電影和社會權力的關係。

As a talented director in mainland China, Jiang Wen has directed a total of five films, followed by " In the Heat of the Sun ", "Devils on the Doorstep," "The Sun Also Rises," "Let the bullets fly," as well as " Gone With The Bullets " . His films are all filled full of male hormones, which is because of that he was born in a military family-related, for his father is Korean War veteran, on the other hand, Jiang into his own subjective feelings of passion to the full Movie. And this male hormone, it is a manifestation of Jiang's power to express.
On the whole analysis by Jiang Wen’s five films, I will look for clues, expect to analyze the power relations throughout the entire filmmaking. The perspective of this theory, will analyze the text from the five films directed by Jiang Wen, conduct text reading, combined with previous research, and discussion of the films by Jiang Wen himself, then get the arguments.
The first chapter is an introduction, introducing the man Jiang and his films, describing the motivation, reviewing results of previous studies, arranging the chapters. The second chapter will take the way of the text reading, focus on "Gulunmu"in the" In the Heat of the Sun ", "Seventh Lord" in the"Devils on the Doorstep", "Mad Mom " in the"The Sun Also Rises"as well as"Ma Zouri "in the" Gone With The Bullets ", on this basis, then spoke from madman's image to the edge of the image, to explore the relationship between the edge and social power. The third chapter is also take the way of text reading, discussing the movies about the relationship between sexual passion and social power. The fourth chapter describes symbolic relation between "gun" and social power. Chapter fifth will discuss that Jiang Wen how to create a fantasy and real utopian worlds in the movies, which got rid of social power, whether the utopian worlds will exist forever, it is also the focus of discussion. The sixth chapter is the conclusion, combined with the overall study of Jiang’s movies to conclude a generality.
This thesis will follow on the above research ideas, starting from the movie text, to explore clues, combining trivial clues, draw a clear conclusion, which is the relationship between Jiang’s movies and the social power.

第一章 緒論 4
第一節 研究範圍 4
第二節 研究動機與研究目的 8
第三節 文獻回顧 9
一 非學術性文獻 9
二 電影技術性文獻 11
三 電影內容性文獻 11
第四節 問題意識與研究方法 13
一 問題意識 13
二 研究方法、步驟及限制 15

第二章 瘋狂，一種權力作用下的後果 20
第一節 被孤立的古倫木 21
一 軍人和傻子——古倫木的真實身份 21
二 「古倫木——歐巴」——社會規訓的後遺症 23
三 從「歐巴」到「傻逼」——古倫木的覺醒 25
第二節 被歧視的七爺 26
一 髒話與癱瘓——七爺的臥床生涯 27
二 身體追上精神——七爺的反抗 29
三 大屠殺中的日本人——個體和群體的轉變 31
第三節 自殺的瘋媽 32
一 夢中的魚鞋——拒絕規訓的瘋媽 33
二 父親是誰——社會權威的缺席 35
三 不存在的李叔——註定孤獨的邊緣人 37
四 最後的逃離——瘋媽的死亡 39
第四節 被謀殺的馬走日 43
一 馬走日和項飛田——馬走日的瘋狂之路 44
二 集體槍斃儀式——馬走日之死 47
小結 52


第三章　情慾呈現為權力的諸相 54
第一節 情慾對權力的召喚 55
一 愛上米蘭——馬小軍的情慾覺醒 55
二 挑戰劉憶苦——馬小軍的權力意識覺醒 57
第二節 情慾對話語權的掌握 59
一 偽裝成膽大妄為的強盜——馬小軍的掙扎 59
二 什麼是天鵝絨——小隊長的質疑 60
第三節 身體征服呈現的權力 63
一 誘惑小隊長——身體就是情慾 64
二 馬辦與法辦——項飛田的身體懲罰 66
三 性虐者裝束——馬走日的服飾象徵 67
四 強姦米蘭——馬小軍的最後手段 67
五 身體和生命——希望的誕生 69
小結 70

第四章　維繫權力想像與實踐的槍 72
第一節 事件與人際關係的支配者 72
一 槍在人之關係中的作用 73
二 槍在事件中之作用 76
第二節 權力的本質與變異 77
一 槍與權力的對應關係 78
二 新權力奪權舊權力 82
三 拾槍與棄槍——權力的拿起與放下 84
第三節 槍的性隱喻 87
小結 89

第五章 從權力網絡中遁走的夢遊者 92
第一節 活在夢裡的人們 93
一 梦中的瘋子——瘋媽和馬走日 93
二 從土匪到革命者——張麻子的轉變 97
三 歷史中的小人物——馬小軍和馬大三們 99
第二節 夢之囈語的批判隱含 101
一 質疑維護現有社會權力體系的語言體系 102
二 用不同的語言方式打開社會權力體系的缝隙 107
第三節 烏托邦之夢的隱患 111
小結 112

第六章 結論 114
附錄一 117
參考書目 121

一 電影資料

《陽光燦爛的日子》：中國電影合作製片公司出品，1995年9月1日上映，姜文導演，姜文編劇，顧長衛攝影，夏雨、寧靜等主演。
《鬼子來了》：華億影視娛樂有限公司和中國電影合作製片公司聯合出品，2005年5月在法國戛納上映，姜文導演，姜文、史建全、述平、尤鳳偉編劇，姜文、香川照之、姜鴻波等主演。
《太陽照常升起》：英皇、太合、不亦樂乎聯合出品，2007年上映，姜文導演，述平、姜文、過士行編劇，姜文、周韻、房祖名、黃秋生、陳沖等主演。
《讓子彈飛》：英皇電影、峨眉電影集團、不亦樂乎等聯合出品，2010年上映，姜文導演，朱蘇進、述平、姜文等編劇，姜文、周潤發、葛優等主演。
《一步之遙》：北京不亦樂乎電影文化發展公司出品，2014年上映，姜文導演，姜文、郭俊立、王朔、廖一梅編劇，姜文、葛優、周韻、舒淇等主演。

《末代皇后》：長春電影製片廠和香港天河影業有限公司聯合出品，1987年上映，陳家林導演，張笑天編劇，潘虹、傅藝偉、姜文等主演。
《芙蓉鎮》：上海電影製片廠出品，1986年上映，謝晉導演，阿城、謝晉編劇，劉曉慶、姜文等主演。
《紅高粱》：西安電影製片廠出品，1988年上映，張藝謀導演，莫言等編劇，姜文、鞏俐等主演。
《春桃》：遼寧電影製片廠出品，1988年上映，凌子風導演，韓蘭芳編劇，姜文、劉曉慶等主演。
《本命年》：北京電影學院出品，1990年上映，謝飛導演，劉恒編劇，姜文、程 琳等主演。
《大太監李蓮英》：北京電影製片廠出品，1991年上映，田壯壯導演，郭天翔編劇，姜文、劉曉慶等主演。
《有話好好說》：廣西電影製片廠出品，1997年上映，張藝謀導演，述平編劇，姜文、瞿穎、李保田等主演。
《尋槍》：中國電影集團公司出品，2002年上映，陸川導演，陸川編劇，姜文、寧靜等主演。
《一個陌生女人的來信》：保利華億有限公司出品，2005年上映，徐靜蕾導演，徐靜蕾編劇，姜文、徐靜蕾等主演。
《活著》：年代國際有限公司出品，1994年上映，張藝謀導演，余華、蘆葦編劇，葛優、鞏俐等主演。


二 專著

王朔：《動物兇猛》，中國電影出版社，2004。
尤鳳偉：《生存》，中國戲劇出版社，2002。
葉彌：《天鵝絨》，山東文藝出版社，2004。
馬識途：《夜譚十記》，人民文學出版社，1983。
李爾葳：《漢子姜文》，春風文藝出版社，1998。
蘇牧：《太陽少年》，上海人民出版社，2007。
香川照之：《中國魅錄》，電影旬報社，2002。
啟之編著：《姜文的「前世今生」：鬼子來了》，博雅書屋有限公司，2011。
姜文等：《誕生》，長江文藝出版社，2005。
姜文：《長天過大雲》，長江文藝出版社，2011。
姜文：《騎驢找馬》，長江文藝出版社，2012。
福柯著，北成、遠嬰譯：《規訓與懲罰》，三聯書店，2007。
阿爾貝•加繆著，柳鳴九譯：《局外人》，浙江文藝出版社，2010。
柏拉圖著，郭斌和、張竹明譯：《理想國》，商務印書館，1986。
海德格爾著，彭富春譯：《詩•語言•思》，文化藝術出版社，1991。
薩特著，施康強譯：《薩特文集》第五卷，人民文學出版社，2005。
海德格爾著，孫周興譯：《荷爾德林詩的闡釋》，北京：商務印書局，2000。


三 期刊

張春雨：〈電影中的色彩：穿梭在現實與夢幻之間——兼析姜文電影中色彩的運用〉，《大眾文藝》：學術版，2010年第三期，頁28。
朱珠：〈符號與意象——試析姜文電影中場景及道具的裝置化傾向〉，《新視覺藝術》，2011年第三期，頁35-36。
舒甜：〈淺談姜文電影配樂特點——以《太陽照常升起》為例〉，《電影文學》，2013年第九期，頁149-150。
王小平：〈文本的冒險：歷史碎片拼貼的迷宮——論姜文《太陽照常升起》的後現代敘事〉，《當代文壇》，2008年第六期，頁98-101。
範瑞嬋：〈姜文的「瘋子情結」——淺析姜文作品中的瘋子形象〉，《電影評介》，2011年第十三期，頁34-35。
李有光：〈超現實視覺文本的接受張力和解釋學空間——以姜文的《太陽照常升起》為例〉，《中州學刊》，2008年第一期，頁243-246。
張冀：〈堅守 重構 突圍——論姜文導演作品另類敍事圖景的文本意義〉，《長江師範學院學報》, 2010年第二十六期，頁 47-53。
劉毅青：〈太陽灼人: 姜文電影的美學分析〉，《東方叢刊》， 2009 年第三期，頁 71-86。
馬瀟：〈迎刃而上的悲喜劇——姜文《 鬼子來了》 的互文, 隱喻與其他〉，《齊魯藝苑: 山東藝術學院學報》, 2010 年第二期，頁54-58。
李慧. ：〈人性• 多元• 死亡——闡釋姜文電影〉，《電影評介》，2011 年第十五期，頁 9-10。
王一川：〈離地高飛的「紅小兵」導演: 姜文〉，《文藝爭鳴》, 2011 年第七期，頁 100-103。
屠錦英：〈姜文電影音樂符碼中的後革命氛圍解讀〉，《當代電影》, 2011年第十二期，頁119-121。
劉茉琳：〈姜文電影與昆汀風格〉，《電影文學》, 2011年第十八期，頁020。



四 碩博士論文

柯小君：《姜文電影研究：從<動物兇猛>到<陽光燦爛的日子>的影像重構》，西南交通大學碩士學位論文，2007年。
沈麗敏：《新歷史主義視域下的姜文電影》，西北師範大學碩士學位論文, 2008年。
陳英秋：《姜文電影的接受研究》，首都師範大學碩士學位論文，2009年。
賈美蘭：《論姜文電影的敘事形式與風格》，華東師範大學碩士學位論文，2009年。
呂直彥：《論姜文導演電影的歷史敘事》，上海戲劇學院碩士學位論文，2010年。
王二軍.：《論導演姜文的電影世界》河北大學碩士學位論文, 20l0年。
張春雨：《「作者電影」 觀照下的姜文電影研究》，蘇州大學碩士學位論文, 2010年。
魯莉卓：《論姜文電影的個人化歷史重構》，西南大學碩士學位論文, 2011年。
梅海艷：《後現代語境下的姜文電影研究》，江西財經大學碩士學位論文，2012年。
袁靈秀：《後現代文化語境下姜文電影的文學改編研究》，陝西師範大學碩士學位論文, 2013年。
王旭：《姜文電影后現代性審美特徵》，內蒙古大學碩士學位論文, 2013年。
代晨光：《姜文電影中的女性形象研究》，河北大學碩士學位論文, 2013年。
姜喻.：《作為作者的姜文及其電影作品研究》，山東大學碩士學位論文, 2014年。