臺灣博碩士論文加值系統

二十世紀對古典音樂來說，是一個嶄新的時代，承襲了印象樂派（Impressionism） 在調性上的突破，以及新古典主義 盛行，調性音樂的概念在這個時代裡，已經不像古典樂派、浪漫樂派 等那麼重要，取而代之的是非調性的旋律線條、沒有規則的音型變化以及使用更為複雜的拍子與和聲。其中較為廣為人知的法國作曲家例如：莫里斯‧拉威爾（Maurice Ravel, 1875-1937），奧立佛‧梅湘（Olivier Messiaen, 1908-1992）、皮耶‧布列茲（Pierre Boulez, 1925-2016）等，皆為當時樂壇中一股嶄新的風潮。
當時在巴黎，有許多優秀的作曲家們受到國立巴黎高等音樂院（Conservatoirè National Supérieur de musique Paris）考試或比賽之委託寫作指定曲目，例如：波爾．塔法內爾（Paul Taffanel, 1844-1908）、菲利浦．高白爾（Philippe Gaubert, 1879-1941）、阿多夫．黑內邦（Adolphe Hennebains, 1862-1914）、馬歇爾．莫易斯（Marcel Moyse, 1889-1984）、雅克斯‧易白爾（Jacques Ibert, 1890-1962）、安德烈‧朱里維（Andre Jolivet, 1905-1974）等等。1942年尤金‧波札（Eugène Bozza, 1905-1991）為長笛與鋼琴所作的【農村曲】（Agrestide for Flute and Piano Op. 44, 1942）同樣也是受到巴黎音樂院考試所託，並將之題獻給他在國立巴黎高等音樂院的朋友：庫奈爾教授（Gaston Crunelle , 1898-1990）。
波札並不如同時期的其他法國作曲家們有名，他的作品少了現代音樂光怪陸離的音響效果，而是承襲了法國印象樂派的朦朧色彩以及新古典主義簡約風格，使得他的作品當時自成一格。保羅‧葛利菲斯（Paul Griffiths, 1947-）在新葛洛夫音樂辭典（The New Grove Dictionary of Music and Musicians.）中提到：

「波札的音樂作品展現出『流暢的旋律線條，優美的結構組織，並且總是能顧慮到樂器才能的發揮』。」 。

此曲優雅的旋律線條、華麗的演奏技巧，不只充分發揮了長笛這項樂器所擁有的特色更將其技巧推向更高難度的層面，對演奏者們而言，無疑的是一項挑戰，同時也引發筆者進而探討之發想。以【農村曲】作為研究報告之題目，希望藉由文獻資料來了解波札的生平、音樂風格、寫作手法、和聲分析等進而對此首作品的演奏進行更精確的詮釋探討。

To classical music, the twentieth century is a brand new era. It inherited Impressionism and made a breakthrough in tonality. With the prevalence of Neoclassicism, the concept of tonal music was not as important as Classical Music and Romantic Music in this era. However, non-tonal melody, irregular figure transformation and more complicated beats and harmony had replaced it. Among them, the most famous French composers were Maurice Ravel（1875-1937）, Olivier Messiaen (1908-1992）and Pierre Boulez（1925-2016）. They represented a brand new trend in the music circles at that time.
In Paris, many excellent composers composed assign songs commissioned by the examines and competitions of Conservatoirè National Supérieur de musique Paris in those days. For instance, Paul Taffanel（1844-1908）, Philippe Gaubert（1879-1941）, Adolphe Hennebains（1862-1914）, Marcel Moyse（1889-1984）, Jacques Ibert（1890-1962）, Andre Jolivet（1905-1974）, etc. In 1942, Eugène Bozza（1905-1991）, commissioned by Conservatoirè National Supérieur de musique Paris, composed Agrestide for Flute and Piano Op. 44 (1942) for his friend Gaston Crunelle1 (1898-1990) in Conservatoirè National Supérieur de musique Paris.
Eugène Bozza was not as famous as other France composers in the same period. The works of his weren’t the dazzling acoustics of the modern music. Instead, they inherited the dim color of France Impressionism and the simplicity of Neoclassicism, which made his works unique. Paul Griffiths (1947-）once mentioned in The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
“Eugène Bozza’s music showed ‘smooth melody, elegant structure and organization and always considers the exertion of instruments.’”.
Elegant melody and splendid musicianship not only brings the features of flute into full play and push its technique into a higher level, but also brings about a challenge to performers as well as inspires further thinking to the author. Making Agrestide as the title of the study, the author is intended to understand Eugène Bozza’s background, music style, composition and the harmonic analysis through literatures, and make more precise interpretation and discussion about the performance of this work.

第一章 緒論 3
第一節 研究動機與目的 3
第二節 研究範圍與方法 6
第二章 波札的生平與音樂創作背景 7
第一節 波札的生平簡介 7
第二節 波札的音樂創作與風格 9
第三節 探討波札的寫作手法；以【農村曲】、【義大利幻想曲】、【意象】三首作品舉例 11
一、音形式 12
二、回音 14
三、同音反覆 16
四、裝飾奏（Candenza） 17
第三章 波札【農村曲為長笛與鋼琴】之曲式分析 21
一、田園風格的中板（Modéré） 21
二、有彈性且寬鬆的小行板（Andantino） 24
三、生氣蓬勃的（animé） 25
第四章 波札【農村曲為長笛與鋼琴】之詮釋探討 35
一、田園風格的中板（Modéré） 35
二、裝飾奏（Candenza） 43
三、有彈性且寬鬆的小行板（Andantino） 48
四、生氣蓬勃的（animé） 53
第五章 結語 59
參考書目 61
附錄 63

〈外文專書〉
Dorgeuille, Claude(2009). L’école française de flute. Actualité Freudienne, Claude Dorgeuille
Griffiths, Paul(1980). “Bozza, Eugène”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Macmillan Publishers Limited. Vol.3. p. 148.
〈中文專書〉
門馬直美（1999）。Bozza, Eugène。《新訂 標準音樂辭典》。林勝儀譯。台北：美樂。頁235。
〈期刊論文〉
Heim, Norman “The Clarinet Music of Eugène Bozza: An Appreciation.” NACWPI Journal, 32 (1983): 18-20
Poinsignon, Frederic “Eugène Bozza 1905-1991. ” Valentiana 9 (1992): 108.
黃聖元（2009）。《波札低音管小協奏曲之詮釋與分析》。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所碩士班音樂會之書面報告。台北：國立台北藝術大學。
蔡佳玲（2006）。《波札：【牧歌】，為單簧管與鋼琴作品之探討。》。國立台北藝術大學管弦與擊樂研究所碩士班音樂會之書面報告。台北：國立台北藝術大學。
鄭雅云（2010）。《波札【單簧管協奏曲】之作品研究與詮釋探討》。國立高雄師範大學音樂研究所碩士論文。高雄：國立高雄師範大學。
〈網站資料〉
http://www.eugenebozza.com/
Wikipedia(2010b). “Bozza, Eugène”. Wikipedia. http://www.wikipedia.org。(Accessed 03/09/2011)。
維基百科〈2015〉。回聲。維基百科 http://www.wikipedia.org。〈最後修訂 18/05/2015〉。
〈樂譜〉
Bozza, Eugène(1939). Fantaisie italienne pour Flûte et Piano. Paris cedex: Alphonse Leduc.
Bozza, Eugène(1939). Image pour Flûte Seule. Paris cedex: Alphonse Leduc.
Bozza, Eugène(1942). Agrestide pour Flûte et Piano. Paris cedex: Alphonse Leduc.