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研究生:陳翠婷
論文名稱:當前「胡旋舞」研究局限之探討──以舞者角度切入
指導教授:林谷芳林谷芳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:佛光大學
系所名稱:藝術學研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:130
中文關鍵詞:唐代樂舞西域絲綢之路莫高窟胡旋舞旋轉
相關次數:
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  風靡唐朝的「胡旋舞」,鮮少有中外學者進行專於「胡旋舞」的相關研究論述,不過在時間的積累下亦有些成果的展現。現有相關於「胡旋舞」的論述多來自舞蹈領域的學者和敦煌研究院的專員,其它諸如美術、音樂、歷史方面的相較顯少。而內容多從史料、文物、詩詞方面著手,然推敲有限的線索和只對已被武斷定名的「胡旋舞」圖像來進行研究,使研究的現況明顯有停滯的狀態。
  古代遺留的繪製畫面本身存在著無法抗拒的自然因素,甚至繪製者本身也存在著主觀因素而無法被判斷等,這都使得舞蹈藝術無法完整留存,造成復原上的窘境。所以以舞蹈和美術專業的角度提出的看法應是較接近古代舞蹈的真實面貌。本文就以舞蹈專業者的身分對敦煌研究院專員所繪製的白描圖來進行當前「胡旋舞」研究局限之探討。
  其中整理現有相關論述,在不同領域的現有研究成果之基礎上,找出更鮮明的描繪,接著以舞蹈專業的角度去探討「胡旋舞」其它的可能;即在現有研究成果與舞者看法間作連結的試驗,提供「胡旋舞」的另ㄧ線索,並以地裡上現存可能相關流傳之舞蹈與本文研究作核對。使「胡旋舞」研究能有意外的些許突破。
摘要.......................................................i
目次......................................................ii
圖次......................................................iv
表次.....................................................vii
第壹章 緒論
一、研究緣起................................................1
二、文獻梳理................................................3
三、研究方法................................................6
四、研究價值與局限...........................................7
第貳章 「胡旋舞」之匯流與留存...............................10
第一節 文化碰撞與融和......................................10
一、執政者政策之影響........................................10
二、促進發展的經濟往來......................................16
三、瀰漫於民間的異國色彩.....................................18
第二節 「胡旋舞」的圖像舞風華...............................21
一、多彩完備的唐舞..........................................21
二、相關「胡旋舞」之記載.....................................25
三、相關「胡旋舞」之圖像.....................................28
第參章 「胡旋舞」研究之現況.................................40
第一節 文獻與圖像研究的局限.................................40
第二節 現有較具影響之研究單位和研究者........................48
第三節 現有研究概述梳理.....................................69
第肆章 舞者觀點下的「胡旋舞」...............................72
第一節 舞者觀點的復原─筆者的「胡旋舞」重建....................72
第二節 現存相關之引用與田野之參照............................85
第三節 總結...............................................89
第伍章 結論 .............................................102
附錄.....................................................103
參考書目..................................................118

圖次
圖1-1:河南安陽範粹墓出土北齊黃釉瓷扁樂舞圖.....................2
圖1-2:寧夏鹽池唐墓石刻......................................2
圖2-1:飛天浮雕 羅吉姆羅吉卡納神廟...........................30
圖2-2:莫高窟第465窟 舞伎菩薩三身之一........................30
圖2-3:榆林窟第3窟 舞伎菩薩.................................30
圖2-4:秣菟羅式佛傳浮雕.....................................30
圖2-5:莫高窟第465窟供養菩薩................................30
圖2-6:舞王濕婆銅像........................................31
圖2-7:榆林窟第3窟 舞伎菩薩.................................31
圖2-8:身體和空間的關係的八方向..............................32
圖2-9:身體自然機制的三部分..................................33
圖2-10:莫高窟第129窟(盛唐)...............................34
圖2-11:莫高窟第197(中唐).............................. ..34
圖2-12:莫高窟第215窟(盛唐)...............................35
圖2-13:莫高窟第215窟(盛唐)...............................35
圖2-14:莫高窟第215窟(盛唐)...............................35
圖2-15:莫高窟第220窟(初唐)...............................36
圖2-16:莫高窟第220窟(初唐)...............................37
圖2-17:莫高窟第331窟(初唐)...............................38
圖3-1 中唐《報恩舞樂圖》畫面局部............................45
圖3-2:莫高窟第156窟.......................................59
圖3-2:唐代傳世舞踴........................................61
圖4-1:莫高窟第215窟(盛唐).............................73、76
圖4-2:莫高窟第129窟(盛唐).............................73、76
圖4-3:莫高窟第197(中唐)..................................77
圖4-4:莫高窟第215窟(盛唐)................................79
圖4-5:高窟第215窟(初唐)..................................80
圖4-6:莫高窟第220窟(初唐)................................81
圖4-7:莫高窟第220窟(初唐)............................82、83
圖4-8:莫高窟第331窟(初唐).............................83、84
圖4-9:莫高窟第45窟(盛唐).................................90
圖4-10:莫高窟第112窟(中唐)...............................90
圖4-11:莫高窟第112窟(中唐)...............................90
圖4-12:莫高窟第144窟(晚唐)...............................90
圖4-13:莫高窟第145窟(西夏)...............................91
圖4-14:莫高窟第148窟(盛唐)...............................91
圖4-15:莫高窟第148窟(盛唐)...............................91
圖4-16:莫高窟第154窟(中唐)...............................91
圖4-17:莫高窟第156窟(晚唐)...............................91
圖4-18:莫高窟第156窟(晚唐)...............................92
圖4-19:莫高窟第158窟(中唐)...............................92
圖4-20:莫高窟第159窟(中唐)...............................92
圖4-21:莫高窟第159窟(中唐)...............................92
圖4-22:莫高窟第172窟(盛唐)...............................92
圖4-23:莫高窟第201窟(中唐)...............................93
圖4-24:第莫高窟220窟(初唐)...............................93
圖4-25:莫高窟第215窟(盛唐)...............................93
圖4-26:莫高窟第231窟(中唐)...............................93
圖4-27:莫高窟第236窟(中唐)...............................93
圖4-28:莫高窟第308窟(西夏)...............................94
圖4-29:莫高窟第320窟(盛唐)...............................94
圖4-30:莫高窟第320窟(盛唐)...............................94
圖4-31:莫高窟第341窟(初唐)...............................94
圖4-32:莫高窟第334窟(初唐)...............................94
圖4-33:莫高窟第379窟(五代)...............................95
圖4-34:莫高窟第379窟(五代)...............................95
圖4-35:莫高窟第468窟(晚唐)...............................95
圖4-36:莫高窟第66窟(盛唐)................................96
圖4-37:莫高窟第334窟(初唐)...............................96
圖4-38:榆林窟第19窟(五代)................................96
圖4-39:莫高窟第180窟(盛唐)...............................97
圖4-40:莫高窟第468窟(晚唐)...............................97

表次
表2-1:印度與中國的圖像動作比較..........................30、31
表2-2:四肢常見活動與角度...................................33
表2-3:對已定名「胡旋舞」圖像記述............................34
表2-4:圖像的共通點.........................................39
表4-1:圖像動作的判斷和試驗..................................78
表4-2:其他相似圖像.........................................90
表4-3:史料中的 「胡旋舞」.................................102
一、專書
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(三)佚名,〈隱而不見的情緒——試論舞蹈中結構與細節對情感表達的重要作用〉,
   《北京舞蹈學報》, http://www.artsbj.com/Html/observe/zhpl/wypl/wudao/102405_2.html
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(六)《樂府雜錄》,國學導航http://www.guoxue123.com/zhibu/0201/0400/411.htm,(2012年9月)。
(七)《太平御覽》,百家諸子http://ctext.org/library.pl?if=en&;res=77760,(2012年9月)。
(八)中華電子佛典協會編,《大日經義釋》,卷8,http://www.buddhason.org/tripitaka/X23/X23n0438.php,
(2012年9月)


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