臺灣博碩士論文加值系統

每個男孩心中都有一個沈佳宜，每個女孩心中都住了一個李大仁，初戀總讓人回味無窮。
《第四者》是一部成長電影，分成兩個部分，一是女孩轉大人的部分，從一個簡單的大學生愛情踏入成人世界複雜的男女遊戲攻防。人就是這麼矛盾，單純的人總想學世故，世故了又渴望單純。嫌生活太簡單的嚮往複雜，而生活複雜的懷念簡單。二是徵信社的部份，人必須是到了沒路走，才會用上這樣決絕的作法來呼救以及取得關注。對女主角沛薰這樣初出社會叢林的小白兔來說，為了一筆快錢她加入徵信社擔任「小四」，要誘惑男主角李曜愛上她，好放棄原本偷情的對象（俞倩），回到大老婆的身邊。沛薰得放棄原本的天真，做一場感情遊戲，真實與虛假之間，逐漸喪失了界線。然而，愛情來的意外，總在無預警處發生。沛薰告訴自己，親密不過是個謊言；真相不過是場遊戲，沛薰只是單純的要贏得薪水；不料情感意外失控，分不清是真心還是假戲。
每個人或多或少都有過這樣的愛情經歷，而幻滅是成長的開始。不同於一般電影創作方式，《第四者》一開始就決定了片尾的苦果，在娓娓道來中，帶領觀眾去體驗現實生活所不能擁有，卻是渴望的經歷。《第四者》更是一部女性自覺的前衛議題，在成長的包裝下，為現代女性的愛情觀，找到新的詮釋角度，引發共鳴。
做為面向市場，以類型電影開發的角度創作，參考國內外的相關電影的操作，本論述除了詳述實際的市場分析、劇本開發、拍攝製作、行銷宣傳工作外，也以文本研究為輔，來檢視影片的風格、形式與當代市場的影響；並以成長、懸疑、愛情電影相關研究資料，分析混合類型操作方式，寄望能提供一個商業與藝術兼具的影片創作參考。
關鍵詞：劇情、懸疑、愛情、小妞電影、徵信社、情感出軌(小三、小四)、女性自覺、成長。

A Critique Essay on the Film Work Significant others
Advisor: Wang Toon
Student: han-hsien,Tseng
ABSTRACT

Everyone’s first love seems to dwell in one’s heart forever as the first romance is always something worth reminiscing over and over again.

Divided into two parts, Significant others is a film about growing up. The first part focuses on a girl reaching adulthood; upon leaving an innocent campus romance, she enters a complicated and calculating game between men and women. Human beings are self-contradictory by nature. Those who are socially inexperienced long to become streetwise, but once they have become streetwise, they desire to regain their innocence. People tend to get bored of their quiet lives, longing for something more sophisticated, but once their lives have become too complicated to handle, they miss the simple old days. The second part of the film is about a private detective agency. Desperate times call for desperate measures. It is the last resort for people who ask for help and seek attention. Pei-Hsun, the heroine, is a naive girl who just graduated from university. Enticed by the easy money she is offered, she works for the detective agency to seduce Li Yao, a plan to make him leave his mistress (Yu Chian) and eventually go back to his wife. Pei-Hsun has to shed her innocence to play in a game of love and desire. Gradually, the boundary between truth and lies is getting more and more blurred. Moreover, love always grows at the most unexpected times. Pei-Hsun tells herself that the intimacy is no more than a lie, and the truth is no more than a game; more importantly, it is only money that she is after. But gradually she loses control of her feelings and becomes unable to tell truth from lies.

Everyone must have more or less experienced what is described above in one’s love life. The first stage of growing up is disillusionment. What differs Significant others from the conventional film productions is that the film is destined to have a sad ending. Through the narrative, it leads the audiences to experience what they cannot have but desire in their real lives. Moreover, Significant others raises the issue of women’s self-awareness. Dressed as a coming-of-age movie, it has found a new interpretation of how love is perceived in the eyes of modern women. Moreover, it resonates with its viewers.

Facing the market, it is developed as a genre movie, based on the studies of marketing strategies adopted in Taiwan and abroad. In addition to the market analysis, scrip development, production, marketing and promotion, this dissertation examines the film style, genre and the market influence. Built upon the research into genres including youth, thriller and romance, it analyzes the marketing strategies of a cross-genre film. It is hoped that it will provide advice on how to strike a balance between commercial and artistic merits in film production.

Key words: drama, thriller, romance, chick flick, private detective, infidelity, women’s self-awareness, growing-up

摘要……………………………………………………………………………… i
ABSTRACT..........................................................................................................ii
誌謝..................................................................................................................iv
目次....................................................................................................................v
表次...................................................................................................................vi
圖次................................................................................................................ viii

第一章 緒論……………………………………………………………01
第一節 創作動機………………………………………………………01
第二節 創作背景………………………………………………………01
第三節 研究方法與過程………………………………………………04

第二章 主題闡述與文獻探討…………………………………………06
第一節 主題闡述………………………………………………………06
第二節 文獻探探………………………………………………………06
第三節 相關主題電影作品探討………………………………………15

第三章 類型探討與相關電影作品比較……………………………………20
第一節 類型定義…………………………………………………………………20
第二節 本片類型探討…………………………………………………21
第三節 相關電影作品比較分析………………………………………23

第四章 劇本結構、企畫案與預算成本分析、行銷計畫……………28
第一節 劇本結構………………………………………………………28
第二節 劇本拆解………………………………………………………30
第三節 預算成本分析…………………………………………………42
第四節 行銷計畫………………………………………………………43

第五章 製片管理與執行 …………………………………………… 46
第一節 發想、原始素材與編劇…………………………………… 46
第二節 資金募集…………………………………………………… 48
第三節 主創人員/演員之選擇……………………………………… 49
第四節 人員募集、人際溝通與人事管理 ………………………… 52
第五節 預算管控…………………………………………………… 53
第六節 場景選擇、製作與管理………………………………………65
第七節 拍攝時期之後勤支援…………………………………………68
第八節 後製與特效選擇與管理………………………………………69
第九節 宣傳與行銷……………………………………………………69
第十節 發行與放映……………………………………………………70

第六章 創作日誌與創作過程相關檢討………………………………… 71
第一節 創作日誌…………………………………………………… 71
第二節 創作過程檢討……………………………………………… 78

第七章 作品檢討與未來創作建議……………………………………… 80
第一節 作品檢討……………………………………………………80
第二節 未來創作建議………………………………………………80

參考文獻……………………………………………………………………… 82
書籍資料……………………………………………………………………… 82
新聞資料……………………………………………………………………… 82
網站資料……………………………………………………………………… 83
調查報告……………………………………………………………………… 84
博碩士論文…………………………………………………………………… 84

附錄
附錄一、故事大綱……………………………………………………………………85
附錄二、文字劇本……………………………………………………………………87
附錄三、拍攝大表及通告單………………………………………………………152














表次
1. 表4-1場景表……………………………………………………………………38
2. 表4-2第四者製作經費規畫……………………………………………………42
3. 表4-3 SWOT分析本片行銷條件…………………………………………………44
4. 表5-1主要工作人員表…………………………………………………………51
5. 表5-2第四者製作經費表………………………………………………………53
6. 表5-2第四者發行經費規畫……………………………………………………54
7. 表5-3製作預算細項表…………………………………………………………54
8. 表5-4發行及宣傳預算細目表…………………………………………………60
9. 表6-1第四者籌備工作日曆表…………………………………………………71
10.表6-2第四者拍攝日程表………………………………………………………73
11.表6-3後製進度表………………………………………………………………76


























圖次
1. 圖2-1《被偷走的那五年》劇照…………………………………………………13
2. 圖3-1《北京遇上西雅圖》劇照…………………………………………………22
3. 圖3-2《一夜驚喜》劇照…………………………………………………………22
4. 圖3-3《101次求婚》劇照………………………………………………………22
5. 圖3-4《色戒》劇照………………………………………………………………24
6. 圖3-5《第四者》劇照……………………………………………………………25
7. 圖3-6《名媛教育》劇照…………………………………………………………26
8. 圖3-7《第四者》劇照……………………………………………………………27
9. 圖4-1《第四者》主要角色/女主角劇照………………………………………31
10.圖4-2《第四者》主要角色/女主角劇照………………………………………31
11.圖4-3《第四者》主要角色/男主角劇照………………………………………32
12.圖4-4《第四者》主要角色/男主角劇照………………………………………32
13.圖4-5《第四者》主要角色/大老婆劇照………………………………………32
14.圖4-6《第四者》主要角色/大老婆劇照………………………………………32
15.圖4-7《第四者》主要角色/第三者劇照………………………………………33
16.圖4-8《第四者》主要角色/第三者劇照………………………………………33
17.圖4-9《第四者》次要角色/阿澤劇照…………………………………………34
18.圖4-10《第四者》次要角色/阿澤劇照…………………………………………34
19.圖4-11《第四者》次要角色/寶姐劇照…………………………………………34
20.圖4-12《第四者》次要角色/寶姐劇照…………………………………………34
21.圖4-13《第四者》沛薰造型設計………………………………………………35
22.圖4-14《第四者》沛薰造型設計………………………………………………35
23.圖4-15《第四者》阿澤造型設計………………………………………………35
24.圖4-16《第四者》李曜造型設計………………………………………………36
25.圖4-17《第四者》丹莉造型設計………………………………………………36
26.圖4-18《第四者》場景參考/河濱公園馬場……………………………………37
27.圖4-19《第四者》場景參考/紅樓小劇場………………………………………37
28.圖4-20《第四者》場景參考/台北捷運…………………………………………37
29.圖4-21《第四者》場景參考/貴婦百貨…………………………………………37
30.圖4-22《第四者》視覺參考圖…………………………………………………40
31.圖4-23《第四者》視覺參考圖…………………………………………………41
32.圖4-24《第四者》視覺參考圖…………………………………………………41
33.圖4-25《第四者》音樂參考圖…………………………………………………41
34.圖4-26《第四者》參考音樂《甜梅號》…………………………………………41
35.圖5-1《第四者》參考場警/中和紡織舊大樓…………………………………66
36.圖5-2《第四者》參考場警/國華徵信…………………………………………66
37.圖5-3《第四者》參考場警/觀山河濱公園……………………………………67
38.圖5-4《第四者》參考場警/中正區小套房……………………………………68
39.圖5-5《第四者》參考場警/國光客運…………………………………………68

書籍資料
1.李天鐸(2009) 《電影製片人與創意管理-華語電影製片實務指南》，20頁
2.蔡智恆 (2001/9/20)《檞寄生》出版社/紅色文化
3.詹馥華 (2002/11) 《一杯熱奶茶的等待》 出版社/法蘭克福
4.九把刀 (2004/5/15) 《等一個人咖啡》 出版社/春天
5.藤井樹 (2006/9/26) 《寂寞之歌》 出版社/商周
6.吳若權 (2008/9/25) 《劈腿心理學》 出版社：時報出版
7.聞天祥(2012) 《過影》 2009打回原形，看見潛力裡，在描述人文電影的繼承與開發
8.托瑪斯˙沙茲(2009)《好萊塢類型電影》(Hollywood Genres)(馮欣譯)，頁24
9.托瑪斯˙沙茲，《好萊塢類型電影》(Hollywood Genres) (馮欣譯)，頁42
10.蔡智恆教授「電影與文化」課程筆記

新聞資料
1.肖揚( 2013/8/26 )「小妞電影」 讓女人發夢 男人失寵 《北京青年報》
2.(2011/4/2)《犀利人妻》台灣收視奪冠 引爆話題勇鬥第三者 《金羊網-羊城晚報》
3.吳燦(2011/3/24) “小三”題材電視劇島內熱播，折射台灣女性困境《世界新聞報》
4. 全光輝 (2002/7/10)　 外遇噩夢中 8成願維持婚姻《中時晚報》
5. (2012/5/12) 台灣電影小清新 打動中國大陸影迷《旺報》
(http://news.rti.org.tw/index_newsContent.aspx?nid=354702)
6.王琳雁，小妞電影，為啥這麼紅？青春片背後的觀眾心理成因　《文化中國-中國
網》


網站資料
1.中華全國徵信專業人員協會(http://chinese007.org.tw/)網站
2.德國心理治療大師伯特‧海寧格 (Bert Hellinger)，整合發展出「家族排列治療法」，(http://www.hellinger.com/)
3.維基百科(http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%A3%E7%B4%85%E6%95%88%E6%87%89)
所謂口紅效應(lipstick effect)，就是即使經濟不景氣，人的消費欲望仍強烈，荷包瘦了，買不起高貴消費品，就買小東西滿足自己，一九三0年左右經濟大蕭條時代，口紅特別暢銷，因此稱為「口紅效應。
4.台灣電影網 (http://www.taiwancinema.com)
產業統計 年度 上映影片數 票房市占率 代表作
2002年 16部 2% 雙瞳、藍色大門
2007年 22部 7.38 % 色戒、 不能說的‧秘密、 練習曲
2008年 26部 12.09 % 九降風、 海角七號、 囧男孩
2009年 28部 2.14 % 不能沒有你、聽說
2010年 38部 7.13 % 艋舺、 父後七日、 當愛來的時候
2011年 36部 17.5 % 賽德克‧巴萊、 那些年，我們一起追的女孩
2012年 45部 11.9% 痞子英雄、陣頭、犀利人妻、逆光飛翔
5.Yahoo奇摩電影網2006/12/6(http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=1685)
6.Yahoo奇摩電影網2009/2/25(http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=2900)
7.100學年度性別平等教育學生網路閱讀暨電影欣賞心得寫作比賽編號219之投稿資料(http://lib.khgs.tn.edu.tw/asp/test100/gender_person.asp?sn=219)
8.維基百科2013/10/4 (http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%A1%83%E8%89%B2%E4%BA%A4%E6%98%93)
9.國立台灣師範大學教育研究與評鑑中心/藝術群專業藝術概論（影視第二篇）
(http://www.cer.ntnu.edu.tw/gcss/newsfiles/%E5%B0%88%E6%A5%AD%E8%97%9D%E8%A1%93%E6%A6%82%E8%AB%96%EF%BC%88%E5%BD%B1%E8%A6%96%EF%BC%89%E7%AC%AC%E4%BA%8C%E7%AF%87.pdf)
10.金馬國際影展官方網站。金馬大師講堂－李安《色˙戒》。http://ghpress.pixnet.net/blog/post/167450295-%E5%A4%A7%E5%B8%AB%E8%AC%9B%E5%A0%82-%E6%9D%8E%E5%AE%89%E3%80%8A%E8%89%B2,%E6%88%92%E3%80%8B

調查報告
1.林貞岑 (2006)《康健雜誌》 女人專刊「女人30的抉擇」網路大調查。
2.中國影協(2012/7)《2012年中國電影產業報告》中國研究中取樣樣本998個，觀影性別比例，女性54.4%，男性45.4%。
3.美國電影協會《2012年影院市場統計》，2009年2012年，女性電影觀眾（至少一年會去電影院看一次電影）在總人口中的比例較男性觀眾的增長比例明顯。一直以來女性觀眾的占比就高過男性，尤其在2011-2012年有較突出的顯現。

博碩士論文

吳光武(2013)。電影作品《呼拉姐妹花》創作論述。國立台北藝術大學電影與新媒體學院電影創作研究所碩士論文。
沈如雲(2013)。電影作品《三朵花純理髮》創作論述。國立台北藝術大學電影與新媒體學院電影創作研究所碩士論文。
劉瑜萱(2013)。電影作品《神算》創作論述。國立台北藝術大學電影與新媒體學院電影創作研究所碩士論文。