臺灣博碩士論文加值系統

本文為劉依靜畢業演奏「《父母望子》南管音樂會」的詮釋報告，音樂會曲目皆選自《高文舉》相關之指套和散曲，詮釋內容以樂曲結構暨唱奏技巧詮釋為主。全文共分成五部分，「緒論」說明選曲動機、詮釋內容、研究文獻回顧以及音樂會架構；第一章為「《高文舉》本事初探」，以古典文獻介紹《高文舉》戲文歷史脈絡，探討了解《高文舉》故事的版本差異性以及關於南管戲《高文舉》；第二章為「《高文舉》曲目探源」，從曲本文獻進而到現代出版品整理歸納曲目，且對照南管戲三種《高文舉》的唱段；第三章為「音樂分析與曲唱詮釋」，此章前兩節著重在門頭腔韻分析和曲唱技巧詮釋，第三節以「譜」作說明，以〈八駿馬〉為例，從樂曲分析，說明南管音樂中「簫絃如影隨形」的技法；「結論」總結此次詮釋報告結果。

目　　錄
摘　　要 I
圖片目錄 IV
表格目錄 V
凡例:符號說明 VI
緒　　論 1
一、選曲動機 1
二、研究內容 3
三、研究文獻回顧 4
四、音樂會架構 6
第一章　《高文舉》本事初探 9
第一節　《高文舉》故事文獻探討 9
第二節　關於南管戲《高文舉》 15
一、 劇種名稱釋義 15
二、 現存的南管戲《高文舉》劇本 20
三、 小結 23
第二章 《高文舉》曲目探源 24
第一節　《明刊閩南戲曲弦管選本三種》 24
第二節　南管戲《高文舉》曲本對照 29
第三節　南管音樂中的《高文舉》 34
一、 「指套」 34
二、 「曲」 39
第四節　小結 42
第三章　音樂分析與曲唱詮釋 44
第一節　指套《父母望子》樂曲分析 46
一、首齣〈父母望子〉 47
二、次齣〈恨文舉〉 67
三、三齣〈文舉〉 73
四、《父母望子》小結 76
第二節　曲〈只冤苦〉和〈點點催更〉樂曲分析 77
一、〈只冤苦〉 77
二、〈點點催更〉 85
三、詮釋小結 91
第三節　　譜〈八駿馬〉樂曲分析 93
一、樂曲分析 94
二、詮釋小結 98
結　　論 99
參考書目 - 101 -

參考書目
一、南管曲簿、韻書、劇本（依姓氏筆劃遞增）
曲簿
呂錘寬撰輯：《泉州弦管（南管）指譜叢編》，臺北：文化建設委員會，1987。
林吳素霞：《南管音樂賞析．四．五空管》，彰化：彰化縣文化局，2000。
林祥玉：《南音指譜》，臺北：施合鄭民俗文化基金會，1991。
林鴻（霽秋）：《泉南指譜重編》，上海：上海文瑞樓，1921。
泉州地方戲曲研究社／臺南胡氏拾步草堂合編：
《清刻本文煥堂指譜》，北京：中國戲劇出版社，2003。
泉州地方戲曲研究社編，龍彼得輯錄著文：
《明刊閩南戲曲絃管選本三種》，北京：中國戲劇出版社，2003。
泉州地方戲曲研究社編：《袖珍寫本道光指譜》，北京：中國戲劇出版社，2005。
張再興選編：《南樂曲集》，臺北：伊士曼印刷公司，1988。
劉鴻溝編：《閩南音樂指譜全集》，臺北：學藝出版社，1979。
鄭國權、曾家陽編校：《泉州弦管名曲選編》，北京：中國戲劇出版，2005。
鄭國權主編：《泉州弦管名曲續編》，北京：中國戲劇出版，2008。
鄭國權編注：《泉腔弦管曲詞選》，廈門：廈門大學出版社，2007。

韻書：
周長揖編：《南音字韻》，新加坡：湘靈音樂社，2001。

劇本：
徐祥：《高文舉》口述本，1963，吳素霞重抄，1998。
蔡尤本：《高文舉》口述本，1955 
二、傳統文獻（依年代排列）
〔唐〕崔令欽：
《教坊記》，《中國古典戲曲論著集成（一）》，北京：中國戲劇出版社，1959。

〔金元〕燕南芝菴：
《唱論》，《中國古典戲曲論著集成（一）》，北京：中國戲劇出版社，1959。

〔明〕王驥德：
《曲律》，《中國古典戲曲論著集成（四）》，北京：中國戲劇出版社，1959。

〔明〕徐渭：
《南詞敘錄》，《中國古典戲曲論著集成（三）》，北京：中國戲劇出版社，1959。

〔明〕祁彪佳：
《遠山堂曲品》，《中國古典戲曲論著集成（六）》，北京：中國戲劇出版社，1959。

三、近人論著（依姓氏筆劃遞增）
王耀華，劉春曙：
《福建南音初探》，福建：福建人民出版社，1989。

王櫻芬：
《臺灣的南管：曲》，臺北：行政院文化建設委員會，1997。

 
呂錘寬：
《泉州絃管（南管）研究》，臺北：學藝出版社，1982。
《南管記譜法概論》，臺北：學藝出版社，1983。
《台灣的南管》，臺北：樂韻出版社，1986。
《台灣傳統音樂概論．歌樂篇》，臺北：五南出版社，2005。
《台灣傳統音樂概論．器樂篇》，臺北：五南出版社，2007。

李國俊，洪瓊芳：
《玉簫聲和──南管耆宿蔡添木生命史》，宜蘭：國立臺灣傳統藝術總處籌備處，2011。

沈　冬：
《南管音樂體製及歷史初探》，臺北：國立臺灣大學出版委員會，1986。

林珀姬：
《吳昆仁先生南管音樂保存計畫期末報告書》，臺北：國立臺北藝術大學，2002。
《南管曲唱研究》，臺北：文史哲出版社，2002。
《南管樂語與曲唱理論建構》，臺北：國立臺北藝術大學，2011。
《百拍大倍齊雲陣套曲》，彰化：彰化縣文化局，2011。

林鶴宜：
《臺灣戲劇史》，臺北：空大，2003。

吳捷秋：
《梨園戲藝術史論》（上）、（下），北京：中國戲劇出版社，1994。
 
周倩而：
《從士紳到國家的音樂：臺灣南管的傳統與變遷》，臺北：南天書局，2006。

施德玉：
《板腔體與曲牌體》，臺北：國家出版社，2010。

洛　地：
《詞樂曲唱》，北京：人民音樂出版社，1995。

常靜之：
《中國戲曲及其音樂》，臺北：學海出版社，1995。

曾永義：
《戲曲源流新論（增訂本）》，北京：中華書局，2008。
《中國古典戲劇選注》，臺北：國家出版社，2007。

楊蔭瀏，李殿魁等著：
《語言與音樂》，臺北：丹靑圖書有限公司，1986。

楊蔭瀏：
《中國古代音樂史稿》，北京：人民音樂出版社，2004。

鄭國權：
《泉州弦管史話》，北京：中國戲劇出版，2009。

劉念茲：
《南戲新證》，北京：中華書局，1986。

四、單篇論文（依姓氏筆劃、發表先後遞增）
王櫻芬：
〈從【長滾】看南管滾門曲牌的分類系統〉，《《八十三年全國文藝季千載清音──南管學術研討會論文集》，彰化：彰化縣立文化中心，1994，頁12-33。
〈南管曲目分類系統及其作用〉，《民俗曲藝》第152期，2006年6月，頁253-297。

林珀姬：
〈聽見臺灣南管歷史的聲音兼談臺灣南管音樂的發展──從臺灣南管有聲出版品說起(1980-2005)〉，《關渡音樂學刊》第3期，2005年12月，頁185-211。
〈聽見臺灣南管歷史的聲音兼談臺灣南管音樂的發展──從臺灣南管有聲出版品說起(1920-1980)〉，《關渡音樂學刊》第4期，2006年6月，頁213-264。
〈南管戲曲國際交流活動紀行〉，《彰化藝文》第34期，2006年12月，頁46-49。
〈論南管整絃的樂儀──排門頭與樂不斷聲〉，《文資學報》第3期，2007年4月，頁95-121。
〈南管音樂門頭探索（二）──從知見曲目探索明刊本帶【北】門頭曲目的轉化〉，《關渡音樂學刊》第6期，2007年6月，頁1-41。
〈南管音樂門頭探索（二）──從知見曲目探索明刊本帶【相思】門頭曲目〉，《關渡音樂學刊》第7期，2007年12月，頁1-45。
〈南管音樂門頭探索（三）──從知見曲目探索明刊本【雙】與【背雙】相關曲目〉，《關渡音樂學刊》第9期，2008年12月，頁7-43。
〈南管音樂中的喜慶曲目曲詩賞析〉，《關渡音樂學刊》第10期，2009年5月，頁127-155。
〈南管音樂中的集曲〉，《關渡音樂學刊》第11期，2009年12月，頁47-78。

溫秋菊：
〈論南管「曲」門頭（mng5-thau5）之「調式」概念〉，《關渡音樂學刊》第10期，2009年5月，頁191-212。

五、學位論文（依姓氏筆劃遞增）
李孟勳：
《南管散曲與南北曲之比較分析──以同名曲牌為例》，臺北：國立臺北藝術大學傳統藝術研究所碩士論文，2001。

李靜宜：
《南管譜〈梅花操〉之版本與詮釋研究》，臺北：國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文，2006。

林秋華：
《南管指套〈趁賞花燈〉研究》，臺北：國立臺南師範學院教師在職進修國語文教育學教學碩士論文，2003。

邱魏婉怡：
《南管洞簫裝飾奏法之研究──以南管四大譜【四、梅、走、歸】為例》，臺北：東吳大學音樂學系碩士論文，2004。

金玉琦：
《朱弁戲曲故事研究》，桃園：國立中央大學中國文學研究所碩士論文，2010。
施宜君：
《從《高文舉》一劇探討臺灣交加戲音樂之運用──以南管新錦珠劇團為例》，臺北：國立臺北藝術大學音樂學研究所碩士論文，2008。

徐智城：
《套曲〈大倍齊雲陣〉的打譜與詮釋》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系演奏組碩士論文，2010。

陳佳雯：
《台灣所見南管系統的戲劇鑼鼓研究──以小梨園《高文舉》為例》，臺北：國立臺北藝術大學傳統藝術研究所碩士論文，2007。

黃俊利：
《黃俊利畢業音樂會詮釋報告──以「四子曲」論南管曲唱與二絃演奏法》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系演奏組碩士論文，2012。

詹惠雯：
《詹惠雯畢業音樂會詮釋報告》，臺北：國立台北藝術大學傳統音樂學系碩士班碩士論文，2014。

廖秋霞：
《高文舉故事研究》，臺南：國立成功大學中國文學系碩士班碩士論文，1998。

 
盧盈妤：
《南管曲唱之詮釋與賞析──以盧盈妤畢業音樂會為例》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系碩士論文，2009。

魏伯年：
《「徐智城、魏伯年畢業音樂會」詮釋報告──南管洞簫的賞析與詮釋》，臺北：國立臺北藝術大學傳統音樂學系演奏組碩士論文，2010。