臺灣博碩士論文加值系統

本論文主要討論筆者在研讀碩士時期的兩個系列作品，分別為《時空拓樸》與《非恆態》。兩者系列作品皆以水作為主要媒材，透過水藝術來呈現藝術家的各種觀念。其中，《時空拓樸》系列，主要透過層層冰封各種天然植物果實與當中萃取之染料於大型冰柱，置放於各種環境中自然融化，曾經色澤鮮豔的花卉水果逐漸腐化，反映出世間萬物的無常，無論多美麗的事物都將逐漸消逝回歸自然，一切物質最後會變成各種基本元素回歸大地，之後這些基本元素又能在自然界組成不同物質，形成一個自然的循環，如同水循環一般。

《非恆態》系列作品其空間裝置中呈現關於宇宙能量流動所導致物質的物態變化。藝術家讓觀者透過其感官來直接感受，易變的有色固態冰塊融化為水，所產生各種不易察覺的細微變化與痕跡。冰受熱能化為水的熵變中，產生各種時間性與空間性的變化，此動態過程包含波動、位移、形變與擴散等，所產生出來的一切軌跡與聲響，是渾沌的、無法全然預測的、充滿靈性與能量的。

平面性作品藝術家同樣運用冷凍將自由流動的水凝固定格，並在結冰形成之中加入顏色，再將這些形成固態的色冰置放在各種可附著的物件上，使之自然流淌擴散成型，並讓它逐漸蒸發，空氣中的溫濕度變化、微塵飄動等許多無形因素都使得液態色水在乾燥過程生成豐富的紋理，時而像樹木年輪，層層海浪或月的陰晴圓缺...那一切皆呈現世界運作的原理，啟發創作者去接受著自然之中存在許多變化的必然，像生命之中的起落無常也總是自然存在著，透過靜觀作品中水痕的豐富變化去感受自然所揭示廣闊無盡的片刻。而筆者未來的作品，將持續探索物質與能量間各種神秘與不可知的動態連結，啟發自身生命觀的拓展、印證與建立。

This thesis is to discuss about author’s two series of work during graduate school including “Topology of Time and Space” and “Unstable states”. These two series are made by water as major material to express author’s concepts. In the series of “Topology of Time and Space”, it seals with layers of iced nature plants and fruits, and large dyed ice pillars. These iced materials are melted discretionarily in many kinds of man-man or natural environments. These colorful fruits with natural pigments will decay with time to reflect the ephemerality of all things in universe. All these beautiful things will return to basic elements and back to earth. These basic elements will then compose of different new materials in nature environment. This forms a natural cycle as water cycle.

In the series of “Unstable States”, it includes space installation to present the change of state-of-matters due to the flow of energy in universe. The author makes the audiences to feel these changes with stimulating their senses. During the process of blue ice turning into water, there exits lot of tiny and hard-to-find traces and alterations. During the entropy increase process of ice receiving heat to turn into water, it make many kind of changes in time and space. This dynamic process encompass of vibration, shifting, deformation and diffusion. All the traces and sounds from this process are chaotic , unpredictable, spiritual and energetic.

All the graphic arts are made by the process from adding pigment in freezing ices, placing these ices on many adherable surfaces to record the traces and changes of melting ices, and diffusing spontaneously into shapes. Many factors as the moisture and temperature of the air , and micro dusts will affect the process of drying the water into rich patterns. These patterns sometimes look like annual rings or layers of sea waves or waxing and waning of the moon. The whole process are organic and spiritual. This reflects the rule about how the world is working. It also inspire the author to accept all the destinated natural changes as all ups and downs in life. Observing the delicate and tiny changes in water traces and alternations, audiences could feel the tranquilness of time and borderless of space. The authors’ works will keep going to explore the mysterious and dynamic linkage between material and energy to enlighten personal view about life and concept of animism.

摘要………………………………………………………………………………………………………………………….I
Abstract…………………………………………………………………………………………………………………….II
目次……..………………………………………………………………………………………………………………….III
圖目次..……………………………………………………………………..……………………………………………IV
緒論.………………………………………………………………………..……………………………………………….1
第一章 「物質」作為創作思維………………………………………………………..…………………….8
第一節 物質的組成………………………………………………………………………..……………………9
第二節 物態與熵…………………………………………………………….………………………………….16
第三節 混沌理論………………………………………………………………………………………………..21
第四節 量子與不確定性…………………………………………………………………………………….26
第五節 萬物有靈論……………………………………………………………………………………………31
第二章 水的藝術……………………………………………………………………………………………………36
第一節 物理與化學特性…………………………………………………………………………………….36
第二節 水循環…………………………………………………………………………………………..……….49
第三節 水生災害與污染…………………………………………………………………………………….58
第四節 水的哲學與神話…………………………………………………………………………………….62
第三章 作品分析……………………………………………………………………………………………………69
第一節 《時空拓樸》系列………………………………………………………………………………….72
第二節 《非恆態》系列……………………………………………………………………..……………….80
結論……………….……………………………………………………………………………………………………….88
參考文獻…….………………………………………………………………………………………………………….91

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