臺灣博碩士論文加值系統

本人時常騎著機車到自然山林當中去遊戲，而在這些旅途當中，除了人文美景與自然風光，更為吸引我的是在路途上，於視野中快速後退的景物，這些後退的景色在記憶之中，有些較特別的會取代了其他景色的存在，其在記憶當中會特別鮮明，重疊、覆蓋了其餘的痕跡。在高速移動下，視野痕跡的記憶當中，那種破碎的時間性與混亂的空間感，在心靈上產生了衝擊，此為本研究之動機。

本研究之出發來自於個人移動中的視覺經驗，將這種視覺經驗與繪畫創作相結合，希望能夠找出自身對於移動視野的創作觀念，並且能夠將這種移動的概念由自身身體的移動擴張到對於大環境記憶之下的變動，而於這些創作研究時，都能夠擁有屬於自身的獨特創作語彙，同時透過繪畫技巧以及媒材來表現個人對於移動性視點、動、靜對比的藝術概念。在研究之中，本人會透過對於學理的研究以豐富個人作品之內涵與深度。過程中會藉由對技巧以及媒材的嘗試表現，對構圖虛實與個人語彙的發展，進行創作實驗以及省思，最後達到理想的成果呈現。

移動的視點與記憶是一種現象，這種現象與表現可以被套用在許多事物上，從自然動物、景物，拓張到現今社會中的情景，其範圍可以說是相當廣泛的。如何在這廣大的範圍之中去找尋與大眾產生共鳴，並且不違背自身喜惡是相當需要時間的，如何去反映當代人之生活同時與之共鳴，這也是筆墨當隨時代的一種精神。此次創作研究過程中，開啟了本人對於繪畫觀的新體驗，這樣的經驗會成為未來創作的養分，供給本人創作方向的發展模式與思考。

I go to the mountain with my motorcycle quite often as a trip. During these journeys, not only do the landscape and the nature appeal to me, but also the images that I pass through. From those images, some will be replaced by other special images; some will stand out from others; some will overlap or cover others. These images create a remnant time and a disorderly space; bring an impulse to my works. This is also the motivation of my thesis.
The starting point of this thesis is from own experiences about the moving vision. This study tries to combine the moving vision experiences and the art works to expand the concept of moving images from own experiences to the changing environment, forming my own expression about the idea of moving vision. Moreover, through the studies, the painting techniques and the materials, my art works can present the concept of moving vision and the contrast between the movement and the stillness. During this study, I will enrich my art works through studies; experiencing and analyzing different kinds of techniques, materials, compositions to find my own styles, as well as to achieve the best result of my works.
The moving vision and memories can be applied to many things; for example, the nature, the landscape and the societies. It takes a long time to find the sympathy from the audience, as well as following my own interests. It is also important to reflect the present livings and the environment through art works, which is also the spirit of the art works should follow the times. During the study and the progress, it stimulates me the new experience and the idea about my art works, nourishing the idea and the development of my future art creations.

目次
第一章 緒論 ……………………………………………１
第一節 研究動機…………………………………………１
第二節 研究目的…………………………………………４
第三節 研究內容…………………………………………６
第四節 研究方法…………………………………………８
第二章 中國山水繪畫之中的移動視角 …………………９
第一節 中國山水繪畫美學………………………………９
第二節 中國繪畫中移動的視角與透視觀………………１１
第三章「移動的視野」所構成的繪畫創作情境 ………１５
第一節　移動的視野創作理念 …………………………１５
第二節　創作方法與內容分析 …………………………１６
第三節　媒材運用及處理 ………………………………１９
第四章　作品與分析 ……………………………………２２
第一節　造境系列 ………………………………………２２
第二節　超現實系列 ……………………………………６２
第五章　研究心得…………………………………………８８
參考書目……………………………………………………８９

(一)專書

劉國松：《中國現代畫的路》(台北，傳記文學出版社，1969年12月)
俞崑編：《中國畫論類編》(台北，華正書局，1975年3月)
王伯敏 童中憃：《中國山水畫的透視》 (天津，人民美術出版社，1981年3月)。
周積寅：《中國畫論輯要》(江蘇，江蘇美術出版社，1985年)
宗白華：《美學與意境》(北京，人民出版社，1987年4月)。
胡寶林：《繪畫與視覺想像力》(台北，遠流出版社，1990年5月)
王振德：《中國畫論通要》(天津，人民美術出版社，1992年5月)。
劉墨：《中國畫論與中國美學》(天津，人民美術出版社，2003年9月)。
David Piper，佳慶編輯部譯：〈繪畫的語言〉，《了解藝術》(台北市，正傳出版社，2001年6月)。
劉思量：《中國美術思想新論》(台北，藝術家出版社，2001年9月)
張俊傑：《山水繪畫思想之發展》(台北，國立歷史博物館，民國94年9月)。

(二)期刊、論文

王天祿：〈論中國傳統繪畫的透視取向〉，《貴陽師專學報(社會科學版)》(貴州省貴陽市，貴陽學院，1996年)，1996年第4期。
石杰洪：〈談中國傳統繪畫透視的特點和運用〉，《西江大學學報》(广东省肇庆市，肇庆学院，1998年)，1998年第3期 總第39期。
鄭芳：〈中國山水畫的空間意識〉，《美與時代》(河南省鄭州市，河南省美學會;鄭州大學美學所，2004年)，2004年02期。
葉柳城：〈論傳統山水畫的移動視點〉，《美術觀察ART OBSERVATION》(北京市，中國藝術研究院，2005年)，2005年第9期。
葉明輝：〈藝術：真實與非真實〉，《湖北社會科學報》(廣東省深圳市，深圳大學設計與藝術學院，2006年)，2006年第3期。
孫如靜：〈立萬象于胸懷 寫山水之縱橫〉，《美術大觀》(遼寧省沈陽市，遼寧美術出版社，2007年)，2007年08期，33頁。
黑根旺：〈中國畫空間意識淺談〉，《集寧師專學報》(內蒙古，集寧師專，2007年)，第29卷 第一期。
娜仁花：〈在時空流動中超越 滅點 的中國畫透視〉，《內蒙古農業大學學報(社會科學板)》(內蒙古，內蒙古大學藝術學院，2008年)，2008年第2期。