臺灣博碩士論文加值系統

【紺珠之地】的片名取自於唐代張說的軼事，相傳張說有一紺色珠，觀之便能記事不忘，影片中的許多情節都源於我的童年往事，藉由劇情片的敘事手法，本片不只是一部短片的影像作品，同時也是導演對於自己與家庭的沉思，一則成長記事，這份沉思不只是在於個人生活回憶的重新探索，也試圖與美學的經驗進行對話。
在進入21世紀，在數位化的浪潮之下，電影語言呈現更多元的樣貌，歷史票房前十強中的【變形金鋼】、【阿凡達】更呈現出，電影在2014年的如今，已然不只是呈現出攝影機前的景物與表演，也可能是動畫與特效的程式組合。然而在我們身邊、微小卻確切的細節，不會因為場景被綠板所取代而消失，本片的企圖，即是以電影語言，訴說人生的平凡在時間的累積下所產生的自然韻味。
我生長於1980年代經濟快速起飛的彰化市郊，所以在影片的調性上，【紺珠之地】試圖呈現出工業成長中的鄉村小鎮樣貌，重現90年代鄉村「家庭即工廠」的生活氛圍。我以定鏡做為鏡頭語言的主要形式，希望能以客觀的觀察，強化人物「生活感」的描寫。而在人物的情感交集上，則藉由一鏡到底的方式，將不同時間的人物，同時出現在場景上，藉此表達家庭的延續，以及人和土地相互依存的關係。希望能讓觀眾藉由影片，成為劇中另一位家庭成員，同時再走過一段自己的往事。
【紺珠之地】並沒有著重在衝突的營造與解決，在影片中努力經營的是呈現一種真實的生活，一種什麼事都沒發生的生活 （是枝裕和談【橫山家之味】，2009），家人成長，失落、最後相互扶持的感動。

The title of this short film "Ganju" is taken from a story about Zhang Yue of the Tang Dynasty which was said that he had a purple-colored bead that will be able to make people keep everything in mind when holding this bead in hand.
Many plots of the film is edited by my childhood. According to this background, “Ganju” is not just a short film work, but also my meditation about my family and a record of growth. By this film I didn’t not only try to re-explore my personal memories, but also started a dialogue about aesthetics.
In the 21st century, under the trend of digitization, there are more different styles about the language of filmmaking. The former top ten in box office history " Transformers ", "Avatar" also shows that art of film in 2014, has been however, not only capturing the scenes and performance in front of the camera but a combination of animation and special effects program. However, details of our life would not be replaced by the green boards. This film attempts to tell audiences about natural flavors of ordinary life.
I, the director of this film, grew up in the outskirts of Changhua in 1980s which grown rapidly in economic, therefore this film "Ganju" was trying to represent the picture of growing rural town and reproduce 1990s "family That factory "atmosphere of life. I take long shot as the primary form of cinematography and hope to focus the description of character with that. The long shot that makes characters of different times appear on the same scene attempts to express the continuation of the family, and the relationship between people and land. I wish to make the audience became another family member in this film, experiencing a period of their own past once more.
I didn’t focus on editing conflicts of the script when writing “Ganju”. The reality of life was the purpose of it. Family members grow up, lost, but supported each others eventually.

目次
摘　　要 i
Abstract ii
致　　謝 iii
目　　次 iv
第一章 緒論 1
第一節 創作緣起 1
第二節 創作特色 2
第三節 補助經驗傳承 3
第二章 文獻探討 5
第一節 寫實主義下，台灣鄉間的家庭樣貌 5
第二節 相關作品探討-童年往事 7
第三章 創作說明 9
第一節 影片介紹 9
第二節 表現方式 13
第四章 影片製作與執行 17
第一節 前製期 17
第二節 拍攝期 24
第三節 後製期 26
第五章 放映與結論 28
第一節 公開放映 28
第二節 結論 31
第三節 後記 31
參考文獻 33
附錄一　星期天的小時光 第一版劇情大綱 35
附錄二　【紺珠之地】完整劇本 38
附錄三　影片實際支出表 49
附錄四 【紺珠之地】分鏡表（節錄） 53
附錄五 演職人員名單 55

參考文獻
中文部分
國家電影資料館(2009)。電子部落格-是枝裕和談【橫山家之味】。
網址：http://ctfa74.pixnet.net/blog/post/20084030
陳惠心。人生是樂觀的悲劇─是枝裕和專訪。壹週刊。2009年12月。頁144
公共電視(2013)。公視102年度第十屆「公視學生劇展」公開徵案公告。
　網址： http://web.pts.org.tw/php/newsletter/view.php?NAENO=1&NEENO=2863
陳儒修（1994）。《台灣新電影的歷史文化經驗》。台北。萬像圖書有限公司。
李泳泉著（1998）。《台灣電影閱覽》。台北：玉山社出版事業股份有限公司
盧非易著（1998）。《台灣電影：政治、經濟、美學》。台北：遠流出版社。
經濟部中小企業處（2001）。《90年中小企業白皮書》。經濟部中小企業處出版。
王素彎（2006）。中小企業對台灣經濟貢獻之評估。中華經濟研究院。
官俊榮（2010）。台灣鄉村中小企業之發展與貢獻。《中小企業發展季刊》。
公共電視。103年學生劇展播出作品。
網址http://web.pts.org.tw/php/mealc/innovation_stories/index.php?XPAGE=LIST#A
陳文森（製片）、侯孝賢（導演）（1985）。【童年往事】。（中影股份有限公司，台北市中山區八德路二段260號6樓）
外文部分
Louis D Giannetti(2010)。《認識電影》(焦雄屏等譯，第十版)。台北：遠流出版社。(原著出版於1998)。
安哲羅普洛斯（製片、導演）（1998）。【永遠的一天】。（希臘）
河瀨直美（導演）（2003）。【沙羅雙樹】。（日本）
是枝裕和（導演）（2008）。【橫山家之味】。（日本）