臺灣博碩士論文加值系統

《離家的女人》是關於一個女人離家出走尋找家的意義的故事。在這個創作論述中，我將針對影片的類型，主題以及風格這三大部份進行分析。

在影片類型上，本論述將透過幾部經典的美國公路電影和歐洲公路電影與本片進行分析比較，討論公路電影在表現形式上和內在主題的共通性。

在影片主題的部份，則以台灣社會面臨高齡化遭遇家庭照顧者人數逐年上升的社會問題進行討論， 進一步說明我希望將社會問題導入影片的創作企圖。

最後在影片風格上，本論述將從劇本、表演、攝影、燈光、聲音、剪輯等各個不同的表現面向來討論本片在寫實主義風格的思考與探索。

No Way Home is about a woman leaving her own home in search of what “home” really means to her. In this critique essay, I will analyze the category, the subject, and the style of this film.

In terms of film category, this essay will focus on the comparative analysis of a few classic American and European road movies, discussing the commonality of road movie’s form of expression and underlying themes.

In terms of subject of this film, the discussion will be around Taiwan being an aging society where home care of the elderly has become an increasing challenge, as well as my attempt to integrate the social issues in the creation of the film.

Lastly, in terms of style, the essay will discuss the thoughts and exploration of realism from the aspects of script, performance, cinematography, lighting, sound and editing of this film.

目次

摘要…………………………………………………………………………… i
ABSTRACT………………………………………………………………… ii
致謝…………………………………………………………………………… iii
目次…………………………………………………………………………… iv
第一章 緒論 ……………………………………………………………………1
第一節 創作動機 …………………………………………………………1
第二節 創作背景 …………………………………………………………2
第三節 研究方法與過程 …………………………………………………3
第二章 類型探討與相關類型電影作品比較 …………………………………5
第一節 類型定義…………………………………………………………5
第二節 相關類型電影比較………………………………………………8
1 . 《逍遙騎士》的夢想與失落……………………………………8
2 . 《我倆沒有明天》的自由與逃亡 ……………………………10
3 . 《巴黎·德州》的孤獨與放逐…………………………………11
4 . 《霧中風景》的流浪與追尋 …………………………………12
第三章 主題的闡述與問題探討………………………………………………14
第一節 主題闡述 ………………………………………………………14
第二節 問題探討 ………………………………………………………16
第四章 風格與美學……………………………………………………………18
第一節 劇本 ……………………………………………………………19
第二節 表演 ……………………………………………………………21
第三節 攝影與燈光 ……………………………………………………23
第四節 聲音設計 ………………………………………………………24
第五節 剪輯 ……………………………………………………………25
第五章 作品執行方法…………………………………………………………26
第一節 劇本 ……………………………………………………………26
第二節 前期製作 ………………………………………………………27
第三節 選角與表演 ……………………………………………………28
第四節 攝影與燈光 ……………………………………………………30
第五節 聲音設計 ………………………………………………………32
第六節 美術設計 ………………………………………………………34
第七節 剪輯與後製 ……………………………………………………35
第六章 作品檢討與未來創作建議 …………………………………………36
第一節 影展成果 ………………………………………………………36
第二節 未來創作建議 …………………………………………………37
第七章 結論……………………………………………………………………38
參考資料 ………………………………………………………………………39
附錄ㄧ 文字劇本 ………………………………………………………………40

參考資料
1. 李顯立譯(1999)、David Borwell 著《電影敘事》，台北，遠流
2. 劉森堯譯(1993)、Christian Metz 著《電影語言》，台北，遠流
3. 焦雄屏譯(2004)、Louis Giannetti 著《認識電影》，台北，遠流
4. 游惠貞 李顯立譯(1993)、David Borwell 著《電影意義的追尋》，台北，遠流
5. 孫秀蕙譯(1993)、Wim Wenders 著《溫德斯論電影》，台北，遠流
6. 韓良憶譯(1993)、Kathe Geist 著《溫德斯的旅程》，台北，遠流
7. 郭昭澄，陸愛玲譯(1997)、Michel Ciment & Helene Tierchant 著《發現安哲羅普洛
斯》，台北，遠流
8. 崔君衍譯(1995)、Andre Bazin 著《電影是甚麼？》，台北，遠流
9. 邵枚君譯(2006)、Siegfried Kracauer著《電影的本性》，江蘇教育出版社
10. 何力譯，邵枚君校(1986)、Bela Balazs著《電影美學》，中國電影出版社
11. 陳國富譯(1983)、Dudley Andrew著《電影理論》，台北，志文出版社