臺灣博碩士論文加值系統

我們眼睛所見的世界與相機的世界是不同的，它們都各有一部分自身對這個世界的可見與不可見。相機所感光出來的影像中，或許因物體的曝光不足以及過曝造成在影像上看不清楚、看不見，但在現實世界中仍是實際存有的，且游刃於存在與不存在之中。由於攝影的真實性思維下，攝影更可擁有力量地來替真實與影像間進行辯論。藉此也讓我們思考非二元論的，這存在而又不存在中的灰色空間。我由科技文明所帶來的人造光，對自然環境造成多大的影響以及是否過多的不必要與浪費，這三者間來做文獻中的論述和影像背後所要談及的議題。

"Looking" is different from camera. Eyes and camera all have a part of visible and invisible. Photograph have expose problem, induce we can't see clear, like disappear. But in the real world object is really. In photography is "That-has-been" concept, we can more confident know what is really.
This paper is a research of an artist's statement. About too much of artificial light pollution. Now, our sky is replaced "modern city of light". I tried to use photography to lead people to importance of natural light, use non-dualism way to explore light and dark.
 

中文摘要 i
英文摘要 iii
目 次 v
表 次 vii
圖 次 viii

1. 緒論 1
1.1.　 創作背景與動機 1
1.2. 創作目的 2
1.3. 創作流程 3

2. 主題研究與論述 4
2.1. 光線與黑暗 4
2.1.1. 光在藝術上的應用 5
2.1.2. 光背後的權力 15
2.1.3. 文明所帶來的光害污染 17
2.2. 眼睛與照相機 19
2.2.1. 彩色視覺 20
2.2.2. 知覺系統的錯覺 21

3. 創作歷程 22
3.1. 創作概述 22
3.2. 創作起因 22
3.3. 創作過程 23
3.3.1. 選擇與修正 23
3.3.2. 命名思考 24
3.3.3. 紙材選擇 25
3.3.4. 尺寸大小 25
3.3.5. 照片編輯 27
3.4. 相關藝術家研究 28
3.4.1. 阿比查邦‧委拉斯塔庫 （Apichtpong Weerasethakul）,
《納布亞魅影》（Phantoms of Nabua），2009 28
3.4.3. 比爾•維歐拉（Bill Viola），《反射池》（The Reflecting
Pool）， 1977-79 33
3.4.4. 喬‧米羅（Joan Miró） 37
3.4.5. 亞克瑟‧鈺特（Alex Hütte） 42
3.4.6. 摩娜‧哈童（Mona Hatoum）, 〈梵谷的後背〉（Van Gogh's
Back）, 1995 44
3.4.7. 喬治‧盧斯（Georges Rousse） 47
3.4.8. 大衛‧史派羅（David Spero） 50
3.4.9. 克拉麗莎‧博內特（Clarissa Bonet）, 《Stray Light》,
2014 52
3.5. 作品展演過程中的修正與改變 57
3.5.1. 第一次展出 57
3.5.2. 第二次展出 63

4. 作品分析 69
4.1. 為何選用攝影作為媒材 69
4.2. 攝影V.S 真實 70
4.3. 攝影機的噪訊 76
4.4. 影像的觀看 76

5. 結論 81
5.1. 如何利用影像作品建立觀者多向度的思考空間以及尋求自我獨道的思想
與觀看？ 81
5.2. 如何實踐「觀看」於視覺影像的思想和視覺記憶經驗中的交互轉換想
像？ 82
5.3. 如何「看見」影像的背後（腦子裡的世界觀）省思？ 84
5.4. 回顧與結語 85

引用文獻 87

附錄A：「1839當代藝廊」展覽場地─ 展出記錄 90
附錄B：「台北國際藝術村- 寶藏巖」展覽場地─ 展出記錄 92

中文部分：
安藤忠雄（2003）：《建築的14道醍醐味》，林建華 譯。台北：慢遊者文化。
安藤忠雄（2007）：《安藤忠雄的都市徬徨》，謝宗哲 譯。台北：田園城市。
汪碧芬、何明泉（2012）：〈建築空間中神聖場域設計基礎模式〉，《設計學報》。17：4。
高重黎（2011）：《畫外音外畫.1，無意識光論&攝影小使》。桃園：高重黎出版。
許景峰（2010）：〈城市夜景照明的發展歷程與趨勢〉，《燈與照明》。重慶市照明學會期刊，34：1。
劉亞蘭（2004）：《可見與不可見的：梅洛龐蒂視覺哲學研究》。國立台灣大學博士論文。
劉允華（2007）：《魅影流光：從光的社會學取徑到夜間生活現代性》。私立東海大學社會學系碩士班畢業論文。
趙重生，蔡秉育（2009）：《闇空間審美觀在安藤忠雄住宅案例上之運用》。期刊論文。
蔣載榮（2002）：《觀念攝影─影像的視覺心裡剖析》。台北：雪嶺文化事業有限公司。
André Bazin（1995）：《電影是什麼？》，崔君衍 譯。台北：遠流出版。
Charles Mauron（1992）：《美學與心理學》，陳本益 譯。上海：學林出版社。
Charlotte Cotton（2011）：《這就是當代攝影》，張世倫 譯。新北：大家出版社。
Gerry Badger（2012）：《攝影的精神》，施昀佑，黃一凱 譯。新北：大家出版社。
Marita Sturken, Lisa Cartwright（2013）：《觀看的實踐》，陳品秀，吳莉君 譯。台北：臉譜出版。
Roland Barthes（1997）：《明室》，許綺玲 譯。台北：台灣攝影工作室。
Susan Sontag（2012）：《論攝影》，黃燦然 譯。台北：麥田出版社。
William Barrett（2013）：《非理性的人： 存在主義研究經典》，彭鏡禧 譯。新北：土緒文化。

網路文獻：
Colm Kelleher, 2013, Mar, 30. How we see color? & What is color? - TED Talk [Video]. Word by 劉耕. http://tedxtaipei.com/articles/ted-ed-light-and-color/
Chelsea Matiash, Jun, 29,2015. “Photos: City Lights Emulate Starry Skies in ‘Stray Light’ ” http://blogs.wsj.com/photojournal/2015/06/29/photos-city-lights-emulate-starry-skies-in-stray-light/
MSNBC, Nov. 21, 2005. “Mirrors to banish village's winter darkness”
http://www.msnbc.msn.com/id/10138983/
Rogier van der Heide, 2011, Mar. TEDxAmsterdam的一場演講─ 「為何光需要黑暗」[Video]. Translated by Joan Liu. https://www.ted.com/talks/rogier_van_der_heide_why_light_needs_darkness/transcript?language=zh-tw

外文部分：
Bachelard, tr. by Edith R. Farrell, 1999, Water and Dreams. The Dallas Institute Publications.
Melbin, Murray,1987, Night as Frontier. The Free Press.
Michel Foucault, 1973, The Order of Things:An Archaeology of the Human Sciences. New York: Vintage Books



圖片引用：
李佳祐，《在黑暗中》，2007. http://www.lcy.tw/22312406572626320013.html
Houston Retina Associates, Diseases and Surgery of the Macula, Retina & Vitreous. 'Basic Eye Anatomy'.
http://www.hretina.com/download/HRA_Patient%20Booklet.pdf
NASA& NOAA, "Black Marble". 2000 Nov.27. https://www.nasa.gov/
TED-Ed Team. https://www.youtube.com/watch?v=l8_fZPHasdo