臺灣博碩士論文加值系統

科技的進步雖然促成更多藝術創作的可能性及多元性，但是不變的是攝影者在按下快門時依然會背負著侵略和侵犯的行為，但是在隨著科技發達和影像載具的改變，使得任何讀者都可能變成作者的今天，大家對於被拍攝以及肖像權的強烈主張態度，也有了改變。這種變遷正也提升了攝影者和被攝者的反應和態度，而使攝影變成一種兼具藝術、生活觀察、體驗分享的共通語言。

紀實攝影其實不單只是一種紀錄的行為，更是作者對事件的觀點和表達工具，因此紀實攝影在其拍攝工作的同時，隨著眼前事件的變化，創作者情緒的起伏，都大大影響了工作成果。藉由長時間的觀察和攝影者特殊的視角，去描繪那些生活中再也熟悉不過的片段，散發出那些細微的觀察和對生活的感動，除了快門總是在決定的瞬間下完成外，重要的是作品在往後的世代依然要有其文化和歷史的價值。

數度進出蘭嶼，不停的《觀看蘭嶼》，從對達悟人的好奇，到對蘭嶼水下的震撼，而後又回到陸地上從島民的生活進入，科技進步和環境的改變似乎是島民所無法抵擋的，人為的核廢料進入到蘭嶼島上，從此核廢料和蘭嶼幾乎畫上了等號。日本的福島核能事件，清楚的說明了人類為了生活的便利不斷的建設，建設最終都成了地球上嚴重的污染和垃圾，加上無法抵擋的天災，人為汙染加上天災所形成的災難是人類所無法收拾的殘局，多少的建設就會換取多少的災難。人類應該要用更謙卑和敬畏的態度來和地球共存，這是我們應該要重新省思的，而大量依賴現代科技才得以生活的結果換來的就是降低了人類的生存能力。蘭嶼是一個人類生態系的縮影，島上呈現的問題正也是任何一個生活環境的問題。

而在這個世代，要去紀錄的應該就是屬於這個世代的面貌。這應該就是作為影像工作者所要呈現的文化面和訊息吧！結合紀實攝影的拍攝手法以及水肺潛水海底攝影的技術，異於一般陸地上觀看的世界，尋求更多的內容與表現可能，期能藉由拍攝的內容與表現形式，對生活在現今社會中，用影像呈現出個人的觀點和思考。

關鍵詞：紀實攝影、決定的瞬間、核廢料、水肺潛水

Scientific and technological development has opened up new possibilities and allows greater diversity for artistic creation. In relation to photography at least, taking a photo can still have the taint of invasive behavior. Today, anyone can be a creator and publisher by using photographic equipment and Internet.Because of this, the perception of portrait rights has changedover time. Thesechangeshave affected the relationship between photographers and their subjects, and have in turn made photography a common language that combines artistic expression, observation and shared experience.

Documentary photographyis not only a way ofrecording; it is also a medium through which the creator can express their point of view. At the time a photograph is taken, the photographer’s emotions and changes in the surroundings will affect the resulting photo. Through constant observation and use of particular viewing angles, photographers are able to express their detailed perception and response to what they see. Although the “decisive moment” determines isthe exact moment when the photo is taken, what is created is an enduring work that has its specific cultural and historical value.
Through the course of many of the visits to Lanyu and a continuous process of “Lanyuwatching,” I have remainedfull of curiosity about the island’s Tao indigenous people and amazed by the underwater world that surround it. I also see how powerless the residents are in the face of advancing technology and environmental depredation. The dumping of nuclear waste on the island has now caused Lanyu and its people to be equated with this issue.

The Fukushima nuclear disaster highlighted the consequences of mankind’s pursuit of ever-greater convenience at the expense of the environment. Pollution caused by rampant development, combined with the force of natural disasters, will inevitably create situations that cannot be contained. The further we push our development, the more environmental disasters we can expect in return. We should rethink our relationship with nature, engaging with it with greater humility and respect. If we merely rely on technology to support our life on this planet, our ability to survive here will be diminished. The problems faced by Lanyuarea microcosm of the problems faced by virtually every ecosystem on earth.

For me, as a maker for images, the real appearance of life and local culture are the most important issues to record. By combining documentary photography with underwater photography,I look forward to create worksthatdiffer from images shot on land and demonstrate my viewpoint and thoughts about current society.

Key words: documentary photography,the decisive moment,nuclear waste,
Scuba diving

謝誌 II
中文摘要 III
Abstract IV
目錄 VI
圖目錄 VII
表目錄 X
第一章、緒論 1
第一節、創作動機與目的 1
第二節、創作背景 3
第二章、文獻探討 5
第一節、蘭嶼的攝影文獻 5
第三章、創作說明 17
第一節、創作緣起 17
第二節、創作內容 20
第三節、創作方法 23
第四節、創作進度表 26
第五節、經費預算表 27
第四章、展出作品暨展出空間 28
第一節、展出文宣品 28
第二節、展出作品 33
第三節、展出空間 64
第五章、展出後之討論與回應 70
第六章、結語 97
參考書目 98
附錄作者簡介 99

〈一〉、碩士論文
沈昭良（2005），《HAPPY LANDING－家庭照相簿－紀實攝影專題》，台灣藝術大學應用媒體藝術研究所創作展演報告書。
侯俊偉（2011），《禁錮的靈魂－台灣旅店－紀實攝影專題》，台灣藝術大學應用媒體藝術研究所創作展演報告書。
陳志源（2007），《玻璃娃娃－生命教育報導攝影》，世新大學圖文傳播暨數位出版學系創作論述。

〈二〉、書籍
丁松青（Barry Martinson S.J.），三毛譯（1982）《蘭嶼之歌》，台北：皇冠出版。
三木淳（1993），《蘭嶼》，日本：Nikkor Club。
王信（1985），《蘭嶼‧再見》，台北：純文學出版。
沈昭良（2001），《映像．南方澳》，台北：大地地理文化科技事業股份有限公司。
沈昭良（2008），《玉蘭》，沈昭良出版。
何懷碩（2003），《給未來的藝術家》，台北：立緒文化事業有限公司。
李天鐸（2011），《文化創意產業讀本》，台北：遠流出版。
余思穎執行編輯（2010），《張才Chang Tsai》，台北：台北市立美術館。
阮義忠（1985），《北埔阮義忠攝影集》，台北：雄獅美術。
阮義忠（1991），《攝影美學七問》，台北：攝影家出版社。
阮義忠（2004），《面對攝影大師：與二十二位攝影大師有約》，北京：中國攝影出版社。
阮義忠（2006），《當代攝影大師》二十位人性見證者，北京：生活．讀書．新知三聯書店。
張蒼松（2002），《疼‧惜－921 台灣家族集體記憶》，台北：木馬文化。
蕭永盛（2001），《影心‧直情‧張才》，台北：雄獅美術。
關曉榮（1991），《尊嚴與屈辱》，台北：時報出版。
Arthur Rothstein，李文吉譯（1999），《紀實攝影》，台北：遠流出版社。
John Berger，吳莉君譯（2005），《觀看的方式》，台北：麥田出版。
John Berger and Jean Mohr張世倫譯（2007），《另一種影像敘事》，台北：臉譜出版。
MaritaSturken and Lisa Cartwright，陳品秀譯（2009），《觀看的實踐》，台北：臉譜出版。
Walter Benjamin，許綺玲譯（1999），《迎向靈光消逝的年代》，台北：台灣攝影工作室。