臺灣博碩士論文加值系統

　　近年來，許多現代新創作音樂作品崛起，現代作品大部分從舊有的文化背景和音樂素材中做改編，進而讓過去的傳統文化被看見。
　　自幼開始，耳濡目染由母親啟蒙學習古箏迄今，大學時期進入國立臺北藝術大學南管組就讀學習，引發了以南管行腔轉韻的語法移植至箏樂上，並運用箏樂特有吟揉按放指法，表現南管獨特的音樂風格。
　　本詮釋報告將以「涵香」潘杰畢業音樂會所演出曲目為例，除了南管「指」《金井梧桐》及南管「曲」〈遠看見長亭〉兩首傳統樂曲的分析之外，特別以南管「譜」《梅花操》及「曲」〈為伊割吊〉為例，進行改編移植，兩首樂曲的移植層次不相同，《梅花操》主要把三絃的指法移植到古箏上，純粹工尺譜移植到古箏右手的指法為重。〈為伊割吊〉除了移植工尺譜的骨幹音之外，以古箏左手的指法表達唱腔的轉韻，並且有部分變奏及各個段落的主要指法安排，與念白的表現，移植的層次更豐富與多元。
　　以古箏特有的傳統演奏技法，來詮釋南管的樂曲，讓原本南管熟悉的旋律，移植到了古箏這項器樂時，能夠使箏的特性，發揮出南管的韻味。
用不同的音樂種類去拓展傳統音樂之美，達到推廣目的也引發不同學習者的興趣，進而達到傳承的功用。

摘 要...................................................i
凡 例..................................................iv
表格目錄................................................v
譜例目錄................................................v

第一章 緒論.............................................1
第一節 研究動機.........................................1
第二節 研究方法.........................................1
第三節 研究目的.........................................2
第四節 研究回溯.........................................3

第二章 南管傳統指套及單曲................................5
第一節 《金井梧桐》樂曲分析..............................5
（一） 本事.............................................5
（二） 結構與樂句分析....................................5
（三） 樂曲詩、落音及韻腳................................9
（四） 速度詮釋.........................................10
第二節 〈遠看見長亭〉樂曲分析............................11
（一） 本事.............................................11
（二） 結構與樂句分析....................................12
（三） 樂曲詩、落音及韻腳................................13
（四） 演唱詮釋.........................................14
第三節 傳統南管演奏之反思................................16

第三章 《梅花操》分析與三絃移植箏樂演奏法.................17
第一節 《梅花操》三絃演奏特色分析........................17
（一） 首章 釀雪爭春....................................17
（二） 次章 臨風妍笑....................................17
（三） 三章 點水流香....................................18
（四） 四章 連珠破萼....................................18
（五） 五章 萬花競放....................................19
第二節 三絃移植箏樂演奏法...............................19
（一） 首章 釀雪爭春....................................20
（二） 次章 臨風妍笑....................................23
（三） 三章 點水流香....................................25
（四） 四章 連珠破萼....................................26
（五） 五章 萬花競放....................................27
第三節 南管三絃移植箏樂結果與反思........................28

第四章 〈為伊割吊〉以箏樂演奏技法創新之表現...............30
第一節 南管〈曲〉段落分析及安排..........................30
（一） 段落分析.........................................30
（二） 段落安排.........................................31
第二節 箏樂流派特色之運用................................33
（一） 河南箏派.........................................34
（二） 客家箏派.........................................35
第三節 箏樂演奏技法與唱腔之結合 .........................36
（一） 右手演奏技法.....................................36
（二） 左手演奏技法.....................................39
第四節 其他詮釋表現.....................................45
第五節 箏樂編創之反思...................................46

第五章 結論........................................... 49

參考書目...............................................52

附錄一：《金井梧桐》原譜................................54
附錄二：〈遠看見長亭〉原譜..............................58
附錄三：《梅花操》原譜..................................59
附錄四：《梅花操》古箏演奏譜.............................64
附錄五：〈為伊割吊〉原譜.................................72
附錄六：〈為伊割吊〉古箏及唱演奏譜.......................73
附錄七：古箏與工尺譜指法對照表...........................81

【曲簿】
王耀華、劉春曙，1987，《福建南音初探》，福建，福建人民出版社。
張再興，1992，《南樂曲集》，臺北市，張再興。
劉鴻溝，1979，《閩南音樂指譜全集》，臺北市，學藝出版。

【著作】
李萌，2004，《中國傳統古箏曲大全．上：河南、山東古箏流派》，北京，人民音樂出版社。
李萌，2004，《中國傳統古箏曲大全．中：潮州、客家、福建古箏流派　河南、山東古箏流派》，北京，人民音樂出版社。
呂鈺秀，2003，《台灣音樂史》，臺北市，五南圖書出版公司。
呂錘寬，2007，《台灣傳統音樂概論．歌樂篇》，臺北市，五南圖書出版公司。
呂錘寬，2007，《台灣傳統音樂概論．器樂篇》，臺北市，五南圖書出版公司。
吳贛伯，項斯華，1987，《項斯華演奏中國箏譜第二集》，香港，上海書局有限公司。
林珀姬，2002，《南管曲唱研究》，臺北市，文史哲出版社。
林珀姬，2011，《南管樂語與曲唱理論建構》，臺北市，國立臺北藝術大學。
林東河，黃好吟，1991，《箏曲彈奏集（第二冊）》，臺北市，學藝出版社。
張儷瓊，2011，《彈箏論樂張儷瓊箏樂論文集》，臺北市，大卷文化有限公司。
黃得瑞，1975，《古箏專輯》，臺北市，樂韻出版社。
鄭德淵，1987，《箏樂理論及演奏上冊（箏樂流派及其理論）》，臺北市，全音樂譜出版社。
清．黃謙，1831，《增補彙音妙悟》，道光新卯薰園藏版。

【單篇論文】
林珀姬，〈南管音樂門頭探索（一）——從知見曲目探索明刊本中帶【北】字門頭曲目的轉化〉，頁1-41，《關渡音樂學刊》第六期。
林珀姬，〈南管音樂門頭探索（二）——從知見曲目探索明刊本中帶【相思】門頭曲目〉，頁1-45，《關渡音樂學刊》第七期。
張儷瓊，〈從《綿答絮》到《皂雲飛》：回顧臺灣箏樂作品中的南管韻響〉，2013，《藝術學報》93期，頁199-235
張儷瓊，〈從「以箏托腔」到「器寫人聲」：論河南箏樂對曲劇音樂之吸收與借鑑〉，2010，《民俗曲藝》170期，頁177-231