臺灣博碩士論文加值系統

此首楊納傑克(Leoš Janáček，1854~1928)寫給大提琴和鋼琴的作品《童話》(Pohádka)寫於1910年，靈感取材自俄羅斯詩人祖可夫斯基(Vasili Andreyvitch Zhukóvsky，1783-1852)的詩作《沙皇貝倫戴的故事》(The tale of Czar Berendey)。抒情與動力性的兩對比動機，分別代表著伊凡王子與瑪麗亞公主。大提琴在整首樂曲是代表伊凡王子的聲音，而鋼琴則是代表瑪麗亞公主的聲音。楊納傑克巧妙地使用大提琴和鋼琴，將詩歌如夢境般的意境營造出來。
本論文共分為六個章節：第一章緒論說明研究動機、目的、範圍和方法。第二章簡介楊納傑克之生平與重要之作品，並敘述作品《童話》之樂曲創作背景。第三章針對各樂章從曲式、主題素材運用之技巧、節奏、拍號、全音階、和聲等方面深入解析樂曲。第四章將樂曲《童話》與文學《沙皇貝倫戴的童話》互相結合，並作關聯性之解說。第五章分別從快速地變動之力度與速度、使用主題與文學方面，作演奏詮釋與技巧之討論。第六章結語，透過樂曲背景、樂曲解析與將之應用於演奏詮釋上後，筆者更能貼近作曲家楊納傑克與作品《童話》之精神，並進一步體會音樂蘊含更深入之意義。

Leoš Janáček’s (1854~1928) work “Pohádka” for cello and piano written in 1910 was inspired by the poem “The Tale of Czar Berendey” written by Vasili Andreyvitch Zhukóvsky(1783-1852). There are two contrast melodic motives, lyric and rhythmic, which respectively represent two important characters— Ivan and Marya. The cello represents Ivan’s voice throughout the composition, while the piano represents Marya’s voice. Janáček combined these two instruments artfully to create a poetic atmosphere.
This thesis is divided into six chapters. Chapter 1 deals with my research motivation, purpose, scope and methods. Chapter 2 introduces Janáčeks’ biography and his important works, and the background of “Pohádka”. Chapter 3 focuses on the music structure of this work including the analysis of subject motives, rhythms, time signatures, whole-tone scales, and harmonies etc. In Chapter 4, I will explain how Janáček integrate the poem “The Tale of Czar Berendey” into “Pohádka”. Chapter 5 shows how I interpret this work with my observation on the changing of dynamic and rhythm and the use of subjects relating to the literature. In the last chapter, I will conclude with my understanding toward this work which helps me to get more ideas and brings me closer to the music.

摘要…………………………………………………………………………i
致謝…………………………………………………………………………ⅲ
目次…………………………………………………………………………ⅳ
譜例目次...............................................ⅶ
表目次.................................................ⅹi
圖目次.................................................ⅹii

第一章 緒論………………………………………………………………1
第一節 研究動機和目的………………………………………………1
第二節 研究範圍和方法………………………………………………1
第二章 楊納傑克之生平與《童話》之樂曲創作背景…………………3
第一節 楊納傑克所處之時代與環境…………………………………3
第二節 楊納傑克之生平與作品………………………………………5
第三節 《童話》之樂曲創作背景……………………………………10
第四節 《童話》所依據故事之作家與故事…………………………11
一、 祖可夫斯基簡介……………………………………………11
二、 《沙皇貝倫戴的童話》………………………………………13
第五節 《童話》之樂譜版本與首演…………………………………15
第三章 《童話》之樂曲解析和創作手法探討…………………………18
第一節 曲式……………………………………………………………18
一、 第一樂章……………………………………………………18
二、 第二樂章……………………………………………………20
三、 第三樂章……………………………………………………22
第二節 主題素材運用之技巧…………………………………………24
一、 第一樂章……………………………………………………24
二、 第二樂章……………………………………………………28
三、 第三樂章……………………………………………………33
第三節 節奏之運用……………………………………………………38
一、 對稱式節奏型………………………………………………38
二、 複節奏………………………………………………………40
第四節 拍號之運用……………………………………………………44
第五節 全音階之運用…………………………………………………45
第六節 調性……………………………………………………………46
第七節 和聲之使用……………………………………………………47
一、 第一樂章……………………………………………………47
二、 第二樂章……………………………………………………55
三、 第三樂章……………………………………………………61
第四章 《童話》與《沙皇貝倫戴的童話》之關聯……………………66
第一節 第一樂章………………………………………………………66
第二節 第二樂章………………………………………………………73
第三節 第三樂章………………………………………………………77
第五章 《童話》之演奏詮釋與技巧……………………………………81
第一節 從力度和速度方面……………………………………………81
一、 第一樂章……………………………………………………83
二、 第二樂章……………………………………………………82
三、 第三樂章……………………………………………………85
第二節 從主題和文學方面……………………………………………86
一、 第一樂章……………………………………………………86
二、 第二樂章……………………………………………………90
三、 第三樂章……………………………………………………91
第六章 結語………………………………………………………………94

參考文獻………………………………………………………………………96
附錄一 第一樂章之樂曲分析表……………………………………………99
附錄二 第二樂章之樂曲分析表……………………………………………100
附錄三 第三樂章之樂曲分析表……………………………………………101

一、 中文書目
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