臺灣博碩士論文加值系統

《第四號無伴奏奏鳴曲》第一、二樂章中，作曲者順應了浪漫時期的復古風潮－使用17世紀組曲中的舞曲結構，然而在形式上卻不為舞曲兩段式架構所囿，我們可以發現樂曲形式是由較隨性、自由的即興段落所組成，展現了帶有幻想性的曲風。和聲方面，頻繁的轉調及半音進行的使用，皆屬於浪漫派風格的特點。而樂章之間，由於循環形式的運用，巧妙的建立了更緊密的關係，使得樂曲的一致性更高。
在《第四號無伴奏奏鳴曲》的技術層面，許多高難度的跨絃分解和絃、雙音，及樂曲中戲劇性的音量對比及轉折等諸多音色及音量上的層次變化，皆考驗著演奏者左右手的技巧。例如第一樂章在力度上、音量上要求到達ff，對小提琴獨奏來說可說是相當誇張的指示，因此我們必須加重以往的拉奏方式，例如加強運弓時往下的重量及橫向的速度，來達到易沙意要求的效果。另外，許多表情記號（例如sensible &express）的要求，則需要更多音色上的想像，並藉由左手按指力量、抖音速度及右手運弓的快慢來達成。

前言 3
第一章 關於易沙意 5
第一節 易沙意的生平 5
第二節 易沙意的演奏風格 8
第三節 易沙意的作品 10
第二章 關於六首無伴奏奏鳴曲 13
第一節 六首無伴奏奏鳴曲創作背景 13
第二節 概述六首無伴奏奏鳴曲 14
第三節 六首無伴奏奏鳴曲特殊演奏記號 18
第三章 第四號無伴奏奏鳴曲的詮釋與分析 20
第一節 第一樂章的結構與分析暨詮釋 21
第二節 第二樂章的結構與分析暨詮釋 57
第三節 第三樂章的結構與分析暨詮釋 74
第四章 第四號無伴奏奏鳴曲的特色 98
第一節 關於克萊斯勒（Fritz Kreisler） 98
第二節 樂曲中的所使用到的記號 100
第三節 循環形式的使用 108
結語 115
參考資料 117
附錄 易沙意《第四號小提琴無伴奏奏鳴曲》完整譜例 119

李哲洋主編，《最新名曲解說》獨奏曲IV。台北市：大陸書局，1988（民77）。
音樂之友社主編，林勝儀譯。《新訂標準音樂辭典》。台灣台北：美樂出版社，1999﹝民88﹞。
洪萬隆，《黎明音樂辭典》。台灣台北：黎明出版社，1994（民83）。
康謳編，《大陸音樂辭典》。台灣台北：大陸書店，1988﹝民77﹞。
曾正仲（瀚霈），《音樂認知與欣賞》。台灣台北：幼獅文化事業，1997（民86）。
中國大百科全書出版社編輯部編，《中國大百科全書‧音樂舞蹈卷》，北京：中國大百科全書出版社，1984﹝民83﹞。