臺灣博碩士論文加值系統

　　自二胡出現以來，在樂曲發展、樂器改革可分為三大時期。第一個重要時期代表為劉天華、阿炳（一九一五至一九四九），兩位分別為二胡樂曲拓展了二胡演奏技法，也增添音樂上的表現力。

　　第二個重要時期（一九四九至一九七九），專業音樂學校的興起，有專業化的二胡教學系統，因此，培養出許多專業演奏家，更多二胡樂曲大量誕生。本時期前半期的創作曲，多數由演奏家本身對二胡之性能、技藝、對傳統音樂深入了解，皆能熟悉掌控的情況下進行創作，並無受過專業的作曲訓練；後期的創作作品，開始有受過專業訓練的作曲家介入，以劉文金為代表人物。

　　第三個重要時期（一九七九至今），大型編制樂曲出現，突破傳統形式的現代創作手法也一一出現在樂曲中，王建民的《第一二胡狂想曲》可謂為本時期的代表作，《第一二胡狂想曲》成功地開拓了新的創作形式，近年來更多的作曲家接著陸續有現代派創作曲問世，不斷地開拓二胡在技法、音樂表現上的潛力。

　　文章中將從《第一二胡狂想曲》的作曲者王建民與樂曲創作背景、樂曲創作特點、樂曲分析及演奏特點，分為三大章節來做深入地分析與探討。

　　It can be divided into three major periods in the development of the melody and the reforming of the musical instrument, since the erhu, this musical instrument appears. People who represent in the first important period (1915 to 1949) are Liu Tianhua and Ah Bing. They created the solo for erhu individually, even expanded the performance of erhu more profoundly and increased the expression of the music.

　　In the second important period (1949 to 1979), several professional performers had been trained with the result of the rise of the professional music school and the specialized erhu tutoring systems. Meanwhile, many pieces for erhu solo were composed. Most creations tune in the first half of this period was composed by performers who comprehend the traditional music, skill, and properties of this musical instrument. Besides, they could master and were familiar with the music environment even though they had not been trained professionally. The creation tune in the later period began to get involved by the composers with professional training, and Liu Wenjin is one of the representative figures.

　　In the third important period (1979 to 1999),with the large-scale types melody appears, the modern creation techniques which break through the traditional form also appear in the melody progressively. "The first erhu rhapsody "which was composed by Wang JianMin was considered to be a representative work of this period. It was succeeded in opening up the new creation form at the same time. In recent years, more and more modernist song of creating have been composed. The technique and the display potentiality on erhu have kept on improving.

　　This article will be divided into three chapters. The discussion is focus on the composer, Wang JianMin whose creative background, melody analysis and particular of creation and performance with deeply analysis.

中文摘要……………………………………………………………………………..1
英文摘要.....................................................2
第一章 緒論……………………………………………………………………...3
第一節　　研究動機與目的………………………………………………………...4
第二節　　研究步驟與方法…………………………………………………………5
第二章 　二胡發展簡介與其演變………………………………………………6
第一節　　二胡起源………………………………………………………………...6
第二節　　二胡由伴奏轉變獨奏樂器之一九一五年創作轉機…………………...9
　　一、劉天華及其對二胡影響、創作……………………………………………9
　　二、阿炳及其對二胡影響、創作………………………………………………10
　　三、獨奏與二胡創作……………………………………………………………11
第三節　　小結……………………………………………………………………..12
第三章 二胡當代主要轉變階段………………………………………………...13
第一節　　初創時期……………………………………………………………..…13
第二節　　興盛時期……………………………………………………………..…17
第三節　　新探索時期…………………………………………………………..…22
第四節　　小結……………………………………………………………………..25
第四章 王建民與樂曲創作背景………………………………………………..…27
第一節　　王建民個人簡介………………………………………..………………27
第二節　　創作動機、背景………………………………………………………..28
第三節　　創作理念……………………………………………………………..…29
　　一、作品創新度………………………………………………………………..29
　　二、創作技法之運用…………………………………………………………..29
第四節　　曲意說明………………………………………………………………..30
第五節 小結…………………………………………………………………………31
第五章 樂曲內容創作特點………………………………………………………..32
第一節　　旋律、節奏特徵………………………………………………………..32
第二節　　曲式結構………………………………………………………………..33
第三節　　人工調式………………………………………………………………..34
第四節　　和聲……………………………………………………………………..35
第五節　　特殊演奏技法…………………………………………………………..35
第六章 樂曲分析及演奏特點………………………………………………………37
　　一、A段：散板，速度自由的引子(第一小節) ………………………………38
　　二、B段：行板樂段(第二至二十六小節) ……………………………………40
　　三、C段：稍快樂段(第二十六至六十一小節) ………………………………41
　　四、D段：慢板樂段(第六十二至八十三小節) ………………………………42
　　五、E段：中板轉快板樂段(第八十四至一一八小節) ………………………45
　　六、F段：有精神的快板樂段(第一一九至二三九小節) ……………………46
　　七、G段：廣板樂段(第二三九至二六六小節) ……………………………….48
　　八、H段：散板樂段(第二六六小節) …………………………………………50
　　九、I段：急板樂段(第二六七至三五六小節) ………………………………..51
第七章 結論…………………………………………………………………………54
參考文獻……………………………………………………………………………..56
附錄一………………………………………………………………………………..61
訪談王建民紀錄……………………………………………………………………..61
附錄二………………………………………………………………………………..72
《第一二胡狂想曲》樂譜…………………………………………………………..72

一、著作
丁善德(1990) ，《作曲技法探討》，上海：華新書店出版。
王永德(2002) ，《二胡考級訓練問答》，上海：上海音樂出版社。
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二、期刊文章
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三、論文
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歐光勳（1993），＜劉文金四首二胡作品研究＞。中國文化大學研究所音樂組
　　，碩士論文。
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　　樂組，碩士論文。
王瀅絜（2001），從「二胡演奏藝術之多風貌」音樂會中五首作品試論二胡演
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四、樂譜
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董榕森(1986) ，《南胡教本》，台北市：台北市國樂作曲協會。

五、有聲資料
CD
〈第一屆民族器樂獨奏比賽〉，二胡少年組，中央音樂學院，北京環球音像出
　　版社發行，ISRC CN-A64-02-525-00/V.J7。
嚴潔敏，《二胡獨奏音樂會》，中央音樂學院，北京環球音像出版社發行，
　　ISRCCN-A64-01-421-00/V.J7。
VCD
宋飛，《第一二胡狂想曲》，中央音樂學院、北京環球音像出版社出版發行，
　　ISRCCN-A64-02-449-00/V.G4。
宋飛主講，〈第一二胡狂想曲〉，《全國二胡考級曲目【輔導 示範】第十級》，
　　南京音像出版社出版，南京先桓音樂唱片有限公司發行，
　　ISRCCN-E12-01-0021-0/V.G4。
宋飛，《弦風》，〈宋飛二胡獨奏音樂會〉，

六、其他
郭玉如(2004)，〈九十三年台北市傳統藝術季【胡琴藝術節】特刊〉，台北市：
　　台北市立國樂團。