臺灣博碩士論文加值系統

摘要
本論文以「蒼茫的印記」為題，旨在探討蒼茫感於當代油畫創作中的表現與意涵，並嘗試融合東方文學與繪畫美學中的蒼茫意境與西方油畫技法，開創一種具有文化深度與個人情感交織的藝術語言。
論文首先從東方文學與傳統繪畫中對「蒼茫」意象的解析出發，探究其哲學思想與美學特質，進而對照西方現代油畫中空間、色彩與氛圍的處理方式，特別是以趙無極、朱德群等旅法華人藝術家的作品為核心，分析他們如何將東方情境融入西方媒材，進行抽象表現的創新與實踐。
此系列創作以童年、成長歲月、花開花謝與旅懷四個階段為主軸，象徵人生不同階段的情感記憶與思想轉化，並嘗試在畫面中留下生命流轉的印記。論文透過創作與理論的交織，反思藝術如何承載生命經驗與情感深度，進而引發觀者對自我存在的再認識與共鳴。
本研究不僅為蒼茫感在油畫創作中的表達方式提供了新的詮釋方向，也試圖在東西方文化之間搭建一座對話的橋樑，拓展藝術表現的可能性。
關鍵字：蒼茫感、油畫、禪

Abstract

  This thesis, entitled The Imprint of Vastness, aims to explore the expression and significance of the sense of vastness in contemporary oil painting. It endeavors to integrate the aesthetic conception of vastness found in Eastern literature and painting with Western oil painting techniques, thereby creating an artistic language interwoven with cultural depth and personal emotion.
The study begins with an analysis of the imagery of “vastness” in Eastern literary and traditional painting contexts, examining its underlying philosophical thought and aesthetic characteristics. It then contrasts these qualities with the treatment of space, color, and atmosphere in Western modern oil painting. Particular focus is given to the works of overseas Chinese artists such as Zao Wou-Ki and Chu Teh-Chun, whose practices innovatively merged Eastern sensibilities with Western media to advance abstract expression.
This series of creations centers on four stages—childhood, the years of growth, the blossoming and withering of flowers, and the sentiments of journeys—which symbolize the emotional memories and transformations of thought across different phases of life. The works attempt to leave traces of life’s continual flow within the pictorial space. Through the interweaving of artistic practice and theoretical reflection, this thesis contemplates how art can carry life experiences and emotional depth, thereby inspiring viewers to rediscover and resonate with their own sense of existence.
This study not only provides a new interpretive direction for expressing the sense of vastness in oil painting but also endeavors to build a bridge of dialogue between Eastern and Western cultures, expanding the possibilities of artistic expression.

Keywords: sense of vastness, oil painting, Zen

目錄
摘要..................................................................I
Abstract............................................................. II
謝誌..................................................................III
目錄..................................................................IV
表目錄................................................................VII
圖目錄................................................................VIII
第一章 緒論...........................................................1
第一節 創作動機與目的......................... ........................1
一、 創作背景與動機....................................................1
二、 創作研究的目的....................................................2
三、 創作方法..........................................................5
第二節 創作研究範圍與限制...............................................7
第三節 創作研究流程與架構...............................................8
第二章 文獻探討 .......................................................10
第一節 蒼茫與藝術......................................................11
一、 中國文學中的蒼茫意境...............................................11
二、 蒼茫與繪畫........................................................12
第二節 禪意繪畫中的蒼茫感...............................................16
一、 禪的意涵與脈絡.....................................................16
二、 禪與藝術的表現.....................................................19
三、 禪意繪畫的特色.....................................................20
四、 禪意繪畫的定義.....................................................21
五、 近代禪意繪畫的發展..................................................22
第三節 相關主題藝術探討..................................................25
一、 淼渺浩瀚的哲想–趙無極...............................................25
二、 將東方禪意融入西方抽象的藝術大師–朱德群...............................28
三、 用畫筆書寫生命禪意–王攀元............................................30
四、 隱世畫家的禪意世界–葉世強............................................32
五、 流動的生命 以象成道–蕭勤.............................................34
六、 畫筆下的禪意世界–席德進..............................................36
七、 臺灣抽象藝術的拓荒者–葉竹盛..........................................38
第三章 創作構思與表現形式 ................................................41
第一節 內容素材蒐集.......................................................41
一、 從自然中一景一物的感動來創作..........................................41
二、 透過美感經驗的淬礪來表達.............................................42
第二節 創作媒材與技法....................................................44
一、 創作媒材...........................................................44
二、 油畫技法...........................................................47
第三節 創作實踐.........................................................49
一、 《荷》創作元素......................................................49
二、 《野薑花》創作元素..................................................50
三、 《蒼茫的印記》創作元素..............................................51
四、 《煙雨蒼茫》創作元素................................................56
五、 《牡丹》創作元素....................................................56
六、 《玫瑰花開時》創作元素...............................................58
七、 《畫裡的瓶花》創作元素...............................................60
八、 《秋荷》創作元素......................................................62
九、 《田園交響曲–火雞》 創作元素.........................................63
十、 《蒼茫雪山》創作元素................................................64
十一、 《蒼茫玉山》創作元素..............................................65
十二、 《捉蜻蜓》創作元素................................................66
十三、 《漁港晨光》創作元素..............................................67
第四章 創作作品詮釋與分析 .............................................. 68
第一節 童年的蒼茫印記....................................................68
第二節 花開花謝的蒼茫印記................................................78
第三節 旅懐的蒼茫印記....................................................92
第四節 作品總覽........................................................106
第五章 結論 .......................................................... 112
第一節 省思............................................................112
第二節 展望............................................................114
參考文獻 ............................................................. 116
附錄...................................................................118

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