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研究生:余御鴻
研究生(外文):YU YU-HONG
論文名稱:八O年代以來箏樂作品之新演奏技法初探
論文名稱(外文):A Research on New Performance Techniques of Zheng Works Since 1980s
指導教授:鄭德淵鄭德淵引用關係
指導教授(外文):Zheng De-Yuan
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:民族音樂學研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:150
中文關鍵詞:箏樂新演奏技法1980年代以來
外文關鍵詞:zhengnew playing skillsSince 1980s
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摘 要

本篇論文研究的對象為中國、台灣、日本三個地區自1980年代以來二十一絃箏樂作品中的新演奏技法,以中國為主,台灣、日本為輔。作品包括了:徐曉林、王建民、王中山、楊青、黃曉飛、三木稔、金希文、許雅民、錢善華等作曲家之作品。

箏樂在80年代以來,因為專業作曲家的加入創作,在作品運用了新的創作思維、新穎的音樂語言、創作體裁、新的演奏技法湧現,大量運用了20世紀作曲手法,產生出新的音響激盪,使現代箏樂作品風格發展更為寬廣,作品從過去的簡單優美,到現在的複雜多變,在創作力度上使箏樂藝術日臻多元,保有自身的獨特魅力。
本文先回溯中國箏樂的五大流派在進入80年代以來的新技法運用,再從台灣、日本切入,呈現作為一個外來樂器藝術文化,其成功的演繹與發展背景。縱向的探討作品創作背景,橫向歸納出作品分析結果,以突顯出新技法演奏現代箏樂的特點。
本文分析總結,古箏藝術的新技法發展過程,以及全球音樂文化在碰撞中相互融會交流,傳統經驗和現代創新的音樂結構。預計研究的成果有幾個方面:一、使得箏演奏者掌握各時期、流派演奏的特徵;二、教學系統更加完善、規範化;三、可供作曲者創作箏曲提供更多元、豐富的資料。在箏樂創作的歷程中,依各國音樂語言特點、箏樂傳統音韻及現代音樂特點,建築出新一世紀的藝術瑰寶。
Abstract
The study subject of this thesis comprises mainly the 21-string zheng (a type of Chinese zither with 21 strings) musical works that incorporate new playing skills developed in three regions, China, Taiwan and Japan, during the 1980s. One thing that needs to be brought to attention is that a majority of these works were created by Chinese artists, while the rest by Taiwanese and Japanese ones. The artists of these works include Shiaolin Shu, Chienming Wang, Chungshan Wang, Ching Yang, Xiaofei Huang, Minoru Miki, Hiswen Chin, Yaming Shu, and Shanhua Chien.
Since 1980s, some professional composers started creating musical works of zheng. They did not only imbue their works with novel ideas and musical languages, but also present them in new forms and with new playing skills. The product of artists’ comprehensive adoption of the 20th-century composing techniques is new manifestation of zheng music, which enriches the content of modern zheng music works. In the past, zheng works featured simplicity and finesse, and now they are presented in more sophisticated and varied forms. These artists are making an attempt to diversify the arts of zheng music, while preserving the uniqueness of it.
This paper first made a retrospect of the new techniques of making and playing zheng music adopted by five major Chinese schools since 1980s. In the following parts, the author introduced respectively the history of zheng music in Taiwan and Japan, presenting the successful interpretation and development of zheng music, as an exotic representation of musical culture, in these two nations. This paper highlights the attributes of new playing techniques of modern zheng music by both vertically introducing the background of the works and horizontally summarizing the results of the analysis of these works.
The conclusion of this report shows the development of new techniques of zheng music, the integration of musical cultures around the world, and the structures of traditional and modern music. The contribution of this research is threefold: 1. to enable zheng players to understand the characteristics of zheng music in different periods and of various schools; 2. to better and standardize learning system of zheng music; 3. to provide composers of zheng music with more diversified and comprehensive information, assisting them, with the knowledge about the attributes of different country’s music, the traditional rhymes of zheng music and the features of modern music, in making zheng music the artistic treasure of the new century.
目 錄
中文摘要………………………………………………………………………….iii
英文摘要…………………………………………………………………………..iv
致謝辭〈前言〉………………………………………………………..vi
目錄……………………………………………………………………………….vii
表例………………………………………………………………………………...x
譜例………………………………………………………………………………..xi
緒論..………………………………………………………………………………..1
一、 研究動機與目的....1
二、 文獻探討 ........3
三、 研究對象範圍......4
四、 研究方法 .........5

第一章 80年代以前箏樂作品演奏技法回顧....... 6
第一節:中國演奏技法...... 6
第二節:台灣演奏技法………………………………23
第三節:日本演奏技法............. 30

第二章 80年代以來中國箏樂作品..……………………………………….32
第一節:以傳統技法創作的箏樂作品.........32
第二節:以新技法創作的箏樂作品.......... 34

第三章 中國箏樂新演奏技法.......... 47
第一節:非常規演奏技法............ 48
第二節:快速指序技法體系.......... 52
第三節:輪指演奏技法............. 62
第四節:搖指演奏技法............. 70

第四章 台灣箏樂新演奏技法………………………………………....... 75
第一節:台灣箏樂歷史及其發展概況........................... 75
第二節:以新技法創作的箏樂作品............................. 77
第三節:台灣箏樂作品分析……………………………………………………80

第五章 日本箏樂新演奏技法................................. 84
第一節:日本箏樂歷史及其發展概況........................... 84
第二節:演奏技法………………………………………………………………89
第三節:三木稔箏作品分析……………………………………………………90

結論................................................... 111
參考資料 ................................................115
一、 書籍 ........................................115
二、 論文 ........................................116
三、 期刊 ........................................116
四、 樂譜、教材....................................... 119
五、 有聲資料(及其他) ................................120
六、 人物訪談 ........................................121
七、 音樂會節目單..................................... 122

附錄ㄧ 中國箏樂作品一覽表..…………………………………………………123
附錄二 台灣箏樂作品一覽表..…………………………………………………133
附錄三 日本箏樂作品一覽表.…..…………………………………….....137
參考資料
一、書籍:
三谷陽子,《東亞琴箏之研究》,東京:全音音樂出版社,昭和55年。
三木稔,《日本樂器法》,北京:人民音樂出版社,2000年。
中央音樂學院學報編輯部、華樂出版社編輯部,《怎樣提高古箏演奏水平》,北京:華樂出版社,2003年。
伊庭孝,《日本音樂史》,北京:人民音樂出版社,1982年。
林謙三,《東亞樂器考》,北京:音樂出版社,1962年。
周耘編著,《中國音樂》,湖南:湖南文出版社,2000年。
俞人豪、陳自明著,《東方音樂文化》,北京:人民音樂出版社,1998年。
星旭,《日本音樂簡史》,北京:人民音樂出版社,1986年。
袁靜芳,《民族器樂》,北京:人民音樂出版社,1987年。
徐頌仁,《音樂的演奏實際探討》,台北:全音樂譜出版社,2001年。
崔小萍,《表演藝術與方法》,台北:書林出版有限公司,1996年。
黃好吟,《台灣箏曲暨黃好吟箏樂文集》,台北:大陸書局,2005年。
黃好吟,《六十八板箏曲研究》,台北:全音音樂譜出版社,1997年。
張儷瓊,《箏路瑣記--張儷瓊箏樂文集》,台北:學藝出版社,2003年。
張肖虎,《五聲性調式及和聲手法》,北京:人民音樂出版社,1987年。
趙曼琴,《古箏快速指序法概論》,上、下冊,北京:國際文化出版社,2001年。
劉靖之,《中國新音樂史論》,下冊,香港:香港大學亞洲研究中心,1986年。
霍華德‧里薩蒂選編,蘇欄深等譯,《新音樂語匯》,北京: 1992年。
鄭德淵,《近代中國箏樂之發展》,台北:學藝出版社,1999年。
鄭德淵,《中國箏樂現代化其沿革即變革之研究》,台北:大卷文化有限公司出版部,1990年。

二、論文:
吳旻靜,《民國七十年代臺灣箏樂作的風格與發展》,中國文化大學藝術研究所音樂組,碩士論文,2001年。
陳伊瑜,《山東箏樂的風格與演奏形式》,中國文化大學藝術研究所音樂組,碩士論文,1996年。
陳御麟責任編輯,《中國民族管絃樂學會’99全國古箏藝術研討會論文集》,北京:中國民族管絃樂學會信息資料部編印,2000年。
黃俊錫,《從現代箏樂創作看箏樂的發展》,中國文化大學藝術研究所音樂組,碩士論文,1998年。
葉娟礽,《台灣現代箏樂作品分析與研究–以六首非傳統五聲音階定弦的獨奏作品為 例》,國立台灣師範大學民族音樂研究所,碩士論文,2004年。

三、期刊:
三木稔、俞人豪譯,(聽“龍音杯”中國民族樂器國際比賽),《人民音樂》,2002,4:27~29。
王小平,〈談古箏〝快四點〞技法〉,《連雲港師範高等專科學校學報》,2003‧3:89~89。
王建民,〈從古箏的定絃談箏曲創新〉,《樂器藝術》,1999•4:62~63轉75。
王建民,〈人工調式初探〉,《藝苑》,1992‧1:18~20。
王中山,〈論古箏演奏中手心的運用〉,《《中國音樂》,1998:65轉64。
戈弘,〈滔滔箏河涌新波〉,《人民音樂》,1996‧4。
王卓模,〈漢樂〝六十八〞板初探〉,《民族民間音樂研究》,1983‧3:32~34
轉37。
玉林,〈箏曲《劍令》的創作思維及音樂語言特點〉,《中國音樂》,1999‧2:35~36。
M‧卡网作/中凌燕譯,〈音樂在藝術世界裡〉,《樂府新聲》,1988‧1:46~50。
成公亮,古箏名曲〈漁舟唱晚〉由來之爭,1986‧7:14~17。
成公亮,〈山東派古箏藝術〉,《人民音樂》,1982:47~50轉13。
李慶豐,〈古箏演奏藝術規範化問題的思考〉,《淮北煤師學院學報》,2000:147~149。
李晗,〈談古箏演奏技法的發展〉,《中國音樂》,1999‧4:58~60。
李淑琴,〈陳其鋼訪談〉,《中央音樂學院學報》,1997‧2:91~93。
李詩源,〈譚盾音樂與後現代主義〉,《中國音樂學》,1996‧3。
杜亞雄,〈關於五聲音階起源的推測〉,《人民音樂》,1995‧8:20~22。
李婉芬,〈箏技搖指〉,《中央音樂學院學報》,1988‧4:86~89。
金建民,〈東方古箏研究會第二屆年會綜述〉,《人民音樂》,1994‧11‧12:34。
周青青,〈河南方言對河南箏曲風格的影響〉,《中央音樂學院學報》,1993‧4:19~28。
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林毛根,〈談二三四譜〉,《民族民間音樂研究》,1982‧4:45~47。
周延甲、魏軍,〈談箏的搖指技法〉,《交響》,1984:41~ 43。
侯康為,〈李斯特鋼琴語匯風格中的輪指技法研究〉,《音樂研究》,2002‧2:85~90。
姜寶海,當真來自〈歸去來〉,《民族民間音樂》,1985‧2:21~24。
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姚亞平,〈優勢文化及其參透─文化交流隨想〉,《人民音樂》,1996‧4:30~32。
唐毓斌,高胡、古箏〈漁舟唱晚〉的由來和流傳,《音樂生活》,1987‧10:24。
唐亞明,<“二十弦箏之王”野板惠子>,《人民音樂》,1984:51~52。
崔文玉,〈《韻》─創作技法的運用與思考〉,《貴州大學學報》,2003‧1:16~24。
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張美林,〈功崇惟志 業精于勤 〉,《藝術百家》,2003‧1:97~98。
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張彤,〈古箏指法符號探源〉,《中國音樂》,2000‧2:74轉78。
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黃葉胡玉,〈王天一古箏藝術〉,《新疆藝術》,2000‧5:59~61。
馮光鈺,〈古箏藝術換新作新人---〉,《中國音樂》,1996•3:42~44。
寒杰,〈古箏演奏指法符號規範淺議〉,《樂府新聲》,1987‧1:32~33。
程午加,關於箏和箏曲〈漁舟唱晚〉,《藝苑》,1986‧1:54~57。
楊萍,〈從左手彈奏技巧的運用看箏樂的發展〉,《貴州大學學報》,2004‧1:70~75。
趙曼琴,〈當前影響藝術發展的幾個極待解決的問題〉,《河南教育學院學報》,2004‧1:107~110
趙毅,〈式論古箏〝以韻補聲〞之動態變化〉,《黃鐘》,1992‧4:63~66。
趙毅,〈古箏早期譜式與弦式流變脈絡〉,《黃鐘》,1999•1:63~66。
趙毅,〈古箏移碼轉調法樂理初探分析〉,《黃鐘》,1995•2:72~73。
閻愛華,〈從浙江箏藝技法說起〉,《藝術百家》,2004‧1:89~91。
閻愛華,〈當代古箏藝術發展之軌跡〉,《藝術百家》,2002‧3:107~111。
閻愛華,〈古箏音色與演奏風格剖析〉,《中國音樂》,1999‧2:28~29。
閻愛華,〈論古箏的模擬音響效果及演奏手法〉,《人民音樂》,1996‧4:28~29。
閻林紅,〈箏的演奏技法發展脈絡〉,《音樂研究》,1993‧4:54~ 64。
劉寶利、潘黎,〈古箏的五度相生律調律法〉,《樂府新聲》,2000‧3:42~45。
蔡仲德,〈形象、意象、動象─關於〝音樂形象〞的問題思考〉,《樂府新聲》,1986‧2:3~6。
蔣萍,〈漁舟唱晚〉簡述—與姜寶海先生商確,1986:45。
B‧霍洛波娃著、戴明瑜譯,〈二十世紀音樂的節奏問題〉,《音樂、舞蹈研究》,1991‧2。
羅傳開,〈多聲性與東方音樂〉,《藝術探索》,1994‧1:48~54。

四、樂譜、教材:
人民音樂出版社編,《箏曲集》,第二集,北京:人民音樂出版社,1988年。
《三木稔古箏作品集》,北京:人民音樂出版社,2004年。
三木稔,《三木稔‧箏 譚詩集》,東京:全音樂譜出版社,1993年。
三木稔,《二十弦箏獨奏のための三っ作品集》,東京:全音樂譜出版社,昭和54年。
上海音樂出版社編,《中國古箏名曲薈萃》,上冊,上海:上海音樂出版社,2000年。
王建民,《古箏曲集》,臺北:音樂中國出版社,1998年。
王中山,《古箏曲集》,山東:山東文化音像出版社,1998年。
史兆元,《漢樂箏曲四十首─羅九香傳譜》,北京:人民音樂出版社,1985年。
曲雲、李萌,《陜西箏曲》,北京:人民音樂出版社,1999年。
坂本正彥、吉崎克彥、水野利彥,《箏のための》,福岡,家庭音樂出版部,1993年。
李萌編,《潮州民間箏曲四十首》,北京:人民音樂出版社。
李萌主編,《中國民族樂器博攬獨奏樂曲、古箏曲譜(三)》,頁587~692。
北京:人民音樂出版社。
邱大成、徐曉林,《春歸原野》,上海:上海音樂出版社,2004年。
林玲編著,《古箏演奏曲集》,安徽:安徽文藝出版社,2003年。
周望,《周延甲箏曲選》,北京:人民音樂出版社,1999年。
林東河、黃好吟,《箏曲彈奏集》,第一冊,臺北:學藝出版社,1991年。
吳贛伯、項斯華,《項斯華演奏中國箏譜》,第二冊,臺北:達欣出版社,1987年。
徐曉林,《蜀籟─徐曉林箏作品集》,北京:中國青年出版社,2001年。
徐曉林,《徐曉林箏曲集》,第一集,香港:交響古箏團出版,1994年。
曹永安、李汴,《曹東扶箏曲集》,北京:人民音樂出版社,1994年。
葉娟礽,《台灣現代箏樂作品集I》,台北:采風國際文化事業有限公司,2004年。
閻林紅執行編輯,《百花引》,北京:人民音樂出版社,1995年。
鄭德淵,《箏樂理論及演奏》,上冊,臺北:全音樂譜出版社,1987年。
學藝出版社編,《銀河碧波三十年》,臺北:學藝出版社。

五、有聲資料(及其他)
《2001全國古箏新作品交流參創作理論研討會》,中國民族管絃樂學會主辦,
無出版。VCD。
《中國箏曲(1-10)》,吉林:吉林音像出版。
《中國箏曲經典》,(1─3),李萌主講,北京:北京環球音像出版社,VCD。
王中山演奏,《王中山古箏獨奏專輯》,(二),上海:上海海文音像出版社出版發行 CD─0173,2004年。
王中山演奏,《王中山古箏獨奏專輯》,(三),上海:上海海文音像出版社出版發行 CD─0174,2004年。
王中山演奏,《孟姜女》,臺北:任詩傑實業有限公司 JRAF─1271,1998年。
王中山演奏,《王中山古箏獨奏專輯》,(二),香港:龍音製作有限公司 RA─971003,1997年。
王中山演奏,《王中山古箏獨奏專輯》,(一),香港:龍音製作有限公司 RA─951008C,1995年。
曲雲、孫卓《鄉韻古箏專輯》,香港:龍音製作有限公司,RA-011002C,2001年。
邱霽演奏,《黔中賦─徐曉林箏曲選》,香港:雨果製作有限公司 HRP7164─2,1997年。
林玲演奏,《敦煌唐人舞》,香港:龍音製作有限公司 RA─931003C,1993年。
林玲演奏,《山魅》,百利唱片有限公司 BCD─90022,1990年。
林玲演奏,《春澗流泉》,南京:南京音像出版社出版 SC─1023。
邱霽演奏,《蜀籟─邱大成、徐曉林古箏作品集》,北京:北京環球音像出版社,
VCD。
孫卓,《華麗》,中國唱片深圳公司出版發行,ISRC CN-F31-04-366-00/A.J6。
《飛躍古箏2000年中日韓古箏名家音樂會》,上海:上海海文音像出版社,VCD。
陳愛娟,《茉莉芬芳》,香港:龍音製作有限公司 RA─951003C,1995年。
《第一屆龍音杯中國民族樂器(古箏)國際比賽實況錄像─複賽自選曲目》,
北京:龍音製作有限公司提供版權。VCD。
《第一屆龍音杯中國民族樂器(古箏)國際比賽實況錄像─決賽自選曲目》,
北京:龍音製作有限公司提供版權。VCD。
《第一屆民族器樂獨奏比賽─古箏青年組(上)》,北京:北京環球音像出版社。
VCD。
戴琦等演奏,《長安八景》,香港:雨果製作有限公司 HRP7167─2,1997年。

六、人物訪談:
余囿鴻,〈訪問王建民先生〉,2005年3月。
余囿鴻,〈訪問王中山先生〉,2005年3月。
余囿鴻,〈訪問黃好吟女士〉,2005年1月。
余囿鴻,〈訪問曹桂芬女士〉,2003年8月。
余囿鴻,〈訪問王建民先生〉,2003年8月。
余囿鴻,〈訪問趙曼琴先生〉,2003年8月。

七、音樂會節目單
王中山,〈國樂名家薈萃音樂會節目單〉,國家音樂廳,2004年5月。
〈吉煒古箏音樂會〉,北京中山音樂堂音樂會節目單,2002年6月14日。
〈余囿鴻箏樂演奏會─日本箏樂篇〉,台北國家演奏廳音樂會節目單,2004年7
月1日。
〈黃好吟古箏演奏會〉,台北國家音樂廳音樂會節目單,2003年10月2日。
〈張小群碩士研究生古箏獨奏音樂會〉,北京中山音樂堂音樂會節目單,2002年6月8日。
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