臺灣博碩士論文加值系統

本論文以短片《星塵》動畫創作來討論幾部作者挑選關於太空的科幻電影，
這些太空場景的科幻特效從手繪逐格動畫到全數位特效的進程。第一章從個人創作歷程的發展，呈現出作者的創作脈絡與作品解析。第二章針對短片《星塵》解析其中運用的特效與美術設計。第三章從最經典的《月球旅行記》直到現今《阿凡達》的特效進展來做討論。第四章作為結尾，反映科幻特效隨著電影產業的發展而發展，是現階段電影製作過程中的重要應用手段。

This paper discusses the evolution of special effects of several universe topic sci-fi films, from hand drawn frame by frame animation to digital effects, based on the author’s own created animation “Star Dust”. The first chapter illustrate the development of the author’s independent work , presenting the course of creation and the its analysis. The second chapter further analyze the special effects and art design used in “Star Dust”. In the third chapter, the discussion on the history and advancement of special effects starts all from the very first“Le Voyage dans la lune”, to the most recent “Avatar”. The fourth chapter as the ending, reflects the progress of special effects along with the prosperity of the movie industry, as it plays an indispensable role in the nowadays film making process.

摘要 Ⅰ
ABSTRACT Ⅱ
誌謝辭 Ⅲ
目錄 Ⅳ
圖目錄 Ⅴ
第一章 引言 1
1.1與動畫相遇 1
1.2個人創作歷程 4
第二章 創作論述 8
2.1《星塵》作品的背後 8
2.1.1 片名緣起 9
2.1.2 故事簡介 10
2.1.3 作品分鏡 11
2.1.4 影像風格 15
2.1.5 影像的符號和象徵 16
第三章 以《星塵》動畫創作來論科幻電影特效之進展 17
3.1《月球旅行記》 18
3.2《禁忌星球》 20
3.3《2001太空漫遊》 23
3.4《星際大戰四部曲：曙光乍現》 27
3.5《阿凡達》 28
第四章 結論 30
第五章 參考資料 32

參考作品：
[1]李屹. 數字影視後期編輯與特效合成製作分析[J]. 資訊化建設, 2016(6):102-103.
[2]婁未夢. 以電影《金剛》為例淺析電影視覺特效技術的發展和趨勢[J]. 藝術品鑒, 2015(5):211-212.
[3]季徐罡. 開啟這扇數位化之門賓士IAA帶你走進未來[J]. 汽車與配件, 000(031):74-77.
[4]郝巍東. 論數字特效對香港電影的影響(1983-2016)%On the Influence of Digital Effects on Hong Kong Cinema (1983-2016)[J]. 當代電影, 000(004):128-131.
[5]薑遼. 數位影視特效設計製作與動畫合成技術研究[J]. 大眾文藝, 2015(19):123-124.
[6]李江. 數位影視特效設計製作與動畫合成方法研究[J]. 包裝世界, 2018(4):69-69.
[7]廖運林. 藝術和技術的融合——數位化特效製作對節目品格的提升[J]. 西部廣播電視, 2016(15):116-116.
[8]王淵. 數位影視後期編輯與特效合成製作的相關研究[J]. 科技經濟導刊, 2016(23):30-31.
[9]趙雪, 張鵬. 詳解一部大片的特效製作流程——專訪《捉妖記》視效聯合制片人楊月娟%The SFX Process of A Blockbuster: An Interview with SFX Producer Yang Yuejuan of Monster Hunt[J]. 當代電影, 000(2):19-23.
[10]劉揚. 國產影片中影視後期製作的應用和影響分析[J]. 西部廣播電視, 2016(2):117-117.
[11]張潔, 徐晶. 秦東皮影藝術在數位媒體藝術表現形式中的應用[J]. 當代教育實踐與教學研究, 2016(3):147-148.
[12]孔瑞稼, 宋南. 對虛擬攝影、特效與數位動畫技術的探討[J]. 數碼世界, 2018(12):127-128.
[13]付帆. 數位技術對電影片頭設計的美學重構[J]. 新美術, 2016(4):117-121.
[14]詹仲愷. 淺談影視行業數位化的發展現狀與發展趨勢[J]. 知識文庫, 2017(2):367-368.
[15]徐海濤. 電影《阿凡達》的3D視覺藝術效果[J]. 電影評介, 2015(11):51-52.
[16]李鎂, 彭海雲. 美國科幻動畫電影《阿凡達》的生態敘事解讀[J]. 牡丹, 2016(18):51-53.
[17]Honoka Kakimoto, Yuanyuan Wang, Yukiko Kawai,等. Extraction of Movie Trailer Biases Based on Editing Features for Trailer Generation[C]// 2018 IEEE International Symposium on Multimedia (ISM). IEEE, 2018.
[18]Sophia Gaenssle, Oliver Budzinski, Daria Astakhova. Conquering the Box Office: Factors Influencing Success of International Movies in Russia[J]. Review of Network Economics, 2019, 17(4):245-266.
[19]N. Zh. Nauryzbaev, A.A. Shomanova, N. Temirgaliyev. On Some Special Effects in Theory on Numerical Integration and Functions Recovery[J]. Russian Mathematics, 2018.
[20]Belhi A, Foufou S, Bouras A, et al. Digitization and Preservation of Cultural Heritage Products[J]. 2017.
[21]Dorothy Berry, Megan MacDonald. Richard E. Norman and Race Filmmaking: Reprocessing and Digitization[J]. Black Camera, 2016, 8(1):253-256.
[22]Abdelhak Belhi, Abdelaziz Bouras, Sebti Foufou. Digitization and preservation of cultural heritage: The CEPROQHA approach[C]// International Conference on Software. IEEE, 2017.
[23]Fliegel K, Vítek S, Páta P, et al. Resolution analysis of archive films for the purpose of their optimal digitization and distribution[C]// Applications of Digital Image Processing XL. 2017.
[24]Philip J. Kitson, Guillaume Marie, Jean-Patrick Francoia,等. Digitization of multistep organic synthesis in reactionware for on-demand pharmaceuticals[J]. Science, 2018, 359(6373):314-319.
[25]Julie Dutrisac, Luisa Frate. Innovative Use of MXF in Creating Mezzanine Files for the National Film Board of Canada Audiovisual Digitization Plan[J]. Smpte Motion Imaging Journal, 2015, 120(1):37-44.
[26]陽炫耀. 數字電影特效對電影編劇的影響分析[J]. 西部廣播電視, 2017(9):240-241.
[27]張暉, 劉洋. 影視後期特效製作技術[J]. 現代交際, 2015(4):90-90.
[28]徐捷. Photoshop圖片特效製作探討[J]. 電子測試, 2016(18):314-315.
[29]李汝斌. 數位電影關鍵技術及後期特效製作[J]. 數位通信世界, 2017(12):347-348.
[30]江金陽. 色彩在數位影視特效製作中的作用研究[J]. 藝術科技, 2016, 29(10):117-118.
[31]陳俊丞. 需要一道光束帶領前行——淺析中美動畫電影特效製作[J]. 科技展望, 2016, 26(11):245-246.
[32]王薇薇. 影視後期製作中特效的合理應用探究[J]. 數位通信世界, 2019(2):184-185.
[33]楚飛. EDIUS專業級視頻與音訊製作從入門到精通[M]. 2016:89-90頁.
[34]蘇垚. 中國科幻電影宏觀視效的從無到有——《流浪地球》視效總監訪談[C]// 2019.
[35]何晶. 案例項目教學法在《影視特效製作》課程中的實踐[J]. 電子測試, 2016(16):329-330.
[36]李惠花. 影視特效製作中去背技術的應用研究[J]. 數碼世界, 2018(7):133-134.