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研究生:張夢澤
論文名稱:史特勞斯的「Cäcilie」與佛瑞的「Clairedelune」~十九世紀德法藝術歌曲歌唱技巧比較/張夢澤碩士畢業獨唱會
指導教授:呂鈺秀、孫清吉孫清吉引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:東吳大學
系所名稱:音樂學系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2001
畢業學年度:90
語文別:中文
中文關鍵詞:史特勞斯、佛瑞、德法藝術歌曲、歌唱技巧比較
外文關鍵詞:Cä、cilie、Claire de lune
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十九世紀聲樂領域發生了重要的變革,從重視客觀的古典主義,轉變為重視自我意識的浪漫情感,更強調音樂中情感的表現,追求戲劇效果。在聲音的要求上,從華彩的技巧,轉變為追求戲劇張力、音量與音色變化。藝術歌曲的興起,不只要求演唱家技巧的精湛,更要求歌者對詩詞具備更高度的修養。
法國藝術歌曲發展,雖受德國藝術歌曲的影響,兩者卻發展出各自的風格。語言與民族性的差異,產生作品的風格迥異,這也影響了教學部分理論上的不同。德語豐富的子音,增加了演唱時“圓滑”的困難度;法語的鼻母音,是許多演唱家難以克服的共鳴技巧。德國學派強調的「柔起唱法」、部份的「強起唱法」、「低位置的呼吸」,以及「管式共鳴」與「頭腔共鳴」之混合;相對於法國學派,則強調「柔起唱法」、「自然呼吸法」,以及「鼻腔共鳴」與「頭腔共鳴」之混合。兩學派在發聲技巧上存在細微的差異,確實值得歌者注意,雖然基礎的發聲原理大同小異,但若能察覺細微的變化,加以混合運用,即能幫助演唱家於詮釋音樂時,使德法風格更為鮮明。
史特勞斯「傑其里耶」充滿對演唱家技巧上的挑戰。將子音至於脣齒前方,在發聲前快速的唸出,克服繁複的子音;並以「管式」共鳴,混合「頭聲」共鳴,快速有效達到龐大的音量,與熱情渾厚的溫暖音色。史特勞斯配合詩詞的輕重格律,將詩詞中的重音賦予較長的音符值,並放在強拍上,歌者演唱時,可配合詩的韻律,在重音之處作出較大的力度,或以「字音衝擊法」增強文字的戲劇效果。
針對佛瑞的「月光」,在演唱整首作品時,聲音的力度與音色,沒有誇張的吶喊,只在輕快的舞曲節奏上,要演唱出詩詞中的哀愁。發聲演唱時,宜採法式強調的「面罩共鳴」與「頭聲共鳴」,以鼻咽音快速達到鼻腔共鳴,正確的發出法語的鼻母音,並創造較輕巧的音色。「月光」作品,佛瑞隨著法語中的明暗母音以及口型,與音高相配合,在演唱時,歌者必須掌握法語的韻律,自然的詮釋法語中強弱與明暗的特質。
尋找德法藝術歌曲風格的差異,探究兩者在教學法中,強調觀點的不同點,應用於史特勞斯的「傑其里耶」與佛瑞的「月光」,來創造不同的色彩,務期引起一般演唱家對於兩樂派之間技巧上差異的重視。其實,無論各種發聲理論,只要是基於健康發聲原則,合乎科學理論,若能將其融合應用,必能使聲音至善至美,創造出不同的色彩。
第一章 緒論 1
第二章 史特勞斯「傑其里耶」與當代德國藝術歌曲 5
第一節 藝術歌曲在德國 5
第二節 史特勞斯「傑其里耶」之探討 12
第三章 佛瑞「月光」與當代法國藝術歌曲 23
第一節 藝術歌曲在法國 23
第二節 佛瑞「月光」之探討 29
第四章 歌唱發聲差異之探討 40
第一節 呼吸運用 42
第二節 起始音 48
第三節 共鳴的技巧 54
第五章 語韻與音樂詮釋 64
第一節 語韻與發音特色 64
第二節 母音與子音的歌唱技巧 72
第三節 「傑其里耶」與「月光」音樂詮釋 74
結論 78
附錄一:史特勞斯「傑其里耶」譯詞 80
附錄二:佛瑞「月光」譯詞 82
參考文獻 84
音樂會曲目
Handel, Georg Friedrich ~“Massiah(彌賽亞)”
1. He shall feed his flock他牧養自己的羊群
2. How beautiful are the Feet祂的腳蹤何等佳美
Pergolesi, Giovanni Battista ~ “Stabat Mater(聖母哀悼曲)”
3. Que moerebat et dolebat 悽楚感傷
4. Fac ut portem Christi mortem哎呀!慈母仁愛源藪
5. Eja, mater, fons amoris教我擔負基督之死
Moore, Dom Andrew
6. Love the Lord深愛上主
Weber, Andrew Lloyd ~ “Requiem(安魂曲)”
7. Pie Jesu仁慈的耶穌
Ravel, Maurice ~ “Shéhérazade(天方夜譚)”
8. Asie 亞洲
9. La Flûte enchantée笛之惑
10. L’Infifférent冷漠的人
陽在易 11. 橋
彭 濤 12. 憶秦兒
Wolf, Hugo
13. Verborgenheit遁世
14. Er ist’s是春
Poulenc, Francis ~ “Banalités(俚俗之歌)”
15. Chanson d’Orkenise 奧凱尼斯之歌
16. Hotel 旅館
17. Fagnes de Wallonie華隆的溽暑
18. Voyage à Paris到巴黎去
19. Sanglots嘆息
Saint-Saëns, Camille ~ “Samson et Dalila(參孫與達莉拉)”
20. Amour! Viens aider ma faiblesse愛情幫助我克服軟弱
21. Mon Coeur s’ouvre à ta voix我的心花怒放
【中文書籍部分】
任蓉。美聲法與藝術的歌唱。台北:樂韻出版社。1995。
莫渝。法國十九世紀詩選。台北:志文出版社。1979。
周同芳。佛瑞與法國藝術歌曲。台北市:全音樂譜出版社。1990。
李永剛。音樂名詞。台北市:桂冠圖書公司。1994。
李映萩。德國文學入門。台北:志文出版社。1998。
李維渤。西洋聲樂發展概略。北京:中央音樂學院出版。1999。
俞子正。聲樂教學論。重慶:西南師範大學出版社。2000。
高中立。聲樂研究法。台北:台灣商務印書公司。1980。
陳郁秀。拉威爾鋼琴作品之研究。台北:全音樂譜出版社。1982。
孫清吉。自然歌唱法。台北:全音出版社。1989。
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趙梅伯。歌唱的藝術。上海::上海音樂出版社。2000。
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98-104。
戶田邦雄。“西班牙音樂源流”。 全音音樂文摘 1/13 李鴛英譯 (1989)。
44-51。
戶田邦雄。“西班牙音樂源流-回教音樂與基督教音樂之揉合”。 全音音樂文摘
1/13 李鴛英譯 (1989)。44-51。
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美山良夫。“法國作曲家史話”。 全音音樂文摘 4/9 黃玉嬌譯 (1985)。
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黑目惇。 “Minnesänger”。 新訂標準音樂辭典 。林勝儀譯。台北:美樂出版社,1999。
黑目 惇。 “Volkstűmliches Lied”。 新訂標準音樂辭典。林勝儀譯。
台北:美樂出版社,1999。
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【樂譜】
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