臺灣博碩士論文加值系統

這是一部運用拍攝技巧將各種媒體藝術相結合的劇情片，藉由虛構劇中主角李家榮的生活歷程，將都市叢林中跌跌撞撞尋求現實生活年青人的奇幻履歷，透過創作者巧思構築的鏡頭呈現在世人面前。其中隱藏著社會存在的險惡，以及年輕人對自我認知的迷思，突顯出現代人在面對社會環境歷練的同時，如何尋求行為的規範。
雖然是虛構的劇情，但是透過男主角面對自我挑戰，在人與人、人與事乃至與整個社會面接觸時，所必須思考的各個面相來達到自我的省思。即使社會經濟在衰退、學童吃不起營養午餐，但充滿迷思的社會人或特定的族群，仍為自己莫名的理想所牽絆著，好似置身在整個社會之外，但若即若離的姿態又不得不將自身的遭遇反映在整個社會之中，是個人遺棄了社會？還是社會遺棄了我們？
本片是以一種反諷社會現象以及豐富藝術奇幻特效的風格來呈現。由都市年青人身上所反映的人際關係與社會問題，加上強化的影視風格，除了讓人眼睛為之一亮外，更能使觀眾多加思考個人與社會關係的脈動。

This is a film in which a variety of media arts are deftly incorporated with the help of delicate film shooting skills. Through the director’s exquisite manipulation of the camera, youngsters’ arduous struggle in the urban jungle is broadly presented. The fictional protagonist, Li Jia-Rong, actually lives in a society rife with malicious traps and formidable challenges. What’s more, his myth on self-cognition during his struggle reveals how modern citizens seek for the norms of behavior as they are learning from trials and errors in the social environment.

Fictional as the film is, self-reflection is easily provoked from the main character as well as the audience when the young man starts to consider different aspects of life. Even during a recession when school kids can barely afford their lunch box, some people who cling firmly to the myth are still obsessed with their ideals as if they were excluded from the society. However, their course of life can hardly be erased out of the mirror of the society.

With mesmerizing visual effects, the film is produced as a satire on the social phenomena. The interpersonal and social problems we see on the urban youth and the splendid images are not eye-catching but prompt the audience to ponder on the relationship between individuals and the society.

中文摘要 ……………………………………………………………… i
英文摘要 ……………………………………………………………… ii
誌 謝 ……………………………………………………………… iii
目 錄 ……………………………………………………………… iv
第一章、創作說明 ……………………………………………………… 1
第一節　創作動機 ………………………………………………… 1
（一）創作緣起 ………………………………………………1
（二）創作動機 ……………………………………………… 1
（三）影片宗旨 ……………………………………………… 2
第二節 創作理念 ………………………………………………… 3
第三節 創作基礎 ………………………………………………… 4
（一） 創作形式與結構 ……………………………………… 4
（二） 參考影片 ……………………………………………… 6
第四節 影片內容 ………………………………………………… 9
第五節 形式與結構 ……………………………………………… 12
（一）影片風格 ……………………………………………… 12
（二）媒體形式 ……………………………………………… 12
（三）社會形構 ……………………………………………… 12
（四）符號運用 ……………………………………………… 13
（五）整體內容意涵 ………………………………………… 13
第二章、劇本分析 ……………………………………………………… 14
第一節 劇本創作 ………………………………………………… 14
第二節 劇情大綱 ………………………………………………… 15
第三節 分場意涵說明 …………………………………………… 15
第四節 人物性格說明 …………………………………………… 21
第三章、關於製作 ……………………………………………………… 23
第一節 前製期 …………………………………………………… 23
（一）製作會議 ………………………………………………23
（二）主要工作人員 ………………………………………… 24
（三）拍攝器材規劃 ………………………………………… 25
（四）拍攝行程規劃 ………………………………………… 25
（五）道具準備與製作 ……………………………………… 26
（六）影片製作進度 ………………………………………… 27
（七）影片製作預算表 ……………………………………… 28
（八）拍攝器材清單及經費 ………………………………… 29
（九）道具表 ………………………………………………… 29
第二節 製作期 …………………………………………………… 32
（一）導演工作 ……………………………………………… 32
（二）美術設計與化妝 ……………………………………… 33
（三）演員的表演 …………………………………………… 34
（四）攝影及燈光 …………………………………………… 34
第三節 後製期 …………………………………………………… 37
（一）剪接概念與系統 ……………………………………… 37
（二）動畫及平面影像設計 ………………………………… 38
（三）音樂設計 ……………………………………………… 39
（四）聲音的處裡 …………………………………………… 39
第四章、結論與檢討分析 ……………………………………………… 41
一、劇本寫作 ……………………………………………………… 41
二、鏡頭設計 ……………………………………………………… 41
三、演員表現 ……………………………………………………… 42
四、戲曲與舞蹈表現 ……………………………………………… 42
五、行程安排 ……………………………………………………… 43
六、結論 …………………………………………………………… 44
參考文獻 ………………………………………………………………… 45
附 錄 ………………………………………………………………… 46
《附錄一》公開展演座談會紀錄 ……………………………………… 47
《附錄二》劇本 ………………………………………………………… 50
《附錄三》主題曲創作歌譜 …………………………………………… 75
《附錄四》拍攝工作照 ………………………………………………… 76
《附錄五》劇照 ………………………………………………………… 78
《附錄六》公開放映暨座談會照片 …………………………………… 80
《附錄七》拍攝分場表 ………………………………………………… 81
《附錄八》拍攝場記表 ………………………………………………… 85
《附錄九》插畫圖片 …………………………………………………… 88
《附錄十》動畫造型 …………………………………………………… 89
《附錄十一》公開播映海報 …………………………………………… 90

書籍資料
◎司徒明譯 （1989）。《導演的電影藝術》，台北：志文出版社。（原書Terence St.John Marner
﹝1972﹞﹒Directing Motion Pictures）
◎呂俊等譯 （2003）。《夢的解析》，台北：知書房出版社。（原書 Sigmund Freud ﹝2000﹞
﹒Die Traumdeutung）
◎陳文暉（2004）。《數位剪接實務》，台北：旗標出版社。
◎曾西霸譯（1993）。《實用電影編劇技巧》，台北：遠流出版社。（原書 Syd Field
﹝1984﹞﹒Screenplay：The Foundations of Screenwriting）
◎曾偉禎譯（1992）。《電影藝術－形式與風格》，台北：遠流出版社。（原書 David
Bordwell，Kristin Thompson ﹝1987﹞﹒Film Art :An Introduction）
◎達賴喇嘛 （2004）。《心與夢的解析》，台北：四方書城。
◎傅佩榮 （1997）。《創意人生》，台北：業強出版社。
◎傅佩榮 （1999）。《生命重心在何處》，台北：九歌出版社。
◎張君政譯（2005）。《文化消費與日常生活》，台北：巨流出版社。（原書 John Storey ﹝2005﹞﹒Cultural Consumption and Everyday Life）
◎焦雄屏譯（2005）。《認識電影》，台北：遠流出版社。（原書 Louis Giannetti ﹝2005﹞﹒
Understanding movies）
◎廖意蒼譯（2005）《影視攝影與構圖》。台北：五南出版社。（原書Peter Ward ﹝2003﹞﹒
Picture Composition For Film and Television）。
◎劉絮愷譯（1993）《魔法師的寶典－導演理念的釐清與透析》。台北：遠流出版社。（原書Andrzej Wajda﹝1986﹞﹒Un Cinema Nomme Desir）。
◎劉俐譯（1991）《電影美學》。台北：遠流出版社。（原書Gerard Betton﹝1983﹞﹒Esth`etique
du cin`ema）。
◎謝章富著（2003）。《電視節目企畫與理論》。台北：北星圖書公司。
◎謝章富著（2002）。《電視映像美學析論》。台北：高文出版社。
◎Frank, A.W. (1995). <>. Chicago: The University of Chicago Press.

論文資料
◎杜寶明（2006）《生命的出口》，台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文。
◎劉重威（2004）《幸福房車》，台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文。

影像資料
◎《台北二一》2004，台灣，導演：楊順清。
◎《破壞之王》1994，香港，導演：周星馳。
◎《蜘蛛人2》2004，美國，導演：Sam Raimi 。