臺灣博碩士論文加值系統

畢業製作《阿霞》是一部關於追求被愛與渴望認同關注的故事。講述性格單純天真的女子阿霞，藉由為地下錢莊潑漆討債賺取酬勞來討好家人朋友，卻不斷飽受冷落，在經歷了一件救人事件後，對自己的存在價值有了一些領悟。
本片雖以犯罪元素包裝，卻無意往犯罪類型電影的手法處理，也無意探討討債集團的相關文化及社會問題，而是著墨人物的心理狀況，聚焦在主角阿霞的渴望與孤獨，透過主角尋求認同的心路歷程，觀看一個處在邊緣狀態人物的想望與情感，在拍攝上試圖貼近、密切注視主角，呈現人物在追尋認同的過程中心境上的變化。
本片是筆者在研究所學習過程中所發想的其中一個劇本，並獲選為110年度公視學生劇展委製專案，是一部學生製作規模與預算的作品，全長27分鐘，由數位攝影機完成。此論文記錄著《阿霞》完整的創作歷程，也包括了筆者在研究所期間學習的階段性體悟，以及對電影創作的總結。
本論文架構共分爲六個章節，第一章緒論，説明本片的創作背景，創作動機與意圖；第二章為文獻探討，通過梳理國內外相關文獻，闡述針對影片呈現中所涉及的相關社會背景、議題、人物心理與行為狀況做相關資料研究，以及探討相關影像作品；第三章為劇本創作說明，分析本畢業影片劇本結構以及人物設計；第四章是說明作品風格設定與表現策略；第五章則是影片的執行與製作方式，記錄作品從籌備、拍攝到後製的過程；第六章是公開放映與結論、收集影片放映後觀眾的提問回饋，以及對全片創作、執行之歷程的感想、檢討與結論。
最後附錄完整劇本、影片實際支出表、製作時間表，演職人員名單等資料，希望此經驗分享能提供給日後其他拍攝相關主題者一些參考。

“A Woman of No Importance” is a story about a woman’s pursuit for being loved and her seek for recognition. The film narrates the story of an innocent and naïve lady, A-Xia, who always pleases her family and friends, even if it means to work for underground syndicates for income. Even so, she constantly feels neglected. Only after a life-saving incident, she come to understand the value of her existence.
Even though the film is packaged with crime elements, there is no intention of going with the classic crime film treatment, and neither to explore the cultural and societal issues related to underground syndicates. Instead, the film revolves around the sociological state of its characters, focusing mainly on the desire and loneliness of protagonist, A-Xia, following through her journey of seeking recognition and her emotions as an outcast of the society. As such, the cinematography will put emphasis on watching the protagonist closely, to bring about the sociological changes of the character.
The script for “A Woman of No Importance” was written and developed by the writer as a postgraduate student, and was a project commissioned by the PTS Innovative Story. The film, with a runtime of 27 minutes, was a student scaled production, shot digitally.
This thesis documents the complete creative process in the making of “A Woman of No Importance”, and also includes the writer’s learning experience as a postgraduate and his views on filmmaking.
Structured into six chapters, this thesis opens with an introduction, establishing the creative background, motivation and intention of the film. The second chapter is on literature research, elaborating on the relevant information on sociological issues and backgrounds, as well as the psychological and behavioral condition of characters in the film, and also diving into related visual works. The third chapter is about the creative process of scriptwriting, analyzing the script structure and character design of the film. The fourth chapter explains on the treatment, style and presentation strategies of the film.
The fifth chapter goes into detail with the production and execution of the film, documenting the whole process from pre-production, production, to post-production. The sixth chapter, as a conclusion, includes the results and feedbacks from the public screening of the film, as well as the writer’s final thoughts and reviews on the creative process of filmmaking.
The appendix includes the complete film script, a record of expenditure, production schedule, cast and crew list, etc., in hopes to provide reference for future filmmakers with the sharing of this experience.

謝誌I
中文摘要III
AbstractIV
目錄VI
表目錄IX
圖目錄X
第一章 緒論1
第一節 創作動機1
一、工作上接觸的社會底層人物1
二、以開闊包容的眼光看待邊緣群體2
三、一則新聞事件的靈感2
四、兩個原型人物3
五、創作軌跡4
六、創作與生命經歷6
第二節 創作背景7
第三節 創作目的8
一、暖一暖他們的心8
二、尋找自我與能力提升的試煉9
第二章 文獻探討11
第一節 女性犯罪概況與特徵11
一、女性犯罪概述11
二、女性犯罪一般情況12
三、女性犯罪原因13
第二節 人類對愛與認同的需求原因15
一、渴望被看見，是每個人的根本需求16
二、我們的「自我」是在被看見的過程中建立的16
三、被看見即是療癒17
第三節 相關主題電影作品比較18
一、《令人厭惡的松子的一生》19
二、《小武》21
三、《盛開紫羅蘭》23
四、小結25
第三章 劇本創作說明27
第一節 片名設定27
第二節 劇情大綱27
第三節 劇本結構與分析28
一、線性敘事與單一敘述觀點28
二、散文式敘事結構29
第四節 人物設定29
第四章 風格設定與表現策略32
第一節 表演與人物造型32
第二節 攝影風格與鏡頭設計35
第三節 美術與場景設計/重要道具36
第四節 聲音設計43
第五節 剪接44
第五章 影片製作與執行說明45
第一節 前製期45
一、尋找資金45
二、劇組團隊組成45
三、場景尋找48
四、選角55
五、修改劇本59
六、演員前期讀本與排練60
第二節 拍攝期62
一、導演策略62
二、導戲方式62
三、現場掌控和工作人員溝通64
四、拍攝策略64
五、美術陳設執行66
第三節 後製期68
一、片頭設計68
二、剪接70
三、聲音71
四、音樂73
五、調光73
第六章 放映與結論75
第一節 放映計畫與執行75
一、放映前75
二、放映當天76
第二節 映後觀眾回饋78
第三節 檢討與結論82
一、檢討82
二、結論85
參考文獻87
附錄90
附錄一、拍攝劇本90
附錄二、影片製作規格100
附錄三、影片實際支出表101
附錄四、製作時程表102
附錄五、演職人員與感謝名單103

一、期刊類
劉建清（1997）。論女性犯罪及其心理特質。中華女子學院學報，17-20D423，128。
李美枝（1998）。女性犯罪的型態與社會心理歷程：以臺灣第一所女子監獄受刑人為例。中央研究院民族學研究所集刊86（1999），73-120。
陳玉書（2000）。女性犯罪之現況與研究發展。中央警察大學學報。36，255-276。
吳正坤（2014）。從犯罪矯治觀點看女性犯罪問題。中華民國犯罪矯正協會會刊。17-25

二、編輯書類
陳建瑋、張瓊文（2021）。 女性犯罪者。載於蔡宜家（編）中華民國一 O 九年犯罪狀況及其分析，2020犯罪趨勢關鍵報告（頁123-126）。台北：法務部司法官學院。

三、譯著類
Immanuel Kant（2005）。實用人類學（鄧曉芒，譯）。中國：上海人民出版社。
Roger Ebert（2012）。偉大的電影（殷宴、周博群，譯）。中國：廣西師範大學。
Donald W.Winnicott（2022）。媽媽的心靈課：母嬰關係影響孩子的一生（周彥希）。中國：科學技術文獻。
William Archer（1980）。劇作法（聶文杞，吳鈞變，譯）。北京：中國戲劇出版社。
Judith Weston（2012）。電影表演導演必修課（何平、何和，譯）。台北：書林。
Louis Giannetti (2010) 。認識電影（最新修訂第十版）（焦雄屏，譯）。台北：遠流。

四、學位論文類
王毅泓（1988）。女性犯罪之研究 :兼談臺灣女性犯罪 (未出版之碩士論文)。國立臺灣大學，台北。

五、網路文件類
Robert Ezra Park (1926年)。社會邊緣人。維基百科。取自 https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%A4%BE%E6%9C%83%E9%82%8A%E7%B7%A3%E4%BA%BA
陳芳（2017年5月4日） 。 電影夢想和人文關懷—導演賈樟柯。香港文學，395。 取自 http://www.hongkongliterary.com/dzdetail.jsp?id=9080&pid=34459831&dzid=50445318&nav=1
吳正坤（2014年8月28日）。從犯罪矯治觀點看女性犯罪問題。正坤文集。取自https://www.corrections-cca.org.tw/index.php?do=publications_detail&id=14447
學乃身之寶（2021年1月13日）。武志紅：渴望被看見，是每個人的根本需要。
雪花新聞。取自https://www.xuehua.us/a/5fff15dda31c2fbc05968e36?lang=zh-hk
KnowYourself （2021年9月24日）。「被看見」，即使療癒！關係心理學：
愛是在對方的眼中找回真實的自己。womany女人迷。取自https://womany.net/read/article/27760
流新語（n.d.）2015—從2015至2016年的流行語，邊緣人。2022年12月12日，取自
http://jinjin.mepopedia.com/~jinjin/buzzwordstar/p2015-11.html

六、影片
監賴泰宏、小玉奎太、石田雄制與佐谷秀美（監製），中島哲也（導演）（2006）。《令人討厭的松子的一生》[電影]。日本：東寶電影株式會社。
王寒冰、李傑明（監製），賈樟柯（導演）（1997）。《小武》[電影]。中國。
Gilles Sacuto 、Miléna Poylo（監製），馬丁.波渥斯（導演）（2013）。《盛開紫羅蘭》[電影]。法國：Diaphana Films。