臺灣博碩士論文加值系統

《180度雜訊Ⅱ》為兩個投影的大型裝置，投影面乃為交錯懸吊的半透光布幕，以一開與一閉兩個「眼睛」的影像，表達我對自我內在的探索以及對外在環境的思索，因此影像中的「湖水」與車窗外流動的「景象」在交錯的布幕內相互呼應與對話，在平靜與飄動的兩種對比影像下，敘述著我潛意識對內在與外在空間的衝突，尤其當整件投影配上湖水的漂動聲與火車聲時，更能顯現我內心對尋求潛在自我的渴望。

由於本創作為錄像裝置藝術，因此，將以文獻回顧來探討錄像藝術之整體脈絡與歷史意義，以及分析國內外錄像藝術作品，包含傾向視覺的錄像藝術、具社會性的錄像藝術、行為與觀念的錄像藝術、環境中的錄像裝置等，進而探討數位時代下，因為數位科技之輔助，使得錄像藝術的發展更為豐富與多元。之後將針對本創作「窺探潛意識」之中心思想，以心理學為主軸來探討錄像藝術的自我意識，最後提出本創作《180度雜訊Ⅱ》的創作理念與方法，並說明影像內容的意涵與裝置形式，而完整呈現創作之成果，以表達作者發自內心的潛意識與自我省思。

“180 Degrees Noise Ⅱ” is presented with two large interlacing translucent screens hanging for projection. By means of the two images, which are an open eye and a closed eye, the artist tries to find her inner voice and also her feelings toward the outer environment. Thus, the “water” of lake and the floating “images” outside the train carriage are echoes with each other and symbolize a dialog via the two interlacing screens. It also implies the urge for searching the artist's unconscious self.

This work is a form of Video Installation Art. Therefore, this thesis, in the beginning, reviews the literature on Video Art to understand its development and historical meaning, and to analyze the domestic and international video art works. From the literature review, it is apparent that Video Art can be divided into several types as follows: Pro-Visual Video Art, Social Video Art, Behavioral and Conceptual Video Art and Environmental Installation Video Art. This study further finds that the development of Video Art is more abundant and diversified because of the assistance of digital technology in recent years. Thus, it is also an attempt of this paper to probe into some modern characteristics of Video Art based on the theme, “Exploration to Unconsciousness”, of this installation, this thesis investigates the issue about self-consciousness of Video Art from the perspective of psychology, and explains the idea and the method to create this installation, “180 Degrees Noise Ⅱ”. The meaning of the visual images is well illustrated and presented comprehensively to show the artist’s unconsciousness and self-reflection.

中文摘要 - 1 -
英文摘要 - 2 -
誌 謝 - 3 -
目 錄 - 4 -
圖 次 - 6 -

第一章、緒論 - 8 -
　第一節、創作背景與動機 - 8 -
　　一、關於作者 - 8 -
　　二、關於作品 - 9 -
　第二節、創作程序與架構 - 10 -

第二章、文獻探討 - 12 -
　第一節、錄像藝術之發展及其時代特性 - 12 -
　　一、錄像藝術之定義與起源 - 12 -
　　二、錄像藝術之分類與發展脈絡 - 14 -
　　　(一) 錄像藝術之分類 - 14 -
　　　(二) 傾向視覺的錄像藝術 - 15 -
　　　(三) 具社會性的錄像藝術 - 17 -
　　　(四) 行為與觀念的錄像藝術 - 18 -　
　　　(五) 環境中的錄像裝置 - 19 -
　　三、數位時代之錄像藝術特性 - 21 -
　　　(一) 數位複合媒材之錄像藝術 - 21 -
　　　(二) 互動裝置之錄像藝術 - 24 -
　第二節、錄像藝術之自我意識 - 28 -
　　一、從心理學探究自我 - 28 -
　　二、自我意識的錄像藝術作品 - 31 -
　第三節、小結 - 36 -

第三章、創作理念與方法 - 38 -
　第一節、創作理念 - 38 -
　第二節、創作呈現 - 40 -
　　一、右投影─睜開的眼球與車窗外流動的景象 - 40 -
　　二、左投影─關閉的眼睛與平靜的湖水 - 45 -
　　三、兩投影交錯的裝置概念 - 50 -
　　四、創作元素意涵 - 54 -
　　　(一) 眼睛 - 54 -
　　　(二) 車廂外風景 - 57 -
　　　(三) 湖面水紋 - 57 -
　　　(四) 半透光布幕 - 59 -
　　　(五) 雜訊 - 59 -
　第三節、創作技法 - 60 -
　　一、影像內容 - 60 -
　　二、呈現方法 - 61 -

第四章、結論與建議 - 62 -

參考文獻 - 63 -
　書籍 - 63 -
　論文期刊 - 64 -
　網路資料 - 65 -

附件 - 68 -
　附件一：作者創作列表 - 68 -
　附件二：《eye》2D動畫 - 69 -
　附件三：《180度雜訊》影像與照片 - 70 -
　附件四：「玩藝數」展覽邀請函 - 72 -
　附件五：《180度雜訊Ⅱ》在地實驗現場紀錄 - 74 -
　附件六：《180度雜訊Ⅱ》在地實驗邀請函 - 76 -
　附件七：《180度雜訊Ⅱ》在地實驗email DM - 77 -
　附件八：《180度雜訊Ⅱ》台灣藝術大學現場紀錄 - 78 -

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