臺灣博碩士論文加值系統

綜觀世界，所謂城市基本上是由一幢幢建築物集合起來，因而形成群居而有群體效應等活動產生。然而建築作為一種有效的住屋形式，此起彼落的形狀豐富了城市天際線。城市風景底下的居住樣貌同時也呈現了人文思維，造就不同地方特色文化。全球化的趨勢，有些文化漸漸消失，而居住作為一種基本的生存權，因根深蒂固的地基，所以也與人類產生密不可分的共同記憶之連結感。

本創作計畫將以居所為討論內容及議題，除了討論居住空間與居所記憶的基本概念，也將探討當代藝術的範疇裡，有關居所空間的藝術形式。另外，也將探索新媒體形式的沉浸式空間結構與身體及全景敞視之關係。

果貿社區位在高雄左營的邊陲之地，在城市變遷，淺移默化之中發展了獨有的社區文化與建築形式。〈果貿社區〉作為本計畫的創作主題，將以果貿社區的集合式社區型態與國立台灣美術館360度環形空間對照，映出環景敞視的空間樣貌。創作結果發現，透過創作、展演呈現和觀者討論，更明白如何在往後的創作中融合影像創作與空間的視覺契合度。

In most of the countries, city is basically constructed by a large number of buildings, thus it gathers the gregarious lives and the social activities. The buildings in the city become the effective dwelling spaces and transform the shape of the city skyline. Besides, the city landscapes show the humanistic thought and cultural characteristics. Under the trend of globalization, some of the cultures are gradually disappearing. Living as the basic existence right for mankind, it also brings the strong dwelling memories connection with human beings.

The project aims to discuss the dwelling issue. Despite the dwelling place, it also contains the concept of dwelling memories. Meanwhile, the artistic references concerning with the dwelling place as well as the new media discussing the immersive structure, the physical body and the panoramic view is also included.

Kuo Mao Community stands silently at the border of Zuoying District in Kaohsiung City. By the changes of the city, it develops the unique community cultures and architecture forms. The project “Kuo Mao Community” was shown to contrast with the 360-Degree Space at National Taiwan Museum of Fine Arts. The results showed that through the creation, exhibition and audience discussion, the researcher can better understand how to blend the visual images and space well into artistic creation afterwards.

目 錄
摘要 ……………………………………………………………………………I
目錄 ……………………………………………………………………………III
表目錄 …………………………………………………………………………V
圖目錄 …………………………………………………………………………V
第一章 緒論
第一節 創作研究目的......................................1
一、創作研究動機.........................................1
二、創作研究限制....................................................................4
第二節 創作研究方法.........................................................................5
一、創作研究問題....................................................................5
二、創作研究方法....................................................................6
第二章 文獻探討
第一節 居住空間與住屋記憶...........................................................8
一、居住空間............................................................................8
二、住屋記憶..........................................................................11
第二節 探索居所空間的錄像藝術................................................14
第三節 身體與沉浸式影像與全景敞視......................................19
一、身體與沉浸式影像..........................................................19
二、全景敞視..........................................................................27
第三章 〈果貿社區〉錄像裝置藝術之創作方法
第一節 創作觀念................................................................................30
一、居所....................................................................................30
二、重覆與建築空間的關聯....................................................31
三、沉浸式的影像意涵............................................................31
第二節 創作方法................................................................................32
第三節 創作研究架構.......................................................................36
第四章 〈果貿社區〉之創作理念
第一節 創作理念................................................................................38
一、作品分析............................................................................39
二、作品延伸............................................................................41
第二節 學理基礎................................................................................42
第三節 內容形式................................................................................44
第四節 方法技巧................................................................................46
一、錄像藝術之創作方法與技巧.............................................46
第五章 結論與建議
第一節 創作成果與發現..................................................................50
一、藝術觀念轉化.....................................................................50
二、技術問題.............................................................................51
三、沉浸式場域的居所意涵....................................................51
第二節 困難與建議...........................................................................51
一、媒材收集............................................................................52
二、前製過程............................................................................53
三、影像對位與融接................................................................54
四、聲音製作............................................................................54
第三節 後續發展................................................................................54
一、視覺....................................................................................55
二、空間....................................................................................55
參考文獻.................................................................................56
附 錄............................................................................58
一、 〈果貿社區〉環型錄像裝置藝術之創作時程表...................................58
二、 果貿社區之歷史回顧..............................................................59
三、 梁以妮個人簡歷......................................................................62
四、 2011 The 6th annual Black and White Spider Awards 入選...................63
五、 2011微共鳴......................................................................64
六、 2012果貿社區..........................................................................65
七、 2012廢墟x都市x怪談..........................................................................66
八、 作品相關報導〈2011年台灣新媒體藝術觀察〉................................... 67

表 目 錄
表3-1：梁以妮，〈果貿社區〉創作研究架構表 37

圖 目 錄
圖1-1：梁以妮，〈商務旅館〉......................................................................1
圖1-2：梁以妮，〈果貿社區〉...................................................................2
圖1-3：梁以妮，〈縫〉.................................................................................3
圖2-1：Louis H. Sullivan，〈The Guaranty Building, Buffalo, New York〉...................9
圖2-2：Filip Dujardin，〈Fragmented City〉.....................................................12
圖2-3：Andreas Gursky，〈Paris, Montparnasse〉.........................................................12
圖2-4：Markus Kison，〈Roermond-Ecke Schönhauser〉..............................................15
圖2-5：琴嘎，〈微型長征〉.............................................................................16
圖2-6：Johanna Reich，〈The Floating City〉.................................................................17
圖2-7：Beatrice Gibson，〈A Necessary Music〉............................................................18
圖2-8：Jeffrey Shaw，〈Place: A User’s Manual〉..........................................................22
圖2-9：Jeffrey Shaw，〈Place: Ruhr〉..........................................................23
圖2-10：De Yan Breuleux et Alain Thibault，〈After the dark /After the night〉...........24
圖2-11：Hans Holbein the Younger，〈The Ambassadors〉............................................25
圖2-12：Robert Lazzarini，〈The Skulls〉.................................................25
圖2-13：Robert Mitchell，〈Robert Barker’s Panorama〉...............................................27
圖2-14：Robert Barker，〈Panorama of Edinburgh〉......................................................27
圖2-15：Jeremy Bentham，〈Panoption〉.......................................................................28
圖2-16：Jeremy Bentham，〈Inside of the “Koepelgevangenis” in Arnhem, the Netherlands〉.....................29
圖3-1：〈國立台灣美術館竹林廳之360度環型影音空間平面圖〉............................33
圖3-2：梁以妮，〈果貿社區〉........................................................................33
圖3-3：梁以妮，〈果貿社區長型影像1/6〉...................................................................34
圖3-4：梁以妮，〈果貿社區長型影像2/6〉...................................................................34
圖3-5：梁以妮，〈果貿社區長型影像3/6〉...................................................................34
圖3-6：梁以妮，〈果貿社區長型影像4/6〉...................................................................35
圖3-7：梁以妮，〈果貿社區長型影像5/6〉...................................................................35
圖3-8：梁以妮，〈果貿社區長型影像6/6〉...................................................................35
圖4-1：梁以妮，〈片段〉...................................................................................41
圖4-2：Giovanni Battista Piranesi，〈Carceri〉............................................43
圖5-1：梁以妮，〈果貿社區─走廊角度〉...................................................................52
圖5-2：梁以妮，〈果貿社區─民宅陽台角度〉.............................................................53
圖5-3：Manfred Hermer，〈Ponte City Apartments, South Africa〉...............................55

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