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研究生:溫昇泓
研究生(外文):Sheng-hung Wen
論文名稱:隱身於黑暗中的藝術-唐宋紋身藝術之探討
論文名稱(外文):Hidden in the dark Tattoo art of the Tang and Song Dynasty
指導教授:黃冬富黃冬富引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立屏東教育大學
系所名稱:視覺藝術教育學系
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:199
中文關鍵詞:先民紋身紋身發展紋身探究唐宋紋身紋身
外文關鍵詞:TattooTattoo inquiryTattoo art of the Tang and Song dynastyTattoo developmentTattoo ancestors
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  「紋身」一直以來,在華人傳統社會中一直存有負面印象,而這項被華人社會所不齒的行為,卻曾在華夏歷史中留有重要的地位,甚至到了唐宋時期,更一度成為民間及貴族所流行的藝術表現行為,這樣高度的轉變及影響其中的原因成為本研究所極欲探討的重點。

  唐(西元618-907年)是一個高度融合的年代,不論在文化、政經乃至於藝術表現方面,都表現出其兼容並蓄的特質。而繼唐之後,華夏則進入到五代十國(西元907-979年)的大分裂時代,短暫的國祚、軍閥的割據有別於唐代的安定氛圍,直至宋太祖趙匡胤(西元927-976年)結束了五代的紛亂開啟了宋代(西元960-1279年)的一統時期,也給了華夏族在文化、政經及藝術上有了喘息發展的空間。這些大環境的改變不但牽動了民族政經的發展,連帶著也影響整著紋身藝術的發展及人們對紋身的觀念轉變。

  本研究採用歷史研究法、文獻分析法及風格造型研究法進行,運用於唐宋紋身藝術的類型、風格及發展。從本研究結果整理出:(一)紋身圖像對紋身者所具有的意義。(二)早期人類的紋身的功用。(三)唐朝常見的紋身圖案造型。(四)宋代「會社」的興起與「惡少」紋身所衍生的影響與關聯。(五)《水滸傳》中紋身的描述彙整。(六)唐宋時期的紋身行為與文化、環境、習俗的相關。

  從本研究的探究發現:紋身曾被先民視為一種與神秘、禁忌、崇拜相關的文化形式,然經過周朝將其轉為刑罰的手段後,便被一直被華夏民族貫以負面的印象,直到唐宋之時因著文化上的交流往返,紋身漸漸展露出與審美、裝飾高度相關的文化意涵,甚至影響到鄰國日本而發展出獨特的紋身藝術表現風格。直至當代,紋身藝術所具有的樣貌已不同於之前的朝代,它被賦予了一些矛盾情感,人們喜愛其造型的前衛與華麗,但一方面卻又仍然對它抱有不少負面的觀感,紋身藝術因著如此的特性綻放著不同於其他藝術形式的表現光輝。
“Tattoo” has been giving negative impression to people in Chinese society; however, it holds a superior position in Chinese history. It was once a performance of art between commoners and nobles during the Tang and Song dynasties. Therefore, this change and what had made it change are what this study focuses on.

Tang (618-907 AD) is a highly blended dynasty. It has the compatible quality in culture, politics, and art performance. After Tang, China stepped into a chaotic age called Five Dynasties and Ten Kingdoms (907-979 AD). The short lasting countries and occupations of warlords were totally different from the stability of Tang, and the tangle had not been finished until Emperor Taizu Zhao Kuangyin (927-976 AD) unified China and founded Song dynasty. This unification not only gave the Chinese a break in culture, politics, economy, and art, but also developed the tattoo art and changed people’s opinions on tattoo.

This study follows the process of Historical Reach Method, Reference Analysis Method, and style modeling methodology, and it applies the genres, styles, and development of tattoo art. This research has generalized 1) What did the tattoos mean to their owners. 2) The functions that people had tattoos on themselves. 3) The popular tattoo patterns in Tang dynasty. 4) The relation and inference between the prosperity of ganglands and tattoos on street kids. 5) The description and coordination of tattoo in the novel Outlaws of the Marsh. 6) The relation among tattoo behavior, culture, environment, and custom.

This study has found that tattoo was once considered a mysterious, forbidden, and worshipping culture. However, after Zhou dynasty had changed it into a penalty, tattoo was given a negative impression by Chinese people. Until Tang and Song dynasties, tattoo gradually displayed its culture meaning into beauty appreciation and decoration because of culture exchange with other countries. Moreover, Japan, a neighbor to China, was influenced and developed a special style of tattoo. Nowadays, the art of tattoo is different from those past dynasties. It contains some contradictories, that is to say, people favor its modern and beauty, while they still hold negative attitudes toward it. The art of tattoo, therefore, is performing in different ways from other arts.
第一章 緒 論…………………… 1
第一節 研究動機………………………………………… 1
第二節 研究目的………………………………………… 3
第三節 研究方法與架構……………………………………4
第四節 研究範圍與限制………………………………… 7
第五節 名詞釋義………………………………………… 8
第六節 文獻探討……………………………………… 9

第二章 紋身與人類文化的關係…………………… 17
第一節 圖騰與紋身……………………………………… 17
第二節 禁忌與紋身…………………………………… 45
第三節 紋身的起源與演變……………………………… 54
第四節 華夏民族的上古時期的紋身發展…………………62
第五節 周代至秦時期的紋身發展………………………70
第六節 漢代至魏晉時期的紋身紀錄……………………76

第三章 華夏紋身的顛峰時期-唐代的紋身風尚…………………… 88
第一節 審美趨向的唐代紋身……………………… 88
第二節 唐代紋身的形式內容………………………… 111
第三節 唐末五代紋身的轉變………………………… 122
第四節 唐末五代時期「健兒文面」的影響…………………125
第五節 小 結……………………… 131

第四章 華夏紋身藝術的黃金年代-宋代紋身………………… 133
第一節 高度發展的宋代紋身……… 133
第二節 宋代的惡少紋身………………… 142
第三節 宋代民間的藝人紋身習尚………………… 148
第四節 影響深遠的《水滸傳》紋身………………… 152
第五節 隱入社會角落的兩宋以降紋身藝術…………… 174
第六節 小 結………………………………… 175

第五章 結 論…………………… 181
參考文獻………………………………………… 186
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