臺灣博碩士論文加值系統

現今的打擊樂不斷的追求卓越、挖掘更多跨界結合的可能性；作品包羅萬象，除了鍵盤類、鼓類、綜合性打擊樂器的曲目，結合劇場形式演出的曲目更是不勝枚舉。也使得許多打擊樂演奏家嘗試寫作，藉由自己的專業傳遞自己作品的「音樂」，也傳遞自己的個人情感與創作理念。

綜合打擊樂的演奏形式，除了更多元的音色變化、樂器種類、擊槌選用等，對於節拍的掌握、不同場地造成的聲響調整、樂器擺放位置等，有更詳細需要注意的細節，這樣的多變以及挑戰性一直是筆者學習的動力之一。

托比亞斯‧布羅斯特羅姆的獨奏作品《競技場》(Arena)使用了二十六種樂器聲響，運用瑣碎的節奏與複雜的拍號，製造出不同段落的節奏韻律，也促成筆者研究此作品的動機。本文將以托比亞斯‧布羅斯特羅姆作品《競技場》做進一步的分析以及探討，解剖每個聲響的組織結構與演奏者之間的關聯性。

目錄 i
圖例目錄 ii
圖表目錄 iii
譜例目錄 iv
第一章 前言 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究範圍 2
第三節 研究方法 3
第二章 《競技場》樂曲介紹 4
第一節 托比亞斯‧布羅斯特羅姆生平簡介 4
第二節 托比亞斯‧布羅斯特羅姆出版作品 6
第三節 《競技場》樂曲創作背景 10
第三章 《競技場》樂曲分析 11
第一節 音樂的構成 11
第二節 時間中的聲音 29
第三節 音色的多樣性 42
第四章 《競技場》樂曲詮釋 50
第一節 音樂的表徵 50
第二節 演奏指引 51
第三節 演奏詮釋 57
結語 69
參考文獻 71

中文參考書目

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