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研究生:林靖崧
研究生(外文):Lin, Ching-sung
論文名稱:相˙象——林靖崧陶藝創作論述
論文名稱(外文):“XIANG” Ceramic Art Discourse of Lin, Ching-sung
指導教授:梁家豪梁家豪引用關係
指導教授(外文):Liang, Jia-hao
口試委員:呂琪昌、王怡惠、梁家豪
口試委員(外文):Lu, Qi-chang、Wang, Yi-hui、Liang, Jia-hao
口試日期:2019-12-26
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:工藝設計學系
學門:藝術學門
學類:美術工藝學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2020
畢業學年度:108
語文別:中文
論文頁數:101
中文關鍵詞:琺瑯、紫砂、陶藝
外文關鍵詞:enamel、zisha、ceramic art
相關次數:
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本創作研究以陶與琺瑯的結合為題,奠基於傳統工藝價值,陳述兩種材料之於個人的陶藝創作理念。筆者從材料的特性與背景探討紫砂與琺瑯文化脈絡,並從中梳理兩者於清代結合與停滯發展的原因,作為筆者省思工藝美術史的觀點,並作為筆者創作上的契機。
本創作研究以「相˙象」為題,涵蓋包羅萬象的視覺可能性,依此發展出四系列之創作:「心相˙心象」、「印相˙印象」、「丞相˙丞象」與「山相˙山象」,形式有容器、雕塑與裝置,筆者以鑽研琺瑯之配比與技法,藉由造型呼應琺瑯流動的效果。
筆者將琺瑯燒製研究應用於紫砂創作之中,是為提出對於材料的創新見解,以及再造身處這個時代的傳承與創新精神,並透過本創作研究給予人們前所未見的視覺經驗,同時提供當代陶藝創作者以琺瑯作為裝飾的參考資料。
This creation research is based on the combination of pottery and enamel, and is based on the value of traditional craftsmanship. It states the two materials' personal creative concept of ceramic art. The author explores the cultural context of purple sand and enamel from the characteristics and background of materials, sorting out the reasons for the combination and stagnation of the two in the Qing Dynasty, as the author's reflection on the history of arts and crafts, also as an opportunity for the author to create.
This creative research is based on the theme of“XIANG”, which covers all-inclusive visual possibilities. Based on this, four series of creations have been developed: "XinXIANG xiangxinXIANG", "Imprinting XIANG", "XianXIANG xiangXIANG" and " "Mountains and mountain XIANG" are in the form of containers, sculptures, and installations. The author studied the proportions and techniques of enamel to echo the effect of enamel flow through modeling.
The author applies enamel firing research to the creation of purple sand, in order to put forward innovative insights on materials, and to recreate the spirit of inheritance and innovation in this era. Giving people unprecedented visual experience through this creative research. Meanwhile, offering references for contemporary ceramic art creators using enamel as decoration.

誌 謝 I
摘 要 II
Abstract III
目次 IV
圖次 V
表次 VII
第一章 緒論 1
第一節 創作背景 1
第二節 創作動機與目的 5
第三節 創作架構與流程 7
第二章 學理基礎 10
第一節 紫砂的傳統與創新 10
第二節 琺瑯的傳統與創新 39
第三節 陶瓷器與琺瑯之結合 46
第四節 偶然性美學探討 52
第三章 創作理念與形式技法 58
第一節 「相˙象」的意涵 58
第二節 表現形式 60
第三節 創作技法 61
第四章 作品系列說明 71
第一節 心相˙心象 71
第二節 印相.印象 74
第三節 丞相˙丞象 76
第四節 山相˙山象 78
第五章 結論 84
第一節 成果總結 84
第二節 檢討與展望 86
參考文獻 88
附錄一、展覽紀錄 90
附錄二、林靖崧創作歷程 97
附錄三、現代紫砂壺藝名家 101

中文書目
1. 周高起(明)。陽羨名壺系。
2. 吳騫(清)。陽羨名陶錄。
3. 余戟門(1925)《增補古今瓷器源流考》。
4. 譚志成,宜興陶藝(1981)。香港:香港藝術館。
5. 馮先銘、安志敏等人(1982)。中國陶瓷史。北京:文物出版社。
6. 吳山(1991)主編。中國工藝美術辭典。台北:雄獅圖書股份有限公司。
7. 楊永善(1996)主編。堯臣陶藝。吉隆坡:鄉根茶藝中心。
8. 吳山(2002)主編。宜興紫砂辭典。台北:盈記唐人工藝。
9. 徐風(2005)。堯臣壺傳。上海:上海藝文出版社。
10. 黃健亮(2007)。明清紫砂藝術——宜興紫砂壺及其裝飾研究。台北:盈記唐人工藝。
11. 朱澤偉(2009)。宜興紫砂礦料,北京:地質出版社。
12. 徐秀棠(2017)。宜興紫砂傳統工藝(修訂版),上海:上海書畫出版社。
13. 徐秀棠(2017)。紫砂入門十講(修訂版),上海:上海書畫出版社。
14. 廖寶秀(2017)。歷代茶器與茶事,北京:故宮出版社。
15. 梁家豪(2018)。陶藝筆記三。台北:138工作室。
16. 王大用(1993)。巴黎當代視覺藝術。台北:黎明文化事業股份有限公司。
17. 朱孟庠(2008)。《形.形.色.色》圖象語言的奧秘。台北:高安邦。
18. 鄭夙恩 譯寫(2011)。《日本美術101鑑賞導覽手冊》。台北:藝術家出版社。

中文期刊論文
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2. 張臨生(1986)。明朝早期的掐絲琺瑯工藝。台北:故宮文物月刊,卷期41。
3. 王亮鈞(2004)。清宮傳世紫砂壺及相關問題。台北:台灣大學碩士論文。
4. 梁家豪(2002)。造形中的過渡空間表現應用於陶藝創作之研究,台北:台灣藝術大學碩士論文。
5. 黃健亮(2006)。明清紫砂壺與其裝飾研究。台北:台灣藝術大學碩士論文。
6. 廖寶秀(2006)。錦上添花話洋彩—兼談琺瑯彩、粉彩。台北:故宮文物月刊,卷期280。
7. 廖寶秀(2007)。洋彩上的洋花——洋菊與洋蓮。台北:故宮文物月刊,卷期297。
8. 黃怡嘉(2007)。宜興紫砂壺造形風格之研究—以王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉四名家為例。台北:臺灣藝術大學碩士論文。
9. 廖寶秀(2008)。華麗彩瓷——乾隆皇帝與洋彩。台北:故宮文物月刊,卷期307。
10. 施靜菲(2012)。從文化脈絡探討清代釉上彩名詞——琺瑯彩、洋彩與粉彩。台北:故宮學術季刊。
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網路資料
1. 百年交行,致敬非遺:吕堯臣吕俊杰紫砂藝術館。https://v.qq.com/x/page/o088981fi0e.html(檢索日期2019年7月5日)
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3. 華麗彩瓷:乾隆洋彩特展。https://www.npm.gov.tw/exh97/porcelains/overview.html(檢索日期2019年9月20日)
4. 孫超:窯火中的交響詩。https://www.youtube.com/watch?v=idDgXTs1MvQ(檢索日期2019年9月20日)
5. 台灣大百科全書:結晶釉。http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=13536(檢索日期2019年9月20日)
6. 《即興10號》,瑞士巴塞爾貝耶勒藝術基金會。https://read01.com/6gKBgP.html(檢索日期2020年01月10日)
7. 1970年布面油畫:白髮一雄。https://read01.com/GP70oP4.html#.Xhm7ff4za70(檢索日期2020年01月10日)

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