臺灣博碩士論文加值系統

喬治・阿貝爾吉斯（Georges Aperghis, 1945-）的戲劇音樂突破觀眾不只能用耳朵聽聆賞作品，更能以視覺來發現更多隱藏在作品中的巧思，透過打擊樂沒有框架限制的特性，使得《歪詩》（Graffitis, 1981）突破傳統的音樂演奏模式，融合演奏者之表情、肢體、情緒、舞台等戲劇元素，讓作曲家有更多元的創作思維。對於演奏家而言，忠於譜上之要求已不足以，更多是能夠在演出中展現自己對於作品之理解與詮釋。筆者透過《歪詩》來探討演奏者如何平衡人聲與樂器間的銜接，與其營造出的戲劇效果，同時思考如何將類語言與德文詞彙詮釋出不同音響色彩。
本報告分為五段落，「壹」為緒論，包含研究動機與目的、研究範圍與方法；「貳」為作曲家生平介紹及創作背景；「參」為《歪詩》作品研究，包含樂器編制、記譜法、樂曲結構分析及段落特色與分析；「肆」為演奏詮釋探討，包含詮釋探討及樂器選用與戲劇效果比較；「伍」為結語，整合前四段落之內容。

摘要 i
目次 ii
譜例目次 iii
圖目次 iv
表目次 v
壹、 緒論 1
一、 研究動機與目的 1
二、 研究範圍與方法 2
貳、 作曲家生平介紹及創作背景 3
一、 作曲家生平介紹 3
二、 作曲家創作手法介紹 3
參、 《歪詩》作品研究 6
一、 樂器編制 6
二、 記譜法 8
三、 樂曲結構分析 11
四、 段落特色與分析 11
肆、 演奏詮釋探討 22
一、 詮釋探討 23
二、 樂器選用與戲劇效果比較 26
三、 筆者詮釋與當下情境 28
伍、 結語 30
參考書目 31
附錄一（研究所第二場音樂會節目單） 33
附錄二（研究所第一場音樂會節目單） 35

專書：
Rossing, Thomas D. Science of Percussion Instruments. Singapore: World Scientific
Publishing Company, 2000.
邱瑗。〈來自《吉拉雅山的傳說》〉。收錄於《台灣當代作曲家》，顏綠芬
編，172-191。台北市：玉山社，民國 95 年。
黃惟馨。《劇場實務題綱》。增訂二版。台北市：秀威資訊科技，民國109年。
約翰・沃夫岡・馮・歌德（Johann Wolfgang von Goethe）著；錢春綺譯。《浮
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期刊：
Masunah, Juju. “The Learning Through Body Percussion.” Advances in Social Science,
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學位論文：
游筱娟。〈游筱娟擊樂演奏會（含輔助文件：喬治・阿貝爾吉斯《歪詩》之演
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吳思珊。〈劇場元素在擊樂作品中的運用〉。國立臺北藝術大學音樂學系研究所
博士論文，民國97年。
朱苡柔。〈朱苡柔打擊樂演奏會（含輔助文件：喬治阿貝爾吉斯《歪詩》之樂
曲分析與演奏詮釋探討）〉。國立交通大學音樂研究所碩士論文，民國106
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網路資料：
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<https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000001079.>
國家教育研究院 雙語詞彙、學術暨辭書資訊網。
<http://terms.naer.edu.tw.>（檢索於2023年3月20日）
 
典藏台灣。
<https://digitalarchives.tw.>（檢索於2023年3月24日）
影音資料：
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<https://youtu.be/UUj0knMsA78.>
Paul Ebert, GRAFFITIS. Accessed 24 Mar. 2023
< https://youtu.be/1BsEx6lUyeA.>
Sarah Maria Sun, Recitation No. 9 for Female Voice. Accessed 24 Mar. 2023
< https://youtu.be/85CloE5kQLg.>
Antoine Gindt, Conversations. Accessed 5 Jun. 2023
<https://youtu.be/mQkIQAc06fA.>
Miriam Overlach, Fidelité. Accessed 5 Jun. 2023
<https://youtu.be/_faAFe2fwFk.>
Valérie Philippin, Pub 1. Accessed 5 Jun. 2023
<https://youtu.be/ZSHIooXiFnw.>