臺灣博碩士論文加值系統

“ 書法和水墨畫在虛實相生中「共生」 ”的場域中實驗。

書畫合流的意識形態是本研究論文最重要的論述主軸，當代書法創作中，書和畫的界線已然模糊，文字揉入繪畫中，繪畫中使用文字元素；擬仿、再現、自我表現、抽象性表現、符號性表現等階段的創作過程，都是筆者在進行創作時潛意識與意識交織出的層層心緒變化。普遍性的美學準則已不在本實驗範圍內，繪畫性的涉入書法作品，一定會造成視覺眩暈，但是，出於本能的、即興的、當下的、任其自然呈現的作品，能與事物的內在本質相一致，與自然現象和人性現象相一致，找到生命與自然相和諧的路徑，捕捉住真實而原始的心靈，是筆者最大的初衷與感動。

本論文撰寫共計六章節。第一章，說明創作形成中的研究動機與研究目的、採行的研究內容、範圍與方法。第二章，此章節著重於研究論文的核心理念：任自然之精神意涵與榮格分析心理學說描述。第三章，此章節就書法與繪畫關係做一探討，並涉及西方抽象藝術與書法的遇合、狂草書體中的繪畫性。第四章及第五章，針對創作主題內容「巖壑」、「落花詩」、「書譜變奏曲」三個系列之發展脈絡、創作理念、實驗過程、表現特色、作品分析逐一剖析詮釋。第六章，總結創作研究實驗過程的心得與省思。

Experiment in the virtual and real field of combining calligraphy with ink painting.

Ideology of combining ink painting with calligraphy is the most important principle axis in this dissertation. The line between the creation of ink painting and calligraphy is blurred at present. The words are put into the paintings, and the paintings contain the elements of the words. The steps of creation such as simulatin, representation, self-expression, abstract expression and symbolic expression is all the change of my sentiment in subconsciousness and consciousness while I am creating. The principle of common aesthetics is not involved in this dissertation. It must cause visual vertigo to combine painting and calligraphy. But, it is my original intention and sensation to express instinctively, improvisationally, immediately and naturally in my creation which is consistent with the inner nature of the fact, the phenomena of nature and humanity so that I could find the way to correspond life with nature, and catch real and primaeval spirit.

There are six chapters in this dissertation. In chapter 1, I explain the motive, purpose, content, range and method in my creation process. In chapter 2, I focus on my key concept in this dessertation – the spiritual implication of 「The Natural Mind」and description of analytical psychology theory from Carl Gustav Jung. In chapter 3, I explore the relationship between ink painting and calligraphy. It mentions the synergy of western abstract art and calligraphy, and the pictorial wild cursive. In chapter 4 and 5, I analyze and interpret one by one the developing context, creative ideas, process of experiment, characteristic of performance and my paintings according to the subjects of three series – 「Rock Gully」, 「Poems of Falling Flowers」, 「Variations of Essay On Calligraphy」. In chapter 6, I summarize what I have learned and reflected in the process of the experiement of this dissertation.

目 錄
摘 要 I
Abstract III
目 錄 V
表目錄 VII
圖目錄 VII
第一章 緒論 1
第一節 前言 1
第二節 研究動機與目的 2
第三節 研究內容與範圍 5
第四節 研究方法 8
第五節 名詞釋義 14
第六節 主要引用資料分析 19
第二章 創作理念與學理依據 22
第一節 任自然之精神意涵 23
第二節 「恍兮惚兮，其中有象」抽象思維 27
第三節 榮格分析心理學說 28
第三章 書法與繪畫的相關性探討 34
第一節 觀象擬形造書畫 35
第二節 詩書畫三位一體 47
第三節 繪畫中的書寫性 59
第四節 書寫中的繪畫性 78

第四章 創作內容及表現特色 100
第一節 創作主題與思維邏輯之分析 100
第二節 創作表現特色 101
第五章 作品解析 109
第一節 巖壑系列―無跡之跡 109
第二節 落花詩系列—寂滅為樂 134
第三節 書譜變奏曲系列—自然的狂想 162
第六章 結論 ― 省思與展望 190
作品使用印章 192
參考書目及網站 194

辭典
1.《遠流活用中文大辭典》(台北，遠流出版事業，2008年2月)
2.《正中形音義綜合大字典》(台北，正中書局，1971年3月)
3.《新修康熙字典》(台北，啟業書局，1979年1月)
4.江柔堅主編：《中國美術辭典》(台北，雄獅圖書公司，1989年)
5.王秀雄等編譯：《西洋美術辭典》(台北，雄獅圖書公司，1982年5月)

專著
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3.邱振中主編：《書法與繪畫的相關性》(北京，中國人民大學出版社，2011年1月)
4.周積寅編著：《中國畫論輯要》(江蘇美術出版社，2006年3月)
5.Avtik. Anandamitra Ac.著，沈鳳財‧賴賢宗譯：《超越心靈的奧秘》(台北，阿南達瑪家出版社，1997年1月)
6.久石讓著，何啟宏譯：《感動，如此創造：日本配樂大師久石讓的音樂夢》(台北，麥田出版2008年5月)
7.莫瑞‧史坦(Murray Stein)著，朱侃如譯：《榮格心靈地圖：(Jung's Map of the soul : an introduction)》(台北，立緒文化，1999年8月)
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9.榮格(C.G.Jung)著，吳康、丁傳林、趙善華譯：《心理類型(下)》(高雄，基礎文化創意有限公司，2007年2月)
10.Maggie Hyde著，蔡昌雄譯：《榮格(Jung)》(台北，立緒文化，1995年10月)
11.艾倫柏格(Henri F.Ellenberger)著，廖定烈、楊逸鴻譯：《發現無意識-動力精神醫學的歷史與演進(第三冊浪漫主義動力精神醫學-弗洛依德與容格)》(台北，遠流出版社，2004年1月)
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29.Jack Flam著，南符斌譯：《西洋近現代巨匠畫集-馬哲威爾》(台北，錦繡文化企業，1995年)
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34.Helen Westgeest著：曾長生、郭書瑄譯《禪與現代美術—現代東西方藝術互動史》（台北，典藏藝術家庭，2007年7月）
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36.李家祺等撰文：《帕洛克》(台北，藝術家出版社，2001年12月)
37.Donald Wigal《Jackson Pollock:veiling the image》(New York:Parkstone,c2006)
38.胡永芬：《100藝術大師》(台北，明天國際圖書，2008年6月)
39.Edward lucie-smith著，李長俊譯：《二次大戰後的視覺藝術》(台北，大陸書店出版，1982年8月)
40.Jack Flam著，南符斌譯：《西洋近現代巨匠畫集-馬哲威爾》(台北，錦繡文化企業，1995年)
41.程代勒著：《狂草風格之研究》(台北，台北市立美術館，1989年)
42.高木森：《中國繪畫思想史》(台北，東大圖書，1992年6月)
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44.邱振中著：《書法的型態與闡釋》(北京，中國人民大學，2005年6月)
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56.Jo-Anne Birnie Danzker, Ken Lum, Zheng Shengtian (SHANGHAI MODERN 1919-1945)( Ostfildern-Ruit:Hatje Cantz,c2004)
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59.王庭玫主編：《拉斐爾錢派與象徵主義美術》(台北，藝術家雜誌社，2003年3月)
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65.梅洛龐蒂著，龔卓軍譯：《眼與心》(台北，典藏藝術家庭，2007年11月)
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論文
1.柯迺柏著：〈現代西方對中國書法的論述及其他〉《東方美學與現代美術研討會論文集》（台北，市立美術館，1992年）
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網路資源
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3.http://tc.wangchao.net.cn/baike/detail_1166036.html牟作武著：《中國古文字的起源》(上海人民出版社，2000年12月)
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5.http://guhy.csie.ntust.edu.tw/~lanyu/《郭建平牧師在第三屆1995非核亞洲論壇發表的宣言》
6.http://www.findart.com.cn/
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8.http://arthistory.about.com/od/from_exhibitions/ig/miro_moma/pap_1927-37_01.htm
9.http://www.christies.com/lotfinder/paintings/joan-miro-painting-poem-5532324-details.aspx
10.http://www.artrepublic.com/prints/10068-je-taime.html
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14.中央研究院歷史語言研究所-傅斯年圖書館(漢代石刻畫象拓本線上資料庫)
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17.http://www.irmabianchi.it/mostra/georges-mathieu-1948-1969
18.http://www.christies.com/lotfinder/paintings/hans-hartung-t-1955-9-5176515-details.aspx
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20.http://www.lemaze-studio.com/canvas/351002-308519.htm
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