臺灣博碩士論文加值系統

　　隨著科技的發展，攝影器材愈加普及化，人們能隨時隨地的拍攝與撰寫資訊並上傳雲端或發佈到Facebook、Twitter、Instagram等社群平台上，而衍生出侵犯隱私權與肖像權的問題，作品藉由網路互動裝置發展一套即時拍攝系統，作品分為現場拍攝觀眾照片儲存至系統內的機動裝置，以及邀請不在現場的民眾透過網路上傳照片共創的兩種形式，經由互動程式將臉部相片作馬賽克處理後呈現在作者設計的仿Facebook介面與Facebook粉絲團，並即時投影於展場牆面上，藉此作品讓觀眾反思自己的肖像權及隱私權被剝奪，以及被他人品頭論足的失控現象。
　　本文將於緒論中敘述創作研究之背景、動機、目的與方法外，在第二章節文獻探討網路互動裝置藝術的發展與特性，以及快照上傳現象與肖像權與隱私權的衝突。在創作理念中分別討論影像的解讀差異；拍與被拍的互望過程；上傳間逐漸消逝的主權、肖像權及隱私權，並且針對創作的元素如機動裝置表現之跟拍現象、馬賽克、仿Facebook投影介面、Facebook粉絲團作詳細論述，最後說明創作的手法及使用的裝置及程式軟體。

　　With the development of technology, photographic equipment has become increasingly widespread. People can take photographs and share their statuses anytime, anywhere, and upload to Facebook, Twitter, Instagram, and other social media sites, which has led to violations of privacy and portrait rights. In this work, a net interactive installation is used to develop a system that captures real-time images. The work comprises two forms: the first is a kinetic installation that takes and saves photos of viewers at the site, and the second invites off-site viewers to upload their own photos. Through an interactive program, faces are pixelated before being displayed on an imitation Facebook interface fan page designed by the artist, and are instantly projected onto the exhibition walls. Through this work, viewers are prompted to reflect on how their own portrait and privacy rights are being deprived, as well as being harshly judged by others in a way over which they have no control.
　　The introduction of this thesis describes the background, motive, purpose, and methods of the creative research. In the second chapter, literature review is used to explore the development and characteristics of net interactive installation art, as well as the conflict of the snapshot upload phenomenon with portrait and privacy rights. Via the creative concept, the artist explores differences in image interpretation, and the complementary process of taking photographs and being photographed , and how sovereignty, portrait rights, and privacy rights gradually disappear during the uploading process. Creative elements such as the tracking shots used in kinetic installations, pixilation, the imitation Facebook projection interface, and the Facebook fan page are discussed in detail. Finally, there is a discussion of the creative approach and devices and software programs used.

謝誌 I
摘要 II
Abstract III
目錄 V
圖目錄 VIII
表目錄 XIII
第一章　緒論 1
第一節 、創作研究背景 1
第二節 、創作研究動機與目的 5
第三節 、創作研究架構 7
第二章 文獻探討 9
第一節 、網路互動裝置藝術之探討 9
一、網路互動裝置藝術的發展歷程 9
二、網路互動裝置的發展特性 25
三、小結 31
第二節 、快照上傳現象之探討 32
一、公眾生活領域拍攝現象 32
二、私領域之拍攝現象 36
三、快照上傳現象之相關藝術作品探討 37
四、小結 40
第三章 創作理念與方法 41
第一節 、《失控的分享》之創作理念 41
一、拍與被拍的互望過程 42
二、影像的解讀差異 44
三、上傳間逐漸消逝的控制權 47
四、肖像權及隱私權 48
五、集體共創性 49
六、社群性 50
七、數位雲端記憶 51
第二節 、《失控的分享》之創作元素 53
一、機動裝置表現之跟拍現象 53
二、仿Facebook投影裝置之反思 54
三、Facebook粉絲團 54
四、馬賽克 55
第三節 、《失控的分享》之創作方法 57
一、機動裝置 58
二、互動程式 63
三、網路互動介面 65
四、作品宣傳 69
五、作品空間規劃 70
第四章 展覽紀錄 73
第五章 結論 81
第一節 、創作歷程 81
第二節 、貢獻 82
第三節 、未來展望 84
參考文獻 85
一、書籍 85
二、論文 86
三、期刊 87
四、網路資料 88
附錄 92

一、書籍
1.　Ann Ferebee，譯者：吳玉成、趙夢琳，《現代設計史》，胡適圖書出版社，2002年。
2.　John Berger．Jean Mohr，張世倫譯，《另一種影像敘事》，臺北，城邦文化股份有限公司，2011年。
3.　Paul Hodkinson，國家教育研究院譯，《媒介、文化與社會》，臺北，韋伯文化國際出版有限公司，2013年。
4.　Maurice Merleau-Ponty，譯者：龔卓軍，《身體現象學大師梅洛龐蒂的最後書寫：眼與心》典藏藝術家庭，2007年。
5.　Vikor Mayer-Schǒnberger、Kenneth Cukier，譯者：周濤，《大數據時代》，浙江人民出版社，2013年。
6.　成露茜、羅曉南，《批判的媒體識讀》第二版，正中書局股份有限公司，2009年。
7.　艾倫．狄波頓，譯者：陳信宏，《新聞的騷動：狄波頓的深入報導與慰藉》，先覺出版股份有限公司，2014年。
8.　邱誌勇，《關鍵論述與在地實踐：在地脈絡化下的新媒體藝術》，台北：財團法人數位藝術基金會雅墨文化事業，2012年。
9.　林珮淳，《台灣數位藝術e檔案》，台北，藝術家出版社，2012年
10. 郭力昕，《電視批評與媒體觀察》，台北，時報文化出版企業有限公司，1991年。
11. 陳傳興，《憂鬱檔》，台北，雄師圖書股份有限公司，1998年。
12.　斯拉沃熱．齊澤克在，譯者：李廣茂，《意識形態的崇高客體》，北京，中央編譯出版社，2002年。
13.　鄭月秀，《網路藝術》，藝術家出版，2007年。
14.　蘇珊．桑塔格，譯者：黃翰荻，《論攝影》，正港資訊文化事業有限公司，1997年。
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16.　藤井健次郎，《日本當代藝術大師:森山大道》DVD，佳映娛樂國際股份有限公司，2012年。
二、論文
1.　何彥彬，《淺析街拍》，浙江農林大學碩士論文，2013年。
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4.　胡縉祥，《數位時空記憶》網路互動裝置藝術之創作與研究，國立臺灣藝術大學碩士論文，2011年
5.　陳震群，《Obfuscator》APP 應用於互動裝置創作與研究，國立臺灣藝術大學碩士論文，2014年。
6.　曹博淵，《超聲鏈II》手機應用於互動裝置藝術之創作與研究，國立臺灣藝術大學碩士論文，2013年。
7.　許朝欽，《測我‧我測》互動裝置藝術之探討與創作，國立臺灣藝術大學新媒體藝術碩士班碩士論文，2010年。
8.　曾靖越，《Data.Dip》網路互動裝置藝術之創作與研究，國立臺灣藝術大學碩士論文，2010年。
9.　 馮登國、張敏、李昊，《大數據安全與隱私保護》，中國科學院軟體研究所 可信計算與資訊保障實驗室研究計畫，北京，2014年。
10.　藍宗煌，《跟拍採訪之基本權利衝突》，國立高雄大學碩士論文，2013年。
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三、期刊
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5.　林珮淳、劉明昇，〈網路藝術特性與類別之探討〉，《藝術學報》，第71期，，國立臺灣藝術大學，2003年。
6.　林欣怡，〈作者權轉移：以P2P網路拓樸探測網路集體創作結構的權力移轉〉，《網路社會學通訊期刊》，第81期，2009年。
7.　陳大光、林品章，〈動力藝術的造型源流〉，《設計學報》，第12卷第三期，2007年。
8.　黃美玲，〈穿戴裝置技術與市場趨勢〉，《證券服務》634期，2015年。
9.　黃國樑、陳國祥、黃妙雯、洪詩涵，〈互動介面與視覺感性意象之研究〉，《臺灣感性學會研討會論文專刊》，臺中，東海大學，2010年。
10.　黃鳴奮，〈互聯網與藝術〉，《學術月刊》，第39卷，2007年。
11.　蔡振強，〈色光／色彩因素對展示明視度的影響─以國立臺灣科學教育館為案例〉，《科教館學刊》，第一期創刊號，2005年。
12.　蔡齡瑤，〈Pepper 打造金融新服務〉，《財金資訊季刊》，第85期，2016年。
13.　盧瑞陽，〈網路虛擬社群之社群意識、社群依賴與社群公民行為之研究〉，《第16屆科技整合管理研討會》，東吳大學，2013年
四、網路資料
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7.　Kenneth Cukier，〈大數據是好數據〉，《TED》，德國，2014年，來源：https://www.ted.com/talks/kenneth_cukier_big_data_is_better_data?language=zh-tw （2016/05/12）
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20.　觀月芳，《淺談肖像權》，來源：http://blog.udn.com/elisafang/1789710（2016/05/06）
21.　趨勢科技全球技術支援與研發中心，《你和孩子都要知道的事:網路留言和照片會跟著你一輩子》，來源：http://blog.trendmicro.com.tw/?tag=%E9%9D%92%E5%B0%91%E5%B9%B4%E4%B8%8A%E7%B6%B2%E5%AE%89%E5%85%A8（2016/07/21）
22.　蘇宇庭，〈Pepper機器人旋風來襲，吹皺開發者、零售產業、企業端春水〉，《數位時代》，2016年，來源：http://www.bnext.com.tw/article/view/id/36738（2016/05/21）
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31.　章忠信，《肖像權之保護是否有相關法律依據？》，著作權筆記，來源：http://www.copyrightnote.org/ArticleContent.aspx?ID=3&aid=1811 （2016/05/06）
32.　資訊轉化後的身體影像︱ 專訪三上晴子的作品《符碼的慾望》，TDAIC臺灣數位藝術知識交流平臺，2014年，來源：http://www.digiarts.org.tw/chinese/InterView_Content.aspx?n=3D262D328D191157&p=E612E6F6E4C14DCF&s=0FFA45AEBD516BF4&t=D25F1C2162C1484A&tn=BECBF4766A2EB344FC7105E671DB0A7685CAFE56B8918017 （2016/06/05）