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研究生:高德樺
研究生(外文):Te-Hua Kao
論文名稱:臨界點劇象錄劇場聚散現象之研究
論文名稱(外文):A Study of The Theater Instability Conditions of Critical Point Theater Phenomenon
指導教授:徐亞湘徐亞湘引用關係
指導教授(外文):Ya-Hsiang Hsu
口試委員:王友輝、牛川海
口試委員(外文):Wang Yu-Hui、Viou Chuan-Hai
口試日期:2015-06-29
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:戲劇學系
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:153
中文關鍵詞:臨界點劇象錄、小劇場、田啟元
外文關鍵詞:Critical Point Theater Phenomenon、Little Theater、Tian Chi-Yuan
相關次數:
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自1990年後,台灣戲劇史學者開啟,以台灣為主體論述的—台灣戲劇史研究,戲劇活動應著生活和社會而生,因此,台灣戲劇研究需要追本溯源,建立台灣戲劇史的真實林相。1987年解嚴以後,台灣的戲劇活動不再成為政府的附庸,舉辦「實驗劇展」促使小劇場團體如雨後春筍般冒出,是社會開放下的竄出的反動力量,小劇場以顛覆社會價值觀而聚合,其中,自1980年代末期崛起,橫跨至1990年代的臨界點劇象錄是為異數。
臨界點劇象錄的作品以獨特的美學,突破當時劇場作品的禁錮,從成團至解散,分為兩個時期:前期,由田啟元主導劇團整體風格的走向;後期,以開放式的經營理念,持續追隨田啟元的精神。本文列出兩個時期的作品,將其分類並爬梳作品的創作緣由,藉此分析1990年代的小劇場團體,聚集與散去的集體現象。

Since 1990’s Taiwan’s drama historiography opens and take Taiwan as the corpus to discuss of-Taiwanese drama history research, the drama activity should along with life and society , therefore Taiwanese drama research needs to make tracks for originally trace to origins, build up a true of Taiwanese drama history. After 1987 lift a curfew, the drama activity of Taiwan no longer becomes the governmental political satellite and hold"experiment play"exhibition urges of the little theater group grow profusely and quickly a sort to come out, as mushroom like bamboo shoots after a spring rain, little theater with subversion social value , Critical Point Theater Phenomenon grow from the end of 1980's, cross into the 1990's to record especially.
That the Critical Point Theater Phenomenon to break through traditions theater notion at that time, from the conglobation to dismiss, was divided into two periods. Before expect, by trend of Tian Chi-Yuan the predominant play regiment whole style;Behind expect, with the principle of open type management, continuously follow the Tian Chi-Yuan spirit. This text lists two parts of periods and categorize Critical Point Theater Phenomenon the creations reason, thereby analyze the little theater in 1990's, gathering with spread of collective phenomenon.

目錄

第一章 緒論----------------------------------------------------------------------------1
第一節 研究動機與目的-------------------------------------------------------1
第二節 文獻回顧與評析-------------------------------------------------------3
第三節 研究方法與範圍界定-------------------------------------------------7
第四節 研究架構---------------------------------------------------------------10
第二章 小劇場的聚合:台灣六〇至九〇年代「小劇場」的流變---------15
第一節 「小劇場」的啓蒙運動--------------------------------------------15
第二節 校園劇運與基督教團契興起--------------------------------------18
第三節 「實驗劇展」中實驗性的實踐-----------------------------------22
第四節 「小劇場」的邊緣化現象-----------------------------------------27
第五節 「小劇場」焦慮的反省------------------------------------------29
第三章 臨界點劇象錄前期--------------------------------------------------------33
第一節 「臨界點劇象錄」的成立緣由----------------------------------33
一、 相遇在大專盃話劇比賽-------------------------------33
二、 田啟元的背景--------------------------------------------35
第二節 「反」抗意識作品-------------------------------------------------37
第三節 批判性別意識的作品----------------------------------------------45
第四節 專屬個人的作品系列----------------------------------------------52
第五節 結語--------------------------------------------------------------------61
第四章 傳承與共有—臨界點劇象錄後期-----------------------------------65
第一節 在我們房間裡演戲-------------------------------------------------66
第二節 志同道合的年代—「志同道合劇展」-----------------------76
第三節 「匠心讀劇戲劇節」及其他作品-----------------------------83
一、「2003匠心讀劇祭」--------------------------------------------83
二、《勇氣/媽媽/和他的孩子們》與《陽台》-----------------90
三、《繁花聖子》----------------------------------------------------91
四、《魔法師˙第一話》與《魔法師˙第二話》----------92
第五章 臨界點劇象錄的「聚」與「散」----------------------------------97
第一節 臨界點劇象錄的「共同體」意識----------------------------98
第二節 「公社式」的劇場空間與依存關係------------------------102
第三節 小劇場與臨界點劇象錄聚散現象評析---------------------104
第六章 結論-----------------------------------------------------------------------109

參考書目---------------------------------------------------------------------------112

附錄
一、 詹慧玲訪問----------------------------------------------------------------125
二、 鄭志忠訪問----------------------------------------------------------------131
三、 溫吉興訪問----------------------------------------------------------------137
四、 張麗珍訪問----------------------------------------------------------------141
五、 于善祿訪問----------------------------------------------------------------145




專書
王墨林。(1992)。《都市劇場與身體》,台北:稻鄉。
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期刊論文
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鐘明德(1996),〈蘭陵劇坊的初步實驗和小劇場運動:一切由《荷珠新配》開始〉,《中外文學》,24卷23期。
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吳威德。1997。《一個少尉軍官和他的二十二道金牌》,台北:臨界點劇象錄。
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----------。2001。《魔法師第一話》,台北:臨界點劇象錄。
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林宏泰導、林文尹編。1998。《老蠶遊記》,台北:臨界點劇象錄。
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----------。1998。《空棄》,台北:臨界點劇象錄。
林竣立。2003。《交點在無窮遠處I神的原職責是誕生一切—【救世主在生時?】》,台北:臨界點劇象錄。
---------。2003。《交點在無窮遠處II當誕生的並非完美時不能重來【人是父母生的?】》,台北:臨界點劇象錄。
林竣立。2003。《交點在無窮遠處III【視、聽、觸、嗅、為決絕不是感官的一切!】》,台北:臨界點劇象錄。
秦嘉嫄。1999。《強尼強納森》,台北:臨界點劇象錄。
----------。2001。《強尼強納森》,台北:臨界點劇象錄。
張文駿。1997。《戀戀金魚》,台北:臨界點劇象錄。
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張蘊之。2000。《約瑟克˙尼克傳》,台北:臨界點劇象錄。
陳芳芳。1999。《存在奧賽羅》,台北:臨界點劇象錄。
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鄭志忠。2003。《喃喃自語的島》,台北:臨界點劇象錄。
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楊婉怡。1998。《習作。5.5》,台北:臨界點劇象錄。
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鍾得凡。2002。《霧裡踟躕隻獨腳感傷劇》,台北:臨界點劇象錄。
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----------。1995。〈政治傷口讓藝術來彌補〉。《中國時報》,2.25(第43版)。
----------。1995。〈媽姐姑嫂的羅山情事〉。《中國時報》,3.8(第33版)。
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----------。1995。〈殘障人士的無障礙劇場〉。《中國時報》,5.19(第33版)。
----------。1995。〈裸不裸,干情色底事〉。《中國時報》,5.20(第43版)。
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----------。1995。〈臨界點再碰愛滋題材〉。《中國時報》,11.29(第23版)。
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----------。2004。〈憶田啟元 臨界點以愛滋起舞〉。《聯合報》,12.8(C6版)。
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----------。1996。〈給毛毛—田啟元 一封無法寄出的信〉。《中國時報》,9.7(第38版)。
廖抱一。1994。〈臨界點劇象錄24日展演‘吉興的葉子’〉。《民生報》,6.21(第15版)。
賴廷恆。1998。〈繁花聖子讓人想起田啟元寂寞〉。《中國時報》,6.17(第30版)。
----------。1998。〈繁花聖子明起連演三天〉。《中國時報》,7.9(第30版)。
----------。1998。〈「阿女」明年二二八再推出〉。《中國時報》,7.26(第11版)。
----------。1999。〈臨界點現象劇場版夏卡爾〉。《中國時報》,4.4(第11版)。
----------。1999。〈「歌德之城」臨摹英倫降靈會〉。《中國時報》,6.24(第11版)。
----------。1999。〈臨界點十一歲好戲連台〉。《中國時報》,8.17(第11版)。
----------。2001。〈特洛伊的繆思 戲說反戰〉。《中國時報》,9.24(第12版)。
----------。2001。〈週末國際小劇場連映三周〉。《中國時報》,11.24(第14版)。
----------。2001。〈小劇場秋季選秀本週末舞台滿檔〉。《中國時報》,12.8(第14版)。
---------。2003。〈好戲齊聚一堂〉。《中國時報》,10.23(C8版)。
閻鴻亞。1996。〈5公尺的旅程〉。《工商時報》,1.13(第28版)。
雜誌
王墨林。1996。〈裸體表演爭議的終結〉。《表演藝術》,01月號。
----------。1999。〈寫在羊皮紙上的歷史—《台灣小劇場運動史》的歷史幻視〉。《表演藝術》,10月號。
---------。2000。〈身體作為一種媒體作用—台灣小劇場運動的「行為論」〉。《藝術觀點》,10月號。
----------。2006。〈評審制度 收編論? 排除論?〉。《文化視窗》,05月號。
田啟元。1994。〈肉體的叛亂〉。《表演藝術》,2月號。
----------。1994。〈到了我這個年紀還在漂泊⋯⋯〉。《表演藝術》,10月號。
----------。1996。〈給劇場同志一封公開信〉。《表演藝術》,第40期,02月號。
李永豐。1996。〈劇場同志,我們還有很多事要做!讀〈田啟元公開信〉之後的胡言亂語〉。《表演藝術》,03月號。
于善祿。1996。〈從《日蓮,喃喃自語的島》談起〉。《表演藝術》,03月號。
----------。1999。〈沒有結束,才正要開始—看「噹!」莎士比亞碰上小劇場劇展有感〉,《表演藝術》,12月號。
----------。2006。〈小劇場簡史1980-2000〉。《文化視窗》,05月號。
黃麗如。1999。〈當莎士比亞遇上臨界點⋯⋯快閃!〉。《表演藝術》,12月號。
----------。2000。〈劇場老將回鍋 一起志同道合〉。《表演藝術》,9月號。
詹慧玲。1994。〈特別企劃1/性˙性別˙表演—是誰的欲望在流動?附:錯亂會讓你重新去審視問題〉。《表演藝術》,11月號。
紀蔚然。1996。〈歷史脈絡中的小劇場〉。《表演藝術》,09月號 。
李立亨、王墨林、陳梅毛、吳正甫。1996。〈特別企劃/1995小劇場〉。《表演藝術》,01月號。
李曼瑰。1960。〈小劇場運動推行委員會的成立與展望〉,《中國一周》,第556期12月19日。
---------。1960。〈小劇場話劇欣賞會〉,《幼師文藝》,第13卷5期11月號。
洪誠政。1996。〈田啟元開的是什麼玩笑—《水幽》觀後感〉。《表演藝術》,01月號。
馬 森。2006。〈落選團隊的酸葡萄心態?〉。《文化視窗》,05月號。
陳梅毛。1996。〈從不良的體制中卯力幹起〉。《表演藝術》,01月號。
劉行一。1996。〈「破爛」不只做為一個形容詞……〉,01月號。
閻鴻亞。2006。〈小劇場定位與體制的齟齬〉。《文化視窗》,05月號。
鐘明德、龔卓君、王品驊。2000。〈六〇年代《劇場》雜誌與八〇年代台灣小劇場運動〉。《藝術觀點》,01月號。
---------。1998。〈小劇場˙運動˙美學與政治〉。《臺北畫刊》,06月號。
---------。1992。〈台灣的小劇場運動〉。《交流》,01月號。

演出節目單
《毛屍》,1988年9月29日至10月2日,蘭陵劇坊。台北:臨界點劇象錄。
《割功頌德—台灣三百年史》,1989年8月25 日至28日,台北延平北路九段。台北:臨界點劇象錄。
《平方》,1993年4月16日至18日,皇冠藝文中心。台北:臨界點劇象錄。
《白水》,1993年6月7日,華燈藝術中心。台北:臨界點劇象錄。
《目蓮戲》,1993年9月3日至4日,永琦東急百貨敦南店5F萬象聽。台北:臨界點劇象錄。
《白水》,1994年4月8日,台中縣立文化中心。台北:臨界點劇象錄。
《夜浪拍岸》,1994年4月26日,台北市南海路國立藝術教育館。台北:臨界點劇象錄。
《吉興的葉子》,1994年6月24日至26日,皇冠小劇場。台北:臨界點劇象錄。
《鋼筋娃娃的琵琶》,1994年7月31日至8月2日,臨界點生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《同志光陰》,1994年9月17日,誠品藝文空間敦南店。台北:臨界點劇象錄。
《阿女˙白色瑪格麗特》,1994年10月21日至24日,誠品書店戶外劇場。台北:臨界點劇象錄。
《落地生根中戰五十年》,1995年11月3日至7日,台北市中山堂光復聽。台北:臨界點劇象錄。
《水幽》,1995年11月10日至12日,幼獅藝文中心。台北:臨界點劇象錄。
《甜蜜家庭》,1996年1月27日,台南市魅登峰劇團。台南:臨界點劇象錄。
《水幽》,1996年2月1日至10日,台中市文化中心中山堂。台中:臨界點劇象錄。
《瑪麗瑪蓮》,1996年3月25日,羅馬尼亞國際青年戲劇節。
《瑪麗瑪蓮》,1996年9月7日至8日,第一屆亞洲戲劇節。東京。
《一個少尉軍官和他的二十二道金牌》,1997年1月17日至19日,耕莘實驗劇場。台北:臨界點劇象錄。
《藍飛機》,1997年2月15日至23日,台灣沃克咖啡劇場。台北:臨界點劇象錄。
《審判》,1997年3月8日至14日,國家劇院實驗劇場。台北:臨界點劇象錄。
《老蠶遊記》,1997年4月18日至26日,臨界點生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《你真的要撕了我嗎?》,1997年7月21日至21日,臨界點生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《戀戀金魚》,1997年7月21日至21日,臨界點生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《等待打嗝II》,1997年7月21日至21日,臨界點生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《寂寞收集狂》,1997年11月28日至12月7日,臨界點生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《瑪麗瑪蓮》,1997年12月13日至28日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《藍色調》,1997年12月19日至27日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《對話》,1998年2月28日至3月1日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《那一年冬天很歐洲》,1998年3月6日至15日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《蝶變》,1998年5月15日至24日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《繁花聖子》,1998年7月8日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《習作5.5》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《女書》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《鴿子》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《非畢卡索粉紅色時期》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《書寫》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《蘇珊娜》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《無盡的哀愁》,1998年8月29日至9月7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《空棄》,1998年11月27日至29日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《羅密歐與朱麗葉》,1998年11月27日至29日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《藍色調》,1998年11月27日至29日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《此屋不堪使用》,1999年3月12日至21日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《春天。夏卡爾。風》,1999年3月26日至4月11日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《旋轉》,1999年4月17日至25日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《冷酷異境直到世界末日》,1999年6月5日至7日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《寐影》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《哈姆雷特的最後一夜》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《透天天使》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《桑耐體Sonnets》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《十二月冬天的故事》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《存在奧賽羅》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《派克的惡作劇》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《打不開的門》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《悔者遲》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《馬克白》,1999年8月29日至10月31日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《命運遊戲》,1999年10月26日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《純真年代》,2000年1月2日至9日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《春夢》,2000年3月25日至26日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《瑪麗小姐在這裡⋯⋯》,2000年4月7日至9日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《約瑟。克尼克傳》,2000年4月7日至9日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《落腳聲(Footfalls)》,2000年4月14日至16日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《泥喃》,2000年4月14日至16日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《記憶是一碗晶瑩的果凍》,2000年4月21日至23日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《回家》,2000年4月21日至23日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《唇色》,2000年4月21日至23日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《第一動幹的方法》,2000年4月21日至23日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《這不是一個小品》,2003年4月4日至6日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《劇場時光本紀》,2003年4月10日至13日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《【一夜談】穿過【轟炸機】》,2003年4月18日至27日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《三扇窗》,2004年4月30日5月至2日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《羅曼史》,2004年5月14日至16日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《愛情電影》,2004年7月2日至4日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《夢裡醒著痛著快樂》,2004年7月8日,臨界點劇象錄生活劇場。台北:臨界點劇象錄。
《陽台》,2004年12月24日至26日,國家劇院實驗劇場。台北:臨界點劇象錄。
「2003匠心讀劇戲劇祭」,2003年10月20日至11月2日,白水藝文空間。台北:臨界點劇象錄。

其他
鄭志忠訪問錄音,2014年03月22 日下午兩點,地點:台北市師大路中西美食餐廳。
溫吉興訪問錄音,2015年01月06日下午兩點,地點:台北市南昌路怡客咖啡。
于善祿訪問錄音,2015年01月08日晚上八點,地點:台北市台大誠品集客咖啡。
希望工作坊。1997年。《希望特刊》冬季號(田啟元專刊),中華民國預防醫學學會。
詹慧玲訪問資料,2015年4月7日,電子郵件。
詹慧玲訪問資料,2015年5月11日,電子郵件。
張麗珍訪問錄音,2015年4月23日晚上六點,地點:台北市師大路避世所咖啡廳。
于善祿PChome新聞台:http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1339091250
蔣卓羲Xuite日誌: http://blog.xuite.net/ringfan/drama

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1. 王浩威(1996),〈激進與倫理:小劇場的內部民主〉,《中外文學》,24卷23期。
2. 王浩威(1996),〈激進與倫理:小劇場的內部民主〉,《中外文學》,24卷23期。
3. 李幼新(1996),〈小劇場與社會禁忌—我在小劇場裡什麼也沒看到〉,《中外文學》,24卷23期。
4. 李幼新(1996),〈小劇場與社會禁忌—我在小劇場裡什麼也沒看到〉,《中外文學》,24卷23期。
5. 盧崇真(2008),〈台灣現代戲劇作為社會學研究對象的發展與可能〉,《成藝學刊》,第2期。
6. 盧崇真(2008),〈台灣現代戲劇作為社會學研究對象的發展與可能〉,《成藝學刊》,第2期。
7. 阮美慧(1999),〈解嚴後台灣小劇場「運動」考察:1986~1990〉,《雲漢學刊》,第六期06月。
8. 阮美慧(1999),〈解嚴後台灣小劇場「運動」考察:1986~1990〉,《雲漢學刊》,第六期06月。
9. 黃美序(1996),〈台灣小劇場演變初探〉,《世界新聞傳播學院人文學報》,第05期07月。
10. 黃美序(1996),〈台灣小劇場演變初探〉,《世界新聞傳播學院人文學報》,第05期07月。
11. 王墨林。1996。〈裸體表演爭議的終結〉。《表演藝術》,01月號。
12. 王墨林。1996。〈裸體表演爭議的終結〉。《表演藝術》,01月號。
13. 李永豐。1996。〈劇場同志,我們還有很多事要做!讀〈田啟元公開信〉之後的胡言亂語〉。《表演藝術》,03月號。
14. 李永豐。1996。〈劇場同志,我們還有很多事要做!讀〈田啟元公開信〉之後的胡言亂語〉。《表演藝術》,03月號。
15. 于善祿。1996。〈從《日蓮,喃喃自語的島》談起〉。《表演藝術》,03月號。