臺灣博碩士論文加值系統

本論文從研究者自身對日本流行音樂和文化的愛好出發，試圖從聆聽經驗尋找構成「親日」偏好的選擇理由，並透過蒐集現代西門町的音樂據點分布，使用地理資訊系統繪圖，將文字資料具象化，並使用社會學的觀點分析陳述其脈絡，引用蘇賈的第三空間理論、班雅明的閒逛者概念，嘗試與迷文化進行對話，探討近代日本音樂迷如何於西門町地區活動，並展現其特有的實踐行動。

回顧台北城市史發現，從日治到戰後，西門町始終為重要的娛樂、音樂空間，即使戰後曾經禁日語歌影，日語歌、日本電影，檯面下仍存有日本歌和日本電影於此流傳；現在西門町仍然是購買日本流行文化商品、偶像週邊商品或年輕人服飾的好去處。而一般人瞄準的消費族群和販售的物品認為和日本年輕人之街「竹下通」相仿，然而從本研究的訪談中可以發現，西門町並非日本任何一處的縮影，而是包括過去、現在和未來的片刻時間，從日治到現在的文化厚度累積於此，台北西門町超越地域限制和日本地景在此交織形成一種準混血空間。

這些偏好日本音樂、日貨的人們因為購買需求及尋找台日的異地連結，成群頻繁進出西門町；本論文將這群日本流行音樂迷借指為生物學概念上的「迴游魚」，他們透過足下經驗和網路的虛擬行走形成和日本的關係連帶，跨越從日本時代到現在的線性時間限制，瓦解了空間的第一、第二、第三論述，形成異托邦不可分割的特性，西門町始終是迷的實體參考點，他們在此尋找日本的音樂商品和娛樂，當不經意開啟異托邦大門的同時，西門町和日本交織，透過購買和閒逛感受到的日本體驗，加深迷想返回日本的慾望。

This thesis is based on the researcher’s favorable interests towards Japanese pop-music and culture. We tried to find out the reason through our listening experiences to understand what construct the researcher’s Japanese enthusiasm. We gathered the distribution data of modern music locations in Seimonchō and used the Geographic Information System mapping, making text data visualize. We analyzed and explained it in the viewpoint of sociology and quoted “Thirdspace” theory (Edward Soja’s) and “the flâneur” concept (Walter Benjamin), trying to involve ourselves with the fan culture, and to investigate the relation between modern Japanese music fans and the entire Seimonchō area and the last one: how do they demonstrate its unique feature and put it into practice.

Looking back on the history of Taipei city, we found out that from Japanese colonial period to the postwar time, Seimonchō has always been playing an important role in entertainment and music industries. Though after the Sino-Japan War, Japanese songs, movies and any form of audiovisual products were banned, some of them, secretly still kept active. Even now Seimonchō still serves as a wonderland for purchasing Japanese pop culture goods, peripheral products of young idols, and clothing. The way it aims at its potential consumer groups and how it displays the goods basically resemble that the street "Takeshita-dōri" does; however, the interview of the research indicates that Seimonchō is not the reflection of any part of Japan but the combination of past, present and future moments. The richness of its culture that derived from the Japanese colonial period has till now overcome the limitation of the boundaries and transformed itself into so-called “psudo-mix blood space” with the covering of Japanese street appearance.

Those who are fascinated with Japanese music and goods flock in and out Seimonchō, trying to satisfy both their desire for shopping and for making exotic connections. This research related these J-Pop fans to biologically called “the migratory fish” which build relations with Japan through shopping experiences and online browsing (sort of virtual walks). It has successfully eliminated the limitation of linear time from the colonial period to current time and put an end to the first, second, and third space, resulting in a featured undivided heterotopias. Seimonchō has been providing plenty of brick and mortar businesses for J-Pop fans to keep up with the trend of music and entertainment. If incidentally knocking at the door of heterotopias, the fans are associating Seimonchō with Japan; and by the experiences that gain from shopping and wandering indeed enhance the fans’ desire to go back to Japan.

中文摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．i
英文摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．ii
目錄．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．iv
圖目錄．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．vi
表目錄．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．vii

第一章 緒論 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
第一節 研究動機與背景．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
第二節 問題意識．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3
第三節 研究目的．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

第二章 文獻回顧與理論討論．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
第一節 從成就明星光芒的迷眾（Fan）出發 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
一、迷如何被定義 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6
二、迷的生產力 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．8
第二節 日本近代音樂簡述與在台發展現況 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．10
一、從歌謠曲到J-Pop ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．10
二、日本流行音樂的偶像團體時代．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12
第三節 從空間的觀點切入與日本文化的娛樂關係連帶 ．．．．．．．．．．．．．14
一、從邊緣到娛樂之城．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．14
二、地方（Place）與感覺結構（Structure of feeling） ．．．．．．．．．．．．21
三、第三空間與異托邦．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．23

第三章 研究對象，研究架構與研究方法 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．26
第一節 研究對象 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．26
第二節 研究架構 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．27
第三節 研究假設 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．29
一、空間地景變化會孕育日本迷文化迴游．．．．．．．．．．．．．．．．．．．29
二、日本音樂迷本身的情感會投射在西門町空間上得到慰藉．．．．．．．．．．．30
三、從西門町到日本：迷的空間迴游性流動與異托邦實踐．．．．．．．．．．．．30
第四節 研究方法 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．31
一、次級資料分析法．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．31
二、參與式觀察．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．32
三、深度訪談與滾雪球抽樣．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．33
四、社會地理資訊系統．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．35

第四章 西門町準混血空間散策（さんさく） ．．．．．．．．．．．．．．．．．37
第一節 西門町地景變化下的迴游行動．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．37
第二節 迷的西門町散策（さんさく）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．46

第五章 從聆聽經驗到日本文化認同．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．58
第一節 AKB48 Group與日本流行音樂迷的狂歡節 ．．．．．．．．．．．．．．．60
第二節 從西門町、網路空間虛擬行走的日本迴游．．．．．．．．．．．．．．．．63

第六章 結論與建議．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．72
第一節 結論．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．72
第二節 研究限制與建議．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．73

參考書目 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．76

圖目錄
圖3-1 研究概念圖．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．29
圖4-1 佳佳唱片行．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．39
圖4-2 日本歌手倉木麻衣於佳佳唱片行之簽名．．．．．．．．．．．．．．．．．39
圖4-3 九五樂府．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．40
圖4-4 雜誌瘋．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．40
圖4-5 西門町市場的配置圖，詳細列出各攤商經營項目．．．．．．．．．．．．．41
圖4-6 西門町市場八角堂與十字商場相連．．．．．．．．．．．．．．．．．．．41
圖4-7 台北稻荷神社．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．41
圖4-8 台北稻荷神社正門，可見到兩隻狐狸於鳥居兩旁．．．．．．．．．．．．．41
圖4-9 台北西門町徒步區－捷運西門站6號出口外 ．．．．．．．．．．．．．．．43
圖4-1 日本東京澀谷站前十字路口．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．43
圖4-1 同名電影「西門町」海報．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．43
圖4-1（上）、圖4-13（下） 台灣電視劇「A咖的路」於西門町取景．．．．．．．43
圖4-14 AKB48 OFFICIAL SHOP 原宿店 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．48
圖4-15 AKB48 OFFICIAL SHOP 台灣店 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．48
圖4-16 日本年輕人之街－竹下通牌樓 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．48
圖4-17 台北西門町牌樓 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．48
圖4-18 竹下通偶像照片店 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．49
圖4-19 西門町偶像照片店 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．49
圖4-20 昔日西門市場 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．55
圖4-21 今日西門紅樓 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．55
圖4-22 昔日新世界館 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．56
圖4-23 今日真善美劇院 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．56
圖4-24 昔日第二世界館（位於西門町橢圓公園對面） ．．．．．．．．．．．．．56
圖4-25 西門町橢圓公園 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．56
圖4-26 昔日榮座 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．56
圖4-27 今日絕色影城與Uniqlo西門店．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．56
圖4-28 日治西門町街道 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．57
圖4-29 日治西門町附近街道 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．57
圖5-1 西門町日本流行音樂據點圖．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．69

表目錄
表2-1 戰後西門町主要電影院的改建與更名．．．．．．．．．．．．．．．．．．20
表3-1 研究對象資料表．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．35
表5-1 附有投票券單曲與前作銷售量．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．62

一、參考書籍及文獻
Benjamin, Walter著，張旭東、王斑譯，2012，《機械時代的藝術作品，啟迪：本雅明文選》，香港：牛津大學。
Earl Babbie著，陳文俊譯，2006，《社會科學研究方法》。臺北：雙葉書廊。
Pred, Allan著，許坤榮譯，1993，〈結構歷程和地方：地方感和感覺結構的形成過程〉。頁223-300，收於夏鑄九、王志宏編譯，《空間的文化形式與社會理論讀本》，台北：明文。
不著撰人，1939，《食料品小賣市場要覽》，臺北：臺北市役所。
台灣省唱片工業同業公會，1966，《唱片界手冊》，台北：台灣省唱片工業同業公會第三屆理監事會編印。
田中秀臣，2010，《ＡＫＢ４８の経済学》。日本東京：朝日新聞出版社。
田家秀樹，2004，《読む J-POP 1945-2004》東京：朝日新聞社。
石計生，2005.3.22，台大國家發展研究所演講稿。
────2007a，《社會地理資訊系統與ArcGIS研究教學》。台北：儒林。
────2007b，《閱讀魅影: 尋找後班雅明精神》。台北市：群學。
────2009，〈大台北地區台灣歌謠的「媒介迴路」空間考據(1960-80)〉。「2009 數位典藏地理資訊學術研討會」，台大集思會議中心。
────2011，〈時代盛行曲：臺灣歌謠作為一種「時代盛行曲」：音樂台北的上海及諸混血魅影（1930-1960）〉。臺灣社會學刊第47期：頁91-141。
────2012，〈大稻埕異托邦：城市文化史裡的「福科問題」與文化閒逛〉。台灣社會研究季刊，86期：頁41-88。
────2014，〈「歌仔本」裡的台灣歌謠乾坤：「二王一后」時代粉絲行動研究〉。《時代盛行曲：紀露霞與台灣歌謠年代》
石計生、周汝育，2011，〈新世代的粉都行動：日本國民偶像AKB48音樂的台灣流行探究〉。論文發表於「台灣社會學年會」台北：台灣社會學年會，民國100年12月10日至11日。
石計生、黃映翎，2010，《地理資訊科學：重新發現我們的酷社會，人文的、歷史的、社會的空間綜合人文學探究》。臺北：儒林書局出版。
朱莉‧詹森，1992，〈作為病態的粉都──定性的後果〉。頁 117-133，收錄於陶東風主編《迷文化讀本》。北京：北京大學出版社。
亨利‧詹金斯，1992，〈＂幹點正事吧！＂──迷、盜獵者、游牧民〉。頁 40-55，收錄於陶東風主編《迷文化讀本》。北京：北京大學出版社。
君塚太，2012，《日韓音楽ビジネス比較論―K‐POPとJ‐POP本当の違い》。東京：アスペクト。
吳寧，2007，《日常生活批判—列斐伏爾哲學思想研究》，北京：人民。
吳錫德，2010，《法國製造：法國文化關鍵詞100》，麥田出版。
李明璁，2001，〈在這裡想像，那裡實踐：「偶像日劇場景之旅」與台灣年輕人混雜的跨文化認同形構〉，數位時代中的媒介與文化趨向國際學術會議。
岡田斗司夫，2000，《オタク学入門》。東京：新潮社。
岩瀏功一，蘇宇鈴譯，2000a，〈日本文化在臺灣：全球本土化與現代性的「芳香」〉，《重繪媒介地平線》台北：亞太，頁305-340。
約翰‧費斯克，1992，〈迷的文化經濟〉。頁 3-20，收錄於陶東風主編《迷文化讀本》。北京：北京大學出版社。
夏鑄九，1987，〈一個都市中心的興起：台北市忠孝東路四段的個案研究〉，《當代》第十五期。
胡幸琪，2002，〈虛擬的日本翻版的台灣：日劇的跨國經驗〉，《文化研究月報》第十四期。取自http://hermes.hrc.ntu.edu.tw/csa/journal/14/journal_park91.htm
宮台真司，2002，《援交から天皇へ》。東京：朝日新聞社。
徐逸鴻，2013，《圖說日治台北城》，台北：貓頭鷹。
高宣揚，2002，《流行文化社會學》。台北：揚智。
烏賀陽弘道，2005，《Jポップとは何か》。東京：岩波書店。
莊永明，1991，《台北老街》。台北:時報。
陳正祥。1997。《台北市誌》。台北:南天書局。
陳堅銘，2011，《熟悉的異國之聲──「日本流行歌」在臺灣的傳唱（1928～1945）》台北：國立政治大學臺灣史研究所碩士班論文。
勞倫斯‧克羅斯柏格，1992，〈這屋裡有迷嗎？──迷的情感感受力〉。頁134-146，收錄於陶東風主編《迷文化讀本》。北京：北京大學出版社。
菊池清麿，2008，《日本流行歌変遷史―歌謡曲の誕生からJ・ポップの時代へ》。 東京：論創社。
黃武達，1996，《日治時代臺灣近代都市計畫之研究（論文集）》，台北:都市史研究室。
愛德華．索雅（Edward Soja）著，王志弘、張華蓀、王玥民等譯，2004，〈第三空間—航向洛杉磯以及其他真實與想像地方的旅程〉。臺北市：桂冠出版。
楊善華，2010，《感知與洞察：實踐中的現象學社會學》，北京：社會科學文獻出版社。
葉龍彥，1997，《臺北西門町電影史1896-1997》，台北：行政院文化建設委員會。
────1999，《紅樓尋星夢 西門町的故事》，台北:博揚文化。
────2001，台灣唱片思想起，臺北：博陽文化。
────2006，台灣的老戲院，台北：遠足文化。
蔡騏，2010〈解析菲斯克的大眾文化與迷研究〉。《湖南大眾傳媒職業技術學院學報》10(6):18-35。
遲恒昌，2001，《從殖民城市到「哈日之城」：台北西門町的消費地景》。台北：國立臺灣大學建築與城鄉研究所碩士班論文。
鍾佳欣，2003，〈資本主義下之產物──現代性捷運之空間權力探討〉。《文化研究月報》第30期。網址：http://goo.gl/RKGOsX
簡妙如，1996，〈過度的閱聽人－「迷」之初探〉。嘉義：國立中正大學電訊傳播研究所碩士輪文。
羅慧雯，1995，《臺灣進口日本影視產品之歷史分析》，台北：政治大學新聞研究所碩士論文。

Borges, Jorge Luis 1971, The Aleph and Other Stories: 1933-1969. NewYourk: Bantam Books.
Fiske, John, 1989, “Moments of Television: Neither the Text nor the Audience,” in Remote Control, E. Seiter (ed.), London and New York: Routledge.
________ 1992, “The Cultural Economy of Fandom.”Pp.30-49 in: The Adoring Audience: Fan Culture and Popular Media. edited by Lisa Lewis. London: Routledge.
Grossberg, Lawrence, 1992, “Is there a fan in the house?” Pp:50-65 in: The Adoring Audience: Fan Culture and Popular Media. edited by Lisa Lewis. London: Routledge.
Jenkins, Henry, 1992, Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture, New York: Routledge.
Jenson, Joli, 1992, “Fandom as Pathology: The Consequences of Characterization.” Pp.9-22 in: The Adoring Audience: Fan Culture and Popular Media. edited by Lisa Lewis. London: Routledge.
Lefebvre, Henri, 1991a, The Production of space. Oxford, UK and Cambridge, MA Blackwell.
________ 1991b, Critique of Everyday Life, volume I, London and New York: Verso.
Relph , E. (1976). Place and placelessness. London: Pion.
Star J., J.E. Estes, 1990, Geographic Information Systems: an Introduction. N.J.: Prentice Hall, Englewood Cliffs.
Steven D. Silverman, 1993, Interpreting Qualitative Data: Methods for Analysing Talk, Text and Interaction. London: Stage.
Susan Back-Morss, The Dialectics of Seeing, Walter Benjamin and the Arcades Project. Cambridge: the MIT press, 1911.
Williams, Raymond,1977, Marxism and literature. Vol. 1. Oxford University Press.

二、網路參考資料
1.AKB48日本官方網站：http://www.akb48.co.jp/
2.AKB48日本公式blog：http://ameblo.jp/akihabara48/
3.AKB48 OFFICIAL SHOP 台灣店：http://goo.gl/YncR0M
4.中文維基百科AKB48 條目 http://zh.wikipedia.org/wiki/AKB48
5.日文維基百科 AKB48 條目 http://ja.wikipedia.org/wiki/AKB48
6.「釣魚台主權爭議後，民眾對中美日韓印象民調」http://www1.tvbs.com.tw/FILE_DB/PCH/201210/1bn51xmsht.pdf
7.台湾の大震災義援金２００億円突破！訪問し感謝を伝える日本人増加http://goo.gl/AiBXOH
8.【オリコン】嵐、DVD総売上700万枚突破の金字塔 2013年1月9日http://www.oricon.co.jp/news/rankmusic/2020408/full/
9.日本交流協會於２０１３年１月１１日至２０１３年１月２７日進行台灣民眾對日本觀感之調查「第四回台灣民眾對日本觀感之調查(２０１２年度)」http://goo.gl/yhCC
10.佳佳唱片行 圖片來源：http://goo.gl/aJHGKh
11.日本歌手倉木麻衣於佳佳唱片行之簽名 圖片來源：https://zh-tw.facebook.com/gis.stone
12.九五樂府 圖片來源：http://goo.gl/kA1Wrq
13.雜誌瘋 圖片來源：http://goo.gl/YPY6Q2
14.台北稻荷神社正門 圖片來源：http://goo.gl/ryFh2x
15.台北稻荷神社 圖片來源：台北老照片資料庫檢索http://goo.gl/pNLdI2
16.台北西門町徒步區－捷運西門站6號出口外 圖片來源：http://goo.gl/nvv1dl
17.日本東京澀谷站前十字路口 圖片來源：http://goo.gl/QV2DjI
18.同名電影「西門町」海報 圖片來源：http://on.fb.me/1pwXEDT
19.台灣電視劇「A咖的路」於西門町取景 圖片來源：http://goo.gl/gop1ri
20.台北西門町牌樓 圖片來源：http://goo.gl/wSbSxG
21.日本年輕人之街－竹下通牌樓 圖片來源：http://goo.gl/e0ulR1
22.西門町偶像照片店 圖片來源：http://goo.gl/nigD8O
23.今昔西門町圖片來源：
Tony的自然人文旅記 http://www.tonyhuang39.com/index.html
http://dinosaurs.pixnet.net/blog
http://linchunsheng.blogspot.tw
http://goo.gl/pEK304
http://goo.gl/gop1ri