臺灣博碩士論文加值系統

1919年中國的五四運動，對古老的中國文化做全面的除舊布新。隨著科學與民主的帶動，文學與藝術也掀起了改革的浪潮。在美術界，承先啟後、影響力最大的當推徐悲鴻。他在1918年北京大學的演講中首次提到〈中國畫改良之方法〉（1920年改名為〈中國畫改良論〉），從此以後的五十年，把中國的繪畫引領至西方繪畫的方向。徐悲鴻認為因襲陳古的中國水墨畫必需注入活水，尋找新的出路。他以法國的寫實主義為目標、以寫生素描的訓練為手段，架構了〈中國畫改良論〉。強調寫實與素描的重要，同時指出中國畫的改良要從人物畫入手。除了油畫外，徐悲鴻也身體力行的從事水墨創作。
他繪水墨畫的題材很廣，舉凡山水、人物、走獸、花鳥無所不畫，但以走獸與人物畫較多。由於早年在歐洲經常對馬寫生素描，再加上當時中國內憂外患、戰事頻仍，所以他的水墨畫以畫戰馬為最多，求畫者眾。徐悲鴻畫人物畫非常重視寫生素描的技法，他的人物面容常是栩栩如生，頗符合他在〈中國畫改良論〉的要求。除此之外，其他的水墨畫就界於寫實與寫意之間，甚至到晚期幾乎都是寫意，重回明清傳統的路線。
本文即是對徐悲鴻的水墨畫與他自己提出的〈中國畫改良論〉做比較對照，來分析徐悲鴻本身的實踐是否落實、並能達成〈中國畫改良論〉的目標？這樣的改革是否能有效的提昇水墨畫的筆墨趣味與美感境界？同時也對徐悲鴻〈中國畫改良論〉這股風潮給後世所帶來的影響做一番探討。

Abstract
The Chinese May 4th Movement In 1919 caused a massive revolution of Chinese culture. The movement not only made the impact on fast development of science and democracy, but also help forward the revolutionary change in literature and art. In the filed of fine arts, Xu Beihong was recognized as the most influential artist during that period. In his lecture at Beijing University in 1918, he mentioned “ Methods of Chinese Painting Reform” for the first time (later in 1920, he changed the title to “Thoery of Chinese Painting Reform”). For the following 50 years, his theory led the Chinese painting toward Westernization.
Xu Beihong believed that the ancient Chinese painting could have a new future by implanting some western art concepts and skills. Taking French realism as the goal, He employed natural sketching skill to construct the method of reforming Chinese painting. He emphasized on realistic painting and sketching, and considered that the amelioration should be started with the portrait. In order to set an example, Xu Beihong, as an oil painting artist, also engaged in the Chinese painting creation.
He used variety of subjects for his Chinese painting. Anything, such as sceneries, characters, animals, flowers and birds, could be his painting theme. However, most of his Chinese paintings are about warhorses, that might be influenced by his early horse sketching experience in Europe and endless internal revolt and foreign invasion at the times.
Xu Beihong applied a lot of sketching skills for his portrait painting. As the result, his portraits are so realistic that are as vivid as life, just as he expected in his reforming theory. His other Chinese paintings, however, can be classified between realism and conceptualism. It seems that his painting style changed back to traditional conceptual way as the paintings of Ming Dynasty and Ching Dynasty.
This study compared Xu Beihong’s Chinese paintings with his viewpoints of “Method of Reforming Chinese painting” and tried to answer the questions of “Did Xu Beihong really implemented his own theory in his Chinese painting?”, “Have the goal of Chinese painting reforming been reached?” and “Whether the reforming made Chinese paintings more interesting and aesthetic?” In addition, the influences of Xu Beihong’s “Method of Reforming Chinese painting” on Chinese paintings of later generations were also discussed.

徐悲鴻中國畫改良之探析
頁
第一章　緒論
第一節、　研究動機與目的…………………………………..1
第二節、　文獻回顧與探討…………………………………..2
一、五四新文化運動對中國繪畫之影響的文獻回顧
二、關於徐悲鴻生平與繪畫歷程研究之文獻回顧
三、關於「中國畫改良」與其水墨畫議題之文獻探討
第三節、　研究方法與名詞界定……………………………..7


第二章、　徐悲鴻的生平、繪畫學習歷程
第一節、　家世與成長背景………………………………………………9
第二節、　繪畫學習歷程………………………………… ……………..11
第三節、　小結………………………………………………12


第三章、　徐悲鴻〈中國畫改良論〉的理念
第一節、　〈中國畫改良論〉理念之形成…………………14
一、新文化運動對傳統的批判
二、「中西融合」理論的啟發
三、留學日法得到的新視野
第二節、　〈中國畫改良論〉理念之析探…………………18
一、中國畫為何需要改良
二、〈中國畫改良論〉的主旨
（一）、繪畫要有科學求真的精神
（二）、「改良」的真義
（三）、以寫實主義為基礎
（四）、由「改良」到「復興」
第三節、　小結………………………………………………26


第四章、　徐悲鴻水墨畫與〈中國畫改良論〉之對映
第一節、　徐悲鴻水墨畫風格………………………………27
一、題材與精神
二、表現形式
三、技法與特點
第二節、　徐悲鴻水墨畫與〈中國畫改良論〉的實踐……42
一、空間取景與構圖
二、主題的表現
三、背景的表現
四、造型的表現
第三節、　徐悲鴻水墨畫與〈中國畫改良論〉之落差………49
一、由寫實到寫意
二、構圖由繁到簡
三、造型的複製
四、媒材的轉換產生失調
五、山水畫為其弱點 作品如水彩畫
第四節、　小結……………………………………………….68

第五章、　徐悲鴻〈中國畫改良論〉對中國繪畫的影響
第一節、　徐悲鴻改良中國畫之真正動機…………………70
一、對自我文化的珍惜
二、承續與開創
第二節、　徐悲鴻〈中國畫改良論〉對中國繪畫的影響…71
一、正面的影響
（一）、以素描替代中國繪畫的臨摹
（二）、強調寫實技法與重視寫生、素描之能力
（三）、重視人物畫，矯正了元代以來文人畫家只重視山水畫的偏頗
二、負面的影響
（一）、影響了二十世紀中國大陸繪畫的發展
（二）、藝術為政治服務
（三）、以素描寫實技法融入水墨畫並無法提昇美感
（四）、使中國水墨畫走入形式化而少了精神性
第三節、　小結………………………………………………93

第六章　結論
第一節、　徐悲鴻〈中國畫改良論〉理論與實踐…………94
一、徐悲鴻〈中國畫改良論〉的理念目標
二、徐悲鴻水墨畫在實踐上的落差
第二節 、　結語：…………………………………………… 95

七、　參考文獻
（一）引用專書………………………………………………97
（二）期刊文章………………………………………………98
（三）學位論文………………………………………………99
（四）網路資料………………………………………………99
（五）圖版出處………………………………………………99

八、　附錄
（一）徐悲鴻重要事件年表………………………………...101
（二）〈中國畫改良之方法〉………………………………109

七、　參考文獻

（一）引用專書
1.黎東方：《中國近代史》（台北巿：復興書局，民56）。
2.周策縱：《五四運動史》（台北巿：桂冠圖書，1993[ 民82]）。
3. 張玉法等編：《中國現代史論集》（台北：聯經出版公司，民69）。
4. 舒衡哲(Vera Schwarcz)，劉京健譯，《中國啟蒙運動：知識份子與五四遺
產》（臺北市：桂冠，2000[民89]）
5.徐悲鴻 著，徐伯陽、金山 和編：《徐悲鴻藝術文集》（上）、（下）（台北：
藝術家出版社印行，1987年12月）
6.陳傳席：《中國繪畫理論史》（台北：三民書局股份有限公司，2005年3
月）。
7.台北市立美術館：《中國－巴黎 早期旅法畫家回顧展專輯》（台北：台北
市立美術館，1988年3月）。
8.施香沱 收藏：《巴黎歲月－徐悲鴻早年素描》（台北：藝術圖書公司，
1988年10月）。
9.林淑心 高玉珍 主編：《徐悲鴻畫集》（台北：國立歷史博物館，1994年6月）
10.陳傳席：《巨匠與中國名畫 徐悲鴻》（台北：台灣麥克股份有限公司，1997年1月）
11.徐悲鴻紀念館主編：《徐悲鴻畫集》（北京：北京出版社 1987年）。
12.劉建平：《中國近現代名家畫集 徐悲鴻》（天津：天津人民美術出版社錦繡文化企業，1996年10月）
13.華天雪：《徐悲鴻的中國畫改良》（上海：上海書畫出版社，2007年）
14.王秀雄：《美術心理學》（台北：台北市立美術館，1991年）
15.陳傳席：《徐悲鴻》（河北：河北教育出版社，2003年）。
16.卓聖格：《徐悲鴻研究》（台北：台北市立美術館，1988年）。
17.謝里法、蔣勳：《徐悲鴻:中國近代寫實繪畫的奠基者》（台北：雄獅
圖書，1977）。
18.艾中信：《徐悲鴻研究》（上海：上海人民出版社，1981）。
19.謝里法：《珍重 阿笠》（台北：雄獅圖書，1977）。
20.John Clark：〈中國繪畫的現代性問題〉《中國現代繪畫發展素描》，（台北：台北市立美術館，1986年）
21.李渝：《族群意識與卓越風格》（台北：雄獅美術，2001年）
22. 倪再沁：《水墨畫講》（台北：典藏藝術出版，2005年）

（二）期刊文章
1.《中國巨匠美術週刊－中國系列》＜009、013、014、019、026、116期
＞ （台北：錦繡出版，1989）。
2.王林：《從寫實到新寫實繪畫-大陸當代畫壇趨向之二》（台北：《藝術家》， 1988年12月）。
3. 王爾敏：《中國近代之自強與富強》，中央研究院近代史研究所集刊，第
9期（民69）。
4. 王爾敏：《中國近代知識普及化之自覺及國語運動》，中央研究院近代史
研究所集刊，第11期（民71）。
5. 王受之：《中國現代美術史》，雄獅美術月刊，第206期（1992年7月）
6. 吳超然：〈從現代中國水墨繪畫改良的兩位關鍵人物論到透視學在晚明的輸入〉，（台北：《典藏今藝術》2003年8月）。
7. 吳超然：〈台灣當代水墨繪畫的內在困境─一個藝術史的回顧 〉，（台北：《典藏今藝術》，2003年4月）。
8. 吳超然：《台灣當代美術大系—媒材篇：水墨與書法》（台北：行政院文化建設委員會， 2003年12月）。
9. 徐悲鴻：〈悲鴻自述(上)〉，刊載於《藝術家》第89期（台北：藝術家出版社，1982）頁150-158。
10. 徐悲鴻：〈悲鴻自述(下)〉，刊載於《藝術家》第90期（台北：藝術家出版社，1982）頁150-158。


（三）學位論文
1. 何佳珍 ：〈徐悲鴻美術教育思想之研究〉（華梵大學，工業設計系研究所碩士論文，指導教授熊宜中， 2007）。
2. 徐碧君 ：〈五四運動與民初中國美術的新變〉（國立高雄師範大學，美術系研究所碩士論文，指導教授盧福壽，2004）。
3. 〈中國美術的現代化：美術期刊與美展活動的分析(1911-1937)〉（國立臺灣師範大學，歷史研究所博士論文，指導教授王爾敏 ; 黃光男，2003）。
4. 楊欽智：〈徐悲鴻水墨作品中的中西繪畫元素析探〉（國立臺灣藝術大學，造形藝術研究所碩士論文，指導教授蘇峰男，2006）

（四）網路資料
1. http://www.icm.gov.mo/exhibition/beiHong/text3C.asp
2. http://www.ep-china.net
3. 百度百科 http://baike.baidu.com/view/275457.htm（2008/3/5）
4. gg-art 中華博物http://www.gg-art.com/draw/fcollection/more_b.php?exhibitionid=77（2008/3/11）
5. Art Renewal Center
http://www.artrenewal.org/asp/database/art.asp?aid=18（2008/1/25）
6. 國立台灣藝術學院藝術講座http://web.tnnua.edu.tw/~museum/oldfiles/art/speech/03.html

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（五）圖版出處
1. 林淑心．高玉珍 主編：《徐悲鴻畫集》（台北：國立歷史博物館，1994年6月）。
2. 陳傳席：《巨匠與中國名畫 徐悲鴻》（台北：台灣麥克股份有限公司，1997年1月）。
3. 徐悲鴻紀念館主編：《徐悲鴻畫集》（北京：北京出版社，1987年）。
4. 劉建平：《中國近現代名家畫集　徐悲鴻》（台北：錦繡文化企業，1996年10月8.）。
5. 劉華、金濤 主編：《中國花鳥畫全集　上下卷》（北京：京華出版社，2001年9月）
6. 劉華、金濤 主編：《中國人物畫全集　上下卷》（北京：京華出版社， 2001年9月）
7. 高玉珍主編：《齊白石畫集》（台北：國立歷史博物館，1996年）
8. 顧祝君：《中國近現代名家畫集　林風眠》（台北：錦繡文化企業，1996年10月.）。
9. 郎紹君：《巨匠與中國名畫　林風眠》（台北：台灣麥克股份有限公司，1996年1月）。
10. 陳履生主編：《中國人物畫　清代卷》，《金羊毛家庭珍藏圖庫》（南寧：廣西美術出版社，2000年4月）。
11. 李松主編：《中國畫一人物　上、下》，《中國現代美術全集》（香港：年錦出版；台北：錦繡發行，1997）。
12. 萬青力、李鑄晉：《中國現代繪畫史　晚清之部、民初之部》，（台北：石頭出版社，2001年）。