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研究生:黃晉韋
研究生(外文):HUANG,JIN-WEI
論文名稱:尼伯夏‧契可維契 《驛動的靈魂》之樂曲分析及演奏詮釋
論文名稱(外文):The Analysis and Interpretation of《Uneven Souls》by Nebojša Jovan Živković
指導教授:吳思珊吳珮菁
指導教授(外文):Wu, Shih-ShanWu, Pei-Ching
口試委員:朱宗慶張覺文吳思珊吳珮菁
口試委員(外文):JHU,ZONG-CINGJHANG,JYUE-WUNWu, Shih-ShanWu, Pei-Ching
口試日期:2017-05-04
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:管絃與擊樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2017
畢業學年度:105
語文別:中文
論文頁數:130
中文關鍵詞:尼伯夏‧契可維契《驛動的靈魂》
外文關鍵詞:《Uneven Souls》Nebojša Jovan Živković
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打擊樂的作品包羅萬象,除了大家知悉的鍵盤曲目、鼓類曲目、綜合性曲目,一直到跨界演出的曲目,不勝枚舉,形式上除了獨奏、二重奏、六重奏,也有協奏曲形式的樂曲,不同組合的合作,都有著不同的表達方式,作曲家藉由這些,除了傳遞「音樂」的訊息外,也傳遞了不同的「創作理念」。
身為打擊樂重要的作曲家,尼伯夏‧契可維契已成為世界領先的演奏家之一,而他所創作的曲子,更是現今各大考試以及比賽標準的曲目,他獨有的曲風以及創作手法,更是使他在擊樂界中享有一席之地,此次研究報告將以他的作品《驛動的靈魂》做進一步的分析以及探討,解剖木琴獨奏者與擊樂三重奏之間的關係。
本文第一章先就作曲家尼伯夏‧契可維契的生平背景做敘述,了解他的生長背景、創作風格;第二章深入探討《驛動的靈魂》之創作手法,先以旋律方面切入,再以節奏面向分析其手法;第三章進入樂曲分析,也是本書面報告的核心部分,透過演奏編制、演奏指示的了解,再進一步分析每段的架構以及內容;附錄部分則是作曲家尼伯夏‧契可維契所接受的訪談稿以及《驛動的靈魂》樂譜。
期望本次研究報告能予未來的創作者以及演奏者更多參考資料,藉由此分析,也能夠提供全面及客觀的詮釋建議予以演奏者作為演奏參考。

目錄
譜例目錄
表格目錄
圖目錄
前言
第一章 作曲家介紹
第一節 尼伯夏・契可維契 生平背景
第二節 創作風格與特色
第三節 出版作品
第二章《驛動的靈魂》作品介紹
第一節 從節奏方面探討其創作手法
(一)拍號
(二)小節線的使用
(三)複合型節奏形態(Polyrhythm)
(四)多重連音的使用
第二節 從旋律方面探討其創作手法
(一)民謠的運用
(二)東方色彩的運用
第三節 特殊創作手法
第三章《驛動的靈魂》樂曲分析
(一)序奏
(二)段落A
(三)段落B
(四)段落C
第四章《驛動的靈魂》演奏詮釋
第一節 演奏指引
(一)樂器編制
(二)樂器擺設
(三)演奏指示
第二節 演奏詮釋與建議
(一)序奏
(二)段落A
(三)段落B
(四)段落C
結語
參考書目
附錄
附錄(一)《驛動的靈魂》樂曲術語統整表格
附錄(二)尼伯夏‧契可維契出版影音
附錄(三)文獻資料一
附錄(四)文獻資料二
附錄(五)樂譜參考
影音資料


中文參考書目、期刊:
王次炤。《音樂美學新論》。台北市:萬象圖書股份有限公司,1997年。
安默兒。《音樂辭典》。台北市:貓頭鷹出版。2004。
邵義強。《現代樂派樂曲賞析》。臺北:錦繡出版,2000。
呂鈺秀。《台灣音樂史》。台北:五南出版社,2003。
許常惠。《追尋民族音樂的根》。台北市:樂韻出版社,1987 年。
張錦鴻。《基礎樂理》。台北市:大陸書局,民國 73 年。
張洪模。《音樂美學》。台北市:洪葉文化。1993。
游素鳳。《台灣現代音樂發展探索》。台北:樂韻出版社。2000年。
彭志敏。《20世紀音樂分析文集》。上海市:上海音樂出版社,2007年。
楊沛仁。《音樂史與欣賞》。台北市:美樂出版社,民國 90 年。
劉靖之。《民族音樂研究》。香港:商務印書館有限公司,1989 年。
劉靖之。《中國新音樂史論(上)》。台北:國家圖書館出版,1998年。
劉志明。《曲式學》。台北:全音樂譜出版社,2003。
劉志明。《和聲學》。台北:全音樂譜出版社,2001。
薩伊德。《音樂的極境》。台北市:太陽社出版。2010。
顏綠芬。《台灣當代作曲》。台北:玉山社,2006年。
中華百科全書。
音樂科學與教常用英漢辭彙。教育局課程發展處藝術教育組 。
臺大文史哲學報 第六十一期。 2004 年 11 月 。


英文參考書目:
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NC: C. Alan publications, 2009.
Danielpour, Richard.“Anima Mundi.” New York:Associated Music Publishers,
Inc, 1995.
Gould, Michael.“Advanced Multiple Percussion Techniques: An Analysis with
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Hollinden.”DMA diss., The University of Kentucky, 1999.
Grant, Jefferson.“A Comparative Analysis of Representative Marimba Works by
Nebojša J. Živković.” DMA diss., The University of Southern
Mississippi, 2009.
Kramer, Lawrence.“Music as Cultural Practice: 1800-1900.”Berkeley, CA,
University of California Press, 1990.
Leyetchkiss, Vladimir.“Igor Stravinsky: The Rite of Spring for Piano Solo.”
New York: G. Schirmer, 1985.
Read, Gardner.“Pictographic Score Notation: A Compendium.” Westport, Conn.:
Greenwood Press, 1998.
Smyth, David H. “The Stravinsky Legacy by Jonathan Cross.” Journal of Music
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Shaw, Alison.“Nebojsa Jovan Živković: 'Uneven Souls'.”, 2002.
Stevens, Leigh.“25th Anniversary Edition: Method of Movement for marimba.”
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Recital Solos.” Galesville, Maryland: Meredith Music, 1986.


英文期刊:
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Prodanov, Ira.“Nebojsa Jovan Živković: Concerto for Marimba and Orchestra, No.
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Schick, Steven.“The Encyclopedia of Percussion.”, ed. John Beck. New York:
Garland, (1995) :257-264.”
Toth, Ben .“Tales from the Center of the Earth: An Interview with.” Percussive
Notes 44, no. 2 (2006): 38-43.
Walter, Douglas.“Memory Techniques for Keyboard Percussionists.” Percussive
Notes 31, no. 3 (February 1993): 17-23.


中文學術論文:
巫欣璇。《馬林巴木琴作品〈流水、古厝、酒家〉與〈野臺高歌〉之樂
曲分析與詮釋》。國立臺北藝術大學碩士班書面詮釋報告。
2010。
周芸如。《擊樂獨奏作品〈擊樂狂草〉及〈鐘鼓樂三折〉之傳統素材分
析及音樂詮釋》。國立台北藝術大學管絃與擊樂研究所碩士班
畢業獨奏會及書面詮釋報告。2010。
莊效文。《新視野的浮現:半世紀以來台灣音樂創作的論述》。
國立台北藝術大學音樂學系博士論文,2011年。
徐啟浩。《從小鼓演奏訓練探討打擊樂的學習》。國立台北藝術大學管絃
與擊樂研究所碩士班畢業獨奏會及書面詮釋報告。2006。
陳勇成。《民族音樂的節奏類型與打擊樂器的組合運用-西非音樂》。國
立台北藝術大學管弦與擊樂研究所碩士書面報告。2007。
陳立立。《音色素材的建立與融合》。國立臺北藝術大學碩士論。2009。
程筱雯。《二十世紀打擊樂重奏展演的特色與創新》。國立台北教育大學
音樂學系碩士論文。2010。
曾宇歆。《In Nomine:概念、發展歷史與創作手法》。國立臺北藝術大
學碩士論文,2009。

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