臺灣博碩士論文加值系統

本論文以藝術家沈哲哉為研究對象，內容主要分為四項：1. 沈哲哉的成長與美術教育歷程，2. 沈哲哉繪畫創作歷程，3. 沈哲哉的繪畫思維及作品分析，4. 沈哲哉對於台南美術教育的影響。
沈哲哉學畫歷程中受廖繼春、郭柏川兩位老師指導及巴黎畫派畫家的影響。研究中發現沈哲哉的筆觸及色彩，雖然受兩位恩師影響，另外他自己也收集一些日本出版的繪畫專業書籍，從中吸取繪畫專業知識，並創造自己特有的繪畫風格與技法。沈哲哉傳承台灣第一代前輩畫家的繪畫思維與繪畫技巧及二次大戰的戰亂，經歷日本的殖民與國民政府的統治，這些特殊政治環境與時代背景，孕育出另一種唯美的繪畫風格。數百年來經歷荷蘭、鄭成功、清廷、日本、國民政府的統治後，具多種民族建築風格的台南，形成一個特殊的城市，沈哲哉長年居住在充滿陽光，遍地長滿熱帶樹林、花卉的南台灣，用繪畫記錄台南各地美景、廟宇、教堂、風土人情，對於當時繪畫後進的指導與提攜也不遺餘力，在台灣的美術史與美術教育的貢獻，他具有一定的歷史定位。
沈哲哉初期作品筆觸粗獷剛毅，色彩安逸、平穩。中期作品色彩鮮美、線條流暢且富韻律性。晚期作品無論是形式或是色彩運用已到爐火純青及隨心所欲的境界。經歷過人生的淬煉後，生活歸於平靜，作品畫面總是創造出浪漫、優美的氛圍，充滿著藝術家內在的主觀意識。


關鍵字 : 沈哲哉、繪畫思維、台灣美術史、台南美術研究會

This thesis studies artist Che-Tsai Shen’s works in the following four aspects: 1. Shen’s family background and fine art education training; 2. Shen’s painting process and artistic journey; 3.Shen’s painting philosophy and an analysis of his artworks; 4. Shen’s influence on the fine art education in Tainan.

Che-Tsai Shen was influenced by School of Paris and was mentored by Jih-Chuen Liaw and Bor-Chuan Guo. The research indicates that Shen drew inspiration for his lively brushstrokes and colors in order to develop his unique painting style and sophisticated techniques not only from his teachers, but also from his personal collection of Japanese art related publications. His romantic painting style was not only inspired by Taiwan first generation artists’ painting philosophy and techniques, the various political environments and historic background such as the World War II and Japanese colonization and Chinese government’s ruling also enriched his lyric paintings. Tainan was a unique city with diverse architecture styles since it was shaped by its hundred years of history under Holland, Cheng -Gong Jeng, the Ching Dynasty, Japan and Chinese Government. Shen settled in beautiful southern Taiwan full of sunshine, palm trees and elegant flowers, and created many paintings in memory of Tainan’s famous temples, churches, magnificent landscape, and people’s daily life. Shen also dedicated himself to educate the younger generation of local artists and was recognized as a significant educator in Taiwan art history.

Che-Tsai Shen’s early works were bold and strong, with smooth and comfortable colors. In the middle of his career, the works became vibrant and bright, composed with fluent lines and full of rhythm. His later works reached high perfection both in compositions and colors. Fully inspired by his rich life experience, Shen always revealed romantic and elegant atmosphere in his paintings to reflect his firm inner belief in a peaceful life.


Key Words: Che-Tsai Shen, pictorial thinking, Taiwan art history,
Tainan Fine Art Research Society,

謝誌..............................................I
中文摘要.........................................II
Abstract.......................................III
目 錄..........................................IV
圖版目錄........................................VI
第一章 緒論......................................1
第一節 研究動機..................................1
第二節 研究目的..................................2
第三節 研究方法..................................2
一、文獻收集與分析 .................................3
二、深度訪談......................................3
第二章 沈哲哉的創作歷程...........................4
第一節 沈哲哉的繪畫學習過程.......................4
一、沈哲哉的生平..................................4
二、前輩畫家對沈哲哉的影響.........................7
三、沈哲哉與「台南美術研究會」....................15
第二節 沈哲哉繪畫風格的演變......................16
一、啟蒙時期(約1936年左右).......................16
二、寫實風格(1943­)..............................17
三、抽象繪畫(1960­1964)..........................25
四、象徵主義(約1960)............................31
五、小結.......................................36
第三章 沈哲哉的繪畫思維與作品分析................37
第一節 沈哲哉的繪畫思維..........................37
一、繪畫的哲學思維...............................38
二、繪畫的詩學思維...............................39
第二節 沈哲哉繪畫作品的題材分析...................41
一、人物........................................43
二、風景........................................60
三、靜物........................................77
第三節 沈哲哉繪畫作品的形式分析....................81
一、繪畫的空間特性................................83
二、繪畫的色彩特性 ................................86
三、繪畫的肌理質感 ................................89
四、繪畫的光影特性................................91
第四章 沈哲哉的美術教育活動與其學術價值............94
第一節 美術教育..................................94
第二節 美展活動..................................94
第三節 影響南台灣的美術發展.......................95
第五章 結論.....................................98
第一節 總結.....................................98
第二節 展望.....................................99
文獻參考.......................................100
附錄一 〈沈哲哉訪談紀要〉........................103
附錄二〈沈哲哉年表與台灣美術記要對照表〉...........114

一. 專書
丁啓華(發行人)，《沈哲哉92畫作集》，台南，新生態藝術有限公司，1992。
王富徴主編，《世界名畫與巨匠－莫蒂里安尼》，台北，光復書局，1996。
林惺嶽著，《臺灣美術全集4廖繼春》，台北，藝術家出版社，1992。
李欽賢著，《前輩美術家叢書―郭柏川》，台北，雄獅圖書，1997。
沈哲哉(發行人)，《沈哲哉75回顧展》，台南，台南藝術中心，2002。
沈哲哉(發行人)，《沈哲哉裸女畫集》，台南，沈哲哉發行，1984。
陳奇相著，《歐洲後現代藝術》，台北，藝術家出版社，2005。
陳英德、張彌彌著，《世界名畫家全集―郁特里羅》，台北，藝術家出版社，2004。
黃才郎著，《臺灣美術全集10 郭柏川》，台北，藝術家出版社，1993。
歐賢政(發行人)，《慢舞人生–沈哲哉》，台北，印象藝術文化，1998。
蔣勳著，《破解高更》，台北，天下遠見出版，2008。
臺灣省立美術館編輯委員會 編輯，《沈哲哉70回顧展》，台中，臺灣省立美
術館，1995。
龐靜平編撰，何肇衢主編《藝術畫廊5–竇加》，台北，藝術圖書公司，1991。

二.中文書目
王秋香主編，《雄獅美術月刊》110期，台北，雄獅美術月刊社，1980。
李明明著，《形象與語言―西方現代藝術評論文集》，台北，三民書局，1992。
何政廣主編，《雄獅美術月刊》38期，台北，雄獅美術月刊社，1974。
李健儀編著，《實用技法叢書3油畫技法》，台北，藝風堂出版社，1990。
林曼麗發行，《梅原龍三郎與郭柏川展覽專輯》，台北，台北市立美術館，1998。
黃文叡著，《現代藝術啟示錄》，台北，藝術家出版社，2002。
楊大春著，《梅洛龐蒂》，台北，生智文化事業，2003。
潘東坡編著，《20世紀美術全覽》，台北，相對論出版社，2003。
鄭金川著，《梅洛–龐蒂的美學》，台北，遠流出版社，1993。
鄭培富(發行人)，《全省美展一甲子紀念專輯》，台北，臺灣省政府，2006。

三.中譯書目
Bachelard, Gaston著，龔卓軍、王靜慧 譯，《空間詩學》，台北，張老師文化事業，2003。
Berger, John著，吳莉君 譯，《觀看的視界》，台北，麥田•城鄉文化出版，2010。
Chipp, Herschel B.著，余珊珊 譯，《現代藝術理論Ⅰ》，台北，遠流出版社，2004。
Chipp,Herschel B.著，余珊珊 譯，《現代藝術理論Ⅱ》，台北，遠流出版社，2004。
Edmund, Husserl著，陳中人、廖秀惠 譯，《現象學與哲學的危機》，台北，結構
群發行，1989。
Edmund, Husserl著，張憲 譯，《笛卡兒的沉思：現象學導論》，台北，結構群發行，1992。
Friedländer,Max J.著，梁春生 譯，《藝術與鑑賞》，台北，遠流出版社，2004。
Greenberg, Clement著，張心龍 譯，《藝術與文化》，台北，遠流出版社，1997。
Kandinsky, Wassily著，吳瑪悧 譯，《藝術的精神性》，台北，藝術家出版社，
2006。
Kandinsky, Wassily著，吳瑪悧 譯，《藝術與藝術家論》，台北，藝術家出版社，1995。
Moszynska, Anna著，黃麗絹譯，《抽象藝術》，台北，遠流出版社，1999。
Read, Herbert著，梁錦鋆 譯，《藝術的意義》，台北，遠流出版社，2006。
Rose, Gillian著，王國強 譯，《視覺研究導論：影像的思考》，台北，群學出版社，
2006。
Verdi, Richard著，刁筱華 譯，《塞尚》，台北，遠流出版社，1997。
尚．拉普朗虛、賽基．勒克萊、尚–柏騰．彭大歷斯 著，沈志中 譯，《幻想與無
意識》，台北，行人出版社，2006。

四.日文書目
後藤茂樹編集，《現代世界美術全集1 マネ》，東京都，集英社，1971。
後藤茂樹編集，《現代世界美術全集2 モネ》，東京都，集英社，1971。

五.論文
陳韋伶，〈空間築構反轉語彙─陳銀輝畫作的空間氛圍〉，國立台灣藝術大學造
形藝術研究所碩士論文，2004。