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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:陳淑貞
研究生(外文):CHEN, SHU-CHEN
論文名稱:空場之後 ─ 空間、性別與符號
論文名稱(外文):After the Empty Field - Space, Gender and Symbols
指導教授:林偉民林偉民引用關係
指導教授(外文):LIN, WEI-MIN
口試委員:沈昭良蔡芷芬
口試委員(外文):SHEN, CHAO-LIANGTSAI, CHIH-FEN
口試日期:2018-05-18
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2018
畢業學年度:106
語文別:中文
論文頁數:113
中文關鍵詞:汽車旅館事件痕跡異質性符號
外文關鍵詞:moteleventtraceheterogeneitysymbols
相關次數:
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早期汽車旅館(motel)除了休息與暗藏春色之外,一直以負面的印象存在傳統的觀感中,但在近幾年興起的汽車旅館改造,似乎也提供了一種「幸福的想像」,並且販售了「愛情旅館」的概念 (黃邦吉,2005),呈現了一個不同於以往的「流動性」與「匿名性」(白力元,2008)的空間特質。臺灣的汽車旅館在近幾年中有如雨後春筍般的到處林立著,除了一般基本的商務型或休閒型式之外,經營者為了滿足各類更廣大的消費族群及刺激視覺感官,新型態的旅館更有了一些瘋狂的發展,舉凡各種電影主題、城市樂園、英雄冒險及異國情調等,無不極盡所能、奇異誇張、華麗炫目,多數空間坪數寬廣,室內設計呈現的多元及豐富精彩,真是令人眼花撩亂而目不暇給。當人們身處於這種充滿空間錯置想像的背後,僅僅是單純的供需?還是投射了生命本質的貧乏?抑或是導演了一場違反規範禁忌的遊戲?神秘而充滿驚奇幻想的空間,大膽直搗你的感官情緒,並且直指人心潛在的無限想望。
本文主要論述筆者在2012-2018年間的影像創作為主要論述,創作內容主要是以臺灣汽車旅館具主題式的房型為主軸,以影像呈現在宿主離開之後的空場狀態進行拍攝影像。源起動機來自於筆者的情感創傷經驗,目的是希望透過本創作研究《空場之後-空間、性別與符號》(After the Empty Field - Space, Gender and Symbols),來探究筆者在經歷創傷事件(event)後,以身為女性的視點來重新閱讀汽車旅館內部空間的性別符號、情結象徵、殘餘父權、英雄投射、金錢遊戲等符號的「挪用」及「拼裝」所呈現的融合美學等相關詮釋。並透過作品創作闡述,當筆者置身於此空間時,藉由相機媒材來重新框架視窗,從中觀察並得到領略與啓發,藉此得到以藝術創作自我療癒的作用,筆者更將透過探討在介入汽車旅館空間創作時的心理衝擊狀態與影像美學轉化實踐創作的過程,解構分析臺灣汽車旅館中的特殊空間文化,其中融合異質性(heterogeneity)及脫離現實感的多維空間特質也是重點。甚而在空場之後,宿主遺留下的痕跡(trace)、氣味、食物及被單皺摺狀態反射在鏡像之「內」「外」「虛」「實」,都在呼應筆者的創作思維;此外也將輔以三位具代表性的攝影藝術創作者的作品與論述,呼應筆者的創作形式,梳理出創作的脈絡及關連性,進入筆者的觀看過程,轉化成影像美學與自我觀照的實踐。

In early times, in addition to short stay and hidden sex trafficking trade, motels always had a negative impression in traditional perception. However, the motel renovation that has emerged in recent years also seems to provide an “image of happiness” and sell the concept of “love hotel” (Huang Bangji, 2005), displaying a different feature from the spatial characteristics “mobility” and “anonymity” of the past (Bai Liyuan, 2008). Motels in Taiwan have sprung up everywhere in recent years, which, apart from providing business- or leisure-style accommodation, are trying to satisfy a wider range of consumer groups and stimulate visual senses. New-style motels even foster crazy developments, devising various movie themes such as urban parks, heroic adventures, exoticism, etc. creating all possibilities to produce exaggerated and dazzling flavors with a large number of spaces and a wide range of interior designs. It’s really astounding and stunning. When people are embedded in this kind of space-filled imagination, are they accepting it as supply and demand? Or is it projecting the poverty of life in nature? Or is it directing a game of taboos that violates social norms? The space, being mysterious and full of fantasy, directs your senses of emotion and stirs unlimited desire deep inside human mind.
This essay mainly discusses the author’s image creation during the 2012-2018 period as the main exposition. The content of the author’s creation is mainly based on the theme-based rooms in Taiwan’s motels, photographing the images displayed in the vacant states after the hosts leave. This work is motivated by the emotional traumathat the author experienced. The purpose is to explore the author’s experience of trauma through this study “After the Empty Field-Space, Gender, and Symbols’’, re-examining the aesthetic integration and its interpretations as embodied in the “appropriation’’ and “bricolage’’ of symbols like gender symbols, complex symbols, patriarchal remnants, hero projections, money games, and other in the interior space of the motel from the viewpoint of women. Through the creation of the artwork, the author, when being in this space, uses the photography media to reframe the window, observe it, and gain understanding and inspiration. Through this, the author obtains the effect of self-healing in artistic creation. The author will also discuss the psychological impact and the process of transforming the image aesthetics into practical creation through engaging in the creation of space in the motel, deconstructing and analyzing the special space culture in Taiwan’s motels, where “heterogeneity’’ and multidimensional spatial traits that are out of touch are also explored.
Even after the empty field, the traces, the odors, the food, and the wrinkling of the bedsheet left by the hosts as reflected in the ‘‘inside’’, ‘‘outside’’, ‘‘virtuality’’, and ‘‘reality’’ in the mirror all echoed the author’s creative thinking. In addition, the study will be supplemented by the works and expositions of three representative photographic art creators, resonating the author’s creative style, combing out the context and relatedness of the creation, entering the author’s viewing process, and transforming it into the practice of image aesthetics and self-reporting.

謝誌 I
摘要 II
Abstract IV
目 次 VI
圖 次 VIII
第一章 緒論 1
第一節 創作動機與目的 1
第二節 創作範圍與限制 4
第三節 創作方法與架構 6
第四節 名詞釋義 9
第二章 學理基礎 17
第一節 攝影靈光與繪畫藝術的衝擊 17
第二節 攝影改變了我們的世界 22
第三節 攝影作為新媒體的曙光 26
第四節 創傷經驗與防禦機制 29
第三章 創作理念 陰性顯影與空間概論 32
第一節 女性觀點、影像的接受與操控 32
第二節 空間的性別與權力 38
第三節 精神、多維與烏托邦想像 40
一、都築響一《愛情衛星》的幸福想像力 44
二、葛瑞絲 金 (Grace Kim)《Love Hotel》紀錄時間流逝的短暫愛情 49
三、蘇菲 凱勒(Sophia Calle )《The Hotel》邀請觀者侵入隱私領域 52
四、沈昭良《STAGE》的超現實美學 56
第四章 作品解析─《空場之後》(After) 62
第一節 微隱觀視 63
一、恐懼的靈性 63
二、簾幕之後與鏡像之外 64
三、第三者的凝視 72
第二節 空間與性別符號 73
一、男性英雄主義的投射 74
二、速度感及金錢掛帥的賭性人生 78
三、女性空間符號 83
第三節 異質性與美學轉化 91
一、遺留物的仿擬 91
二、多維的空間思緒 96
三、挪用、拼裝的異質美學融合 98
第五章結論 107
回顧與再啟 107
參考文獻 110
附錄 113


參考書目:
中文書籍:
呂旭亞。《公主走進黑森林-榮格取向的童話分析》。臺北市:心靈工坊,2017。
余秋雨。《藝術創造論》。臺北市:天下遠見,2006。
張小虹。《後現代/女人:權力、慾望與性別表演》。臺北市:聯合文學,2006。
郭力昕。《再寫攝影》。臺北市:田園城市文化,2013。
郭力昕。《製造意義》。臺北市:影研社有限公司,2018。
趙毅衡。《符號學》。臺北市:新銳文創,2012。
劉瑞琪。《陰性顯影:女性攝影家的自拍像》。臺北市:遠流出版,2004。
畢恆達。《社會及行為科學研究法:總論與量化研究法》。臺北市:東華出版,2015。
畢恆達。《空間就是性別》。臺北市:心靈工坊,2015。
畢恆達。《空間就是權力》。臺北市:心靈工坊,2014。
畢恆達。《性別解碼全紀錄》。臺北市:教育部,2006。
飯澤耕太郎。《寫真的思考》,黃耀進譯。臺北市:城邦文化,2013。

中譯書籍:
Anne,Celine Jaeger。《與當代攝影對話》,臺北市:光乍現工作室,2010。
Gaston Bacheland。《空間的詩學》,張逸倩譯。上海市:上海譯文出版社,2013。
Gerry Badger。《攝影的精神》,施昀佑‧黃一凱譯。新北市:遠足文化,2012。
Gombrich,Ernst H。《藝術的故事》,雨云譯。臺北市:聯經,1998。
Harald, Koisser。《愛、慾望、出軌的哲學》,張存華譯。臺北市:城邦文化,2007。
Jacques, Ranciere。《影像的宿命》,黃建宏譯。臺北市:典藏藝術家庭,2011。
John, Berger。《影像的閱讀》,劉惠媛譯。臺北市:遠流,2002。
John, Berger。《另一種影像敘事》,張世倫譯。臺北市:三言社,2007。
John, Berger。《觀看的視界》,吳莉君譯。臺北市:城邦文化,2010。
Margaret, Wertheim。《空間地圖:從但丁的空間到網路空間》,薛絢譯。臺北市:臺灣商務,1999。
Marita Sturken and Lisa Cartwright。《觀看的實踐》,陳品秀譯。臺北市:城邦文化,2009。
Roland Barthes。《明室‧攝影札記》,許綺玲譯。臺北市:台灣攝影工作室,1997。
Soutag, Susan。《論攝影》,主編:龔卓軍譯。臺北市:唐山出版社,1997。
Sigmund,Freud。《精神分析引論》,彭舜譯。臺北市:左岸文化,2010。
Walter Benjamin。《迎向靈光消逝的年代》,許綺玲譯。臺北市:台灣攝影工作室,1998。

參閱攝影集:
辛蒂‧雪曼。《Untitled Film Stills》,義大利:美國現代美術館,2003。
沈昭良。《STAGE》,臺北市:台灣伊格森德彩印有限會社,2011。
都築響一。《Satellite of LOVE(ラブホテル・消えゆく愛の空間学)》,東京:光村印刷株式會社,2008。


學位論文︰
白力元,〈都市中的差異地點-以台中市七期重劃區的汽車旅館為例〉(碩士論文,國立台北大學都市計畫研究所,2008)。
黃邦吉,〈QK開房間─解讀Motel風潮的休閒情欲文化的空間意涵〉(碩士論文,國立台灣大學建築與城鄉研究所,2005)。

期刊︰
國立臺灣藝術大學美術系。《當代藝術中的繪畫課題─國際學術研討會論文集》,臺北市:國家歷史博物館 國立臺灣藝術大學,2005。

線上網頁資源:
ARTstor網站 http://library.artstor.org/library/#1。
佛洛伊德精神分析、性學研究 李日新 南華大學社會所網站http://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/72/72/72-07-1.htm
國立清華大學圖書館網站
http://www.lib.nthu.edu.tw/library/epaper/61/08.htm
A+Motel網站
http://www.amotel.com.tw/about.php
甯應斌,社會性(sexuality)網站http://sex.ncu.edu.tw/publication/2010/connections/003



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