臺灣博碩士論文加值系統

《滿載》一詞為海事用語，代表著漁船豐收，滿載而歸。這支紀錄片講述的是一群漂泊在海上的男人，他們在大海上奮鬥追逐魚群的故事。

本文講述《滿載》紀錄片攝影的心路歷程，從布列松的「決定性瞬間」開始發想，如何在《明室—攝影札記》找到劇場感的靈感，說明特殊攝影機具的融合使用，發展出本片獨特的攝影觀點與人文高度。

最後本文也記錄了拍攝《滿載》時所經歷的困難和心理考驗，如漂流在海上的不安、焦慮與孤獨。映演與結論則是實際面對觀眾之後，由觀眾的回饋得到不同面向的反思與結論，為整體攝影上的創作留下階段性的註腳。

"Full loaded" is a Maritime term, meaning a fishing vessel is full loaded with fishes. This documentary is about a group of men hunting for school of fishes on the open seas.
This thesis is about the making of "full loaded", with a cinematographer's point of view. I started with " The decisive moment " concept by Henri Cartier-Bresson, and was inspired by "La chamnbre Claire" which leads the whole work into d dramatic aspect; finally there is chapter explaining how special equipment were used in the works of cinematography, and how this help me develop a piece that has a unique point of view and a different height in terms of humanities.
This thesis also journalist the mental and physiological difficulty facing myself during the making of "Full loaded", how I suffer from loneliness and anxiety.
Last part of this thesis is a record of feed back from some of the first audiences after the premiere, which has complete another aspect of the cinematography work at my own career.

中文摘要…………………………………………………………………………………… I
Abstract………………………………………………………………………………… II
致謝……………………………………………………………………………………………… III
目錄…………………………………………………………………………………………………………… IV
圖目錄……………………………………………………………………………………………………… VII
表目錄……………………………………………………………………………………………………… VII

第一章、緒論………………………………………………………………………………………… 1
第一節、創作源起…………………………………………………………… 2
第二節、創作動機…………………………………………………………… 3
第三節、創作目的…………………………………………………………… 5

第二章、文獻探討………………………………………………………………………………… 6
第一節、攝影論述探討
一、布列松…………………………………………………… 6
二、小川紳介……………………………………………… 7
三、《明室》 …………………………………………… 8
四、機械神 (Deus ex machina) … 10
第二節、相關作品閱讀與反思 …………………………………… 12

第三章、創作說明………………………………………………………………………………… 15
第一節、創作方向…………………………………………………………… 15
一、片名與主題…………………………………………… 15
二、類型與規格…………………………………………… 16
第二節、紀錄片攝影………………………………………………………… 16
一、紀錄片攝影調性的討論………………………………………………………………… 16
二、現場與導演溝通的方法與默契的建立……………………………………… 18
第三節、創作內容…………………………………………………………… 18
一、拍攝大綱與拍攝場景簡介………………… 18
二、人物觀點重建……………………………………… 22
三、構圖、曝光與色彩處理……………………… 26
四、特殊機具………………………………………………… 29
第四節、執行計劃……………………………………………………………… 35
一、製作進度………………………………………………… 35
二、執行日誌………………………………………………… 35
第五節、執行面的反省……………………………………………………… 39
一、距離感……………………………………………………… 39
二、與第二組攝影配合………………………………… 40
三、面對未知的明天…………………………………… 40
四、漂泊的目的：回家………………………………… 41

第四章、映演與結論 …………………………………………………………………………… 42
第一節、公開放映
一、公開放映現場狀況………………………………… 42
二、放映問答選輯………………………………………… 43
第二節、結論、限制與建議……………………………………………… 46

參考文獻……………………………………………………………………………………………………… 47

附錄……………………………………………………………………………………………………………… 49
附錄一、《我的海上絲路》（載於聯合報）……………… 49
附錄二、主要工作人員簡介……………………………………………… 50
附錄三、與郭珍弟導演的訪談記錄………………………………… 51
附錄四、《滿載》放映活動問卷調查表 ……………………… 54
附錄五、放映活動海報設計……………………………………………… 55
附錄六、拍攝器材清單……………………………………………………… 56

參考文獻

＊專書
Rush Rehm.（1992）. Greek Tragic Theatre, 70.
王亞維譯，Richard M. Barsam 著（1996）。《紀錄與真實：世界非劇情片批評史》。台北：遠流。
徐振鋒譯，阿索利納 著（2012）。《卡提耶─布列松：世紀一瞬間》。台北：木馬文化。
許綺玲譯，班雅明著（1998）。《迎向靈光消逝的年代》。台北：台灣攝影工作室。
許綺玲譯，羅蘭．巴特著（1997）。《明室—攝影札記》。台北：台灣攝影工作室。
崔嶠呂晉譯，溫德斯著（2005）。《一次—影像和故事》。台北：田園城市。
馮豔譯，山根貞男編，小川紳介 著（1995）。《小川紳介的世界》。台北：遠流。
賈樟柯著（2012）。《拍電影是我接近自由的方式：賈樟柯電影手記》。台北：木馬文化。
趙丕慧譯，Yann Martal 著（2004）。《少年Pi的奇幻漂流》。台北：皇冠出版。

＊期刊論文
周倩漪（2010）。《PAR表演藝術》 第207期。台北：國立中正文化中心。

＊學術論文
林倩（2007）。《《藍調日和》之創作論述》。世新大學廣播電視電影學系（所）
碩士畢業製作與報告。
陳怡分（2012）。《紀錄片《慢別書》創作論述與製作說明》。國立臺灣藝術大學廣播電視學系應用媒體藝術碩士班碩士學位論文。


＊影音資料
岩井俊二（2001）。《青春電幻物語》（All About Lily Chou-Chou）台北：前景娛樂出品。
張榮吉（2010）。《哈奇向前衝》。台北：大可文化事業有限公司。
溫知儀（2010）。《流浪小森林》。台北：公共電視。
簡偉斯、郭珍弟（2003）。《跳舞時代》。台北：公共電視。

＊網路資料
維基百科日文版：
http://ja.wikipedia.org/wiki/小山紳介

維基百科中文版：
http://zh.wikipedia.org/wiki/天外救星