臺灣博碩士論文加值系統

回顧我的創作歷程，以身體介入影像居多。影像一方面是在想像中形塑的，而這些想像正來自於深埋在身體中的久遠記憶，從我們出生以來，我們就在蒐集記憶，透過測量與他者的距離去找到自我的主體位置；影像另一方面也來自現實經驗，從觀察當下的環境與文化中的身體處境，進一步理解與分析那些記憶、想像和現實與生命的關係。

本文試圖從藝術史、社會學、性別研究等論述中，理出可能適於呼應或申論作品之內涵及其背後衍生意義的相關研究，即便我將作品本身視為一種完整的說話方式，而論述僅作為開啓對話的窗口。

同時也闡述、分析消費文化與影像氾濫的當下處境，身體如何以”在場“的方式回歸到身體的感知與經驗、情感分享，即便在刻意創造的人造情境中、看似荒謬的行為反而成為回歸現實的一種途徑。

Looking back upon my creative process, one may find that human body dominates the images. Some of the images are composed with imagination, which derives from the enduring memory buried deep inside our body. Memories have been continuously accumulated since the first day we were born; we cannot define where we are without measuring the distance to the others. On the other hand, some images are based on real-life experiences. Those images tend to represent my understanding to and analysis of the relationship among memories / imagination, reality, and life, according to observations on environments and the body’s situation within a culture at certain moment.

This article is an attempt to integrate theories in the fields of art history, sociology, and gender study to support or explain my work''s composition and then to explore its implications. That is, my work shall suffice by itself as a way of discourse, and assertions in the article are to initiate the dialogue between my work and the audience.

Current consumer culture and the phenomenon of image overload are accounted and analyzed as well. This article shows how the body unites again with one’s sensations, experiences, and sharing of feelings by just “being there.”Actions so ridiculous on the surface even become a way to bring one back to reality in obviously staged settings.

目次
前言
第一章 概念脈絡與創作動機
第一節 欲望及其創造 --- 7
一、欲望與扮裝
二、欲望創造幻想，幻想成為影像
第二節 空間於作品的意義 --- 8
一、家作為身體與空間的參照
二、性別與空間
三、場景成為心理狀態的投射
第三節 身體置於影像 --- 11
一、與生俱來的性別
二、從身體感理解

第二章 創作背景
第一節 動態影像與拉岡(Lacan)的鏡像理論 --- 14
第二節 身體自成表述 --- 16
第三節 空間、身體與鏡頭的對話 --- 18

第三章 創作論述與作品回溯
第一節 觀看與被觀看 --- 21
一、〈充氣娃〉（The Doll, 2008）
二、〈一切都是為了討好貓〉（In Order To Flatter, 2008）
三、〈搖阿搖〉（Shake, 2008）
第二節 那些愛的片刻 --- 23
一、〈愛的鮪魚三明治〉（Tuna Sandwiches Of Love, 2009）
二、〈愛的蛋包飯〉（Omelette Rice Of Love,2009）
三、〈超營養早餐〉（Mega-rich Breakfast, 2010）
四、〈好看小姐〉（Miss Nice-looking,2010）
五、〈Twinkle Series〉（2011-2012）
第三節 身體決定的事 --- 30
一、〈倒立時，你看我彷彿更美好〉
（Seem More Lovely To You When My Body Is Inverted, 2009）
二、〈像女孩那樣〉（As Like A Girl,2009）
三、〈Power Garden〉（2011）
第四節 兩性交疊的視線 --- 34
一、〈MimiLucy— Never Give Up〉(2010)

第四章 畢業製作〈早安〉、〈小心〉及未來發展
第一節 創作背景 --- 36
第二節 作品呈現樣貌 --- 36
一、影像內容概述
二、呈現方法
第三節 作品發展方向 --- 41
一、從自我出發－身體影像研究
二、MimiLucy 計畫
第四節 結語 --- 42

參考文獻 --- 44

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