臺灣博碩士論文加值系統

筆者有機會接觸到塔布拉鼓(Tabla)，對於它演奏出的節奏、語法與可變化性，感到非常的驚艷，與筆者平時在古典學院派所認識的節奏記譜非常的不同。印度古典音樂中，是以口傳心授、師徒或是家族間為主要的傳承，音樂格式是以持續低音(Drone)為音樂的襯底，拉格(Raga)為旋律調式，有名字的拉格難以計數，廣泛運用的就有七十餘種，塔拉(Tala)為節奏循環，主要是以十六拍(Teentaal)為練習基礎，而後發展的節奏型也有幾十餘種，塔布拉鼓屬於北印度音樂，相當著重於樂手的即興演奏，在這樣的格式中，各流派發展出許多不同的演奏手法，而如何應用則是考驗著每位演奏者，這也是演奏者現場演奏的魅力之處，深深吸引著筆者。
筆者很喜歡民族打擊樂器的特別聲響，其中以塔布拉鼓最吸引筆者，目前跟隨若池敏弘老師學習塔布拉鼓的演奏，進而對於印度音樂的起源與現代的發展應用有更進一步的認識，筆者認為民族音樂大多都是口傳心授，各派別在一代代傳承後，都會發展出屬於自己的流派，因此非常需要多方持續的文獻紀載，方能更完整保存延續。筆者想多方了解塔布拉鼓的資訊時，搜尋了在台灣各音樂系所的相關書籍，發現相當有限，筆者決定介紹塔布拉鼓做為論文報告的主題，也希望在蒐集資料與彙整的同時，能夠讓筆者與更多人進一步的了解印度文化。
印度音樂大致可分為南印度音樂、北印度音樂兩派，北印度音樂受伊斯蘭教文化及波斯音樂的影響，屬宮廷音樂，音樂風格屬浪漫且較多裝飾性；南印度音樂相較之下較嚴謹，具有印度濃厚色彩，裝飾演奏較為細緻，也更為理性。在印度音樂要素中，拍子佔有極為重要地位，印度人對於拍子相當重視，源於他們自古以來的作詩法和詩的韻律之觀念，本報告將著重於節奏樂器塔布拉鼓的介紹與探討，希望藉由學習塔布拉鼓演奏累積的口傳資料和各方彙整，讓筆者及更多人對於印度音樂的演奏架構更加認識。

目錄
圖目錄 1
前言 2
第一章 塔布拉鼓的源由與發展 3
第一節 地理位置 3
第二節 民族介紹 5
第三節 語言種類 9
第四節 印度音樂 11
第四節 塔布拉鼓的歷史與文獻 25
第二章 塔布拉鼓介紹 28
第一節 樂器構造 28
第二節 演奏方式、技巧 30
第三節 傳統學習模式 36
第四節 北印度興都斯坦尼傳統音樂表演曲式 37
第三章 塔布拉鼓音樂 38
第一節 塔布拉鼓演奏家 38
第二節 塔布拉鼓的曲子 45
結語 48
參考資料 49

參考資料
參考書籍：
毛世昌，《印度文化詞典》（中國：蘭州大學出版社，2010）
毛世昌，《印度文化概論》（中國：蘭州大學出版社，2009）
毛世昌，《輝煌燦爛的印度文化的主流：印度教》（中國：中國社會科學出版社，2011）
吳志偉，《如果在印度，一個旅人》（台灣：四塊玉，2012）
姜玉洪，《印度文化模式研究》（中國：人民出版社，2008）
張玉榛，《印度音樂教育研究》（中國：首都師範大學出版社，2013）
陳自明、張玉榛，《拉格·印度音樂家拉維·香卡的音樂人生》（中國：中央編譯出版社，2014）
黃誌群，《在印度,聽見一片寂靜》（台灣：天下文化，2014）
謝俊逢，《民族音樂論集》（臺北：全音樂譜出版社，1996）

Learn to Play the Dumbeg. Hollywood, California—U.S.A, Percussion Drum Shop inc., 1977Halim El-Dabh.
The Derabucca: Hand Techniques in the Art of Drumming. New York, C.F.Peters Corporation., 1965
Theory And Practice of Tabla. India, ramdas bhatkal forpopular pprakashan pvt. Ltd., 2005Sadanand Naimpalli

網站：
印度之窗
http://www.yinduabc.com/
每日頭條
https://kknews.cc/
JUSTDIAL ENTERTAINMENT
http://www.justdial.com/entertainment/events/Mumbai
SOUTH ASIAN ARTS
http://www.saa-uk.org/index.php
印度和世界音樂文化入口網
http://www.india-portals.com/WorldMusic/a0017.php