臺灣博碩士論文加值系統

由Legacy主辦的「台灣搖滾紀事」演唱會成功讓新舊樂迷達到世代交流目的，本影片以該系列演出之樂團為背景，勾勒出九零年代台灣獨立樂團的樣貌，當時的音樂環境是個什麼都才剛萌芽的年代，台灣獨立樂團開始用中文寫歌，打開了之後獨立樂團創作的大門，訪談中大家對於第一次參與的獨立樂團演出或前往Live House的種種印象，也可從中描繪出當時台灣的獨立音樂場景。
本影片聚焦在九零年代，呈現出彼時看團、玩團的景況，同時訪談對象也闡述了他們最希望再看到哪些九零年代的獨立樂團演出以及音樂在生活中對於他們是一種什麼樣的存在。
近年來台灣的音樂展演場地增加，音樂祭也有更多元的主題類型，然而在九零年代孕育出眾多台灣獨立樂團的小型展演場地，因政策及相關法規不周之故，常面臨不得不歇業之苦，而本片於拍攝影片期間也遭遇了地下社會（2013.6.15）的正式停業，至今「LIVE HOUSE要正名」的訴求還沒有得到重視，不管樂團或是樂迷皆對小型展演場地之於樂團培育的必要性抱持正面態度，因此本片對於地下社會停業事件有較多篇幅的討論，希望藉由此片，未來有關單位可以正視此一問題。

The Chronicle of Taiwan Rock and Roll held by Legacy Taipei had successfully connected the old and new generation of fans. This film based on its serious performing bands outlines the shape of Taiwan indie bands of the nineties, the time when the music environment just began and Taiwan indie bands started to write theirs songs in Chinese. The interviewees describe their impression of their first performing and Live house experiences. From the interview we can see the scene of the Taiwan indie music industry.
This film focus on the nineties and presents the situation of both the audiences and the bands. The interviewees also describe the indie band concert they desired to see the most and the meaning of music in their life.
While the amount of performing venues are growing and the music festivals are various in recent years, the small-size venue that breed Taiwan indie bands are forced to stop business due to political policy. The famous venue Underground Taipei （2013.6.15） was closed during the shooting, yet the demand of Redefine Live House is still neglected in Taiwan. There are more discussions on the event of the closing of Underground Taipei, we can see the bands and the fans are positive in the contribution of the small-sized venue and the expectation to the related authorities .

中文摘要 i
英文摘要 ii
目錄 iii
表目錄 iv
圖目錄 v
第一章 緒論 1
第一節 創作背景與動機 1
第二節 創作目的 2
第二章 文獻探討 3
第一節 台灣獨立樂團簡史 3
第二節 台灣搖滾紀事演唱會簡介 6
第三節 相關紀錄片 7
第三章 創作說明 10
第一節 拍攝企劃 10
第二節 拍攝規格、器材 11
第三節 紀錄對象介紹 12
第四節 訪談大綱 13
第五節 影片大綱 14
第四章 公開展演成果紀錄 22
第一節 公開展演 22
第二節 映後討論與觀眾回饋 25
第五章 結論 31
參考文獻 32
附錄 34

一、書籍部分
丁怡文（2004）。台灣搖滾樂團經營與發展之探究（碩士論文）。國立臺灣師範大學，台北市。
翁嘉銘（2004）。搖滾夢土•青春海岸 海洋音樂季回想曲。台北市：滾石文化。
馬詩瑜（2013）。台灣搖滾樂反抗論述的音樂場景分析：Live House 音樂展演空間、社會運動、音樂祭。國立台灣大學，台北市。
張育章（1996）。望花補夜：台灣地下音樂發展的歷史脈絡，中外文學，25(2)。
黃詩雯（2009）。台灣獨立音樂發展與文化政策（碩士論文）。國立臺南藝術大學，台南市。
瓢蟲樂團與林志堅（1999），瓢蟲 搖滾漫遊—地圖上的聲音。台北市：商周出版。
羅友成（2009）。獨立音樂與空間城市（碩士論文）。淡江大學，台北市。
羅悅全（2000）。秘密基地，商周出版，
羅悅全（2000）。秘密基地：台北的音樂版圖。台北市：商周出版。
羅悅全(譯)（2001）。迷幻異域：快樂丸與青年文化的故事（Collin, Matthew& Godfrey, John.）。台北市：商周出版。

二、網路部分
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Partie（2000年8月3日）。VIBE停業公告。
取自：https://www.ptt.cc/bbs/ck-HMB/M.965404788.A.html
Rock & Band 禁地（無日期）。History。取自：
http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair2001/C0118800066/history.htm
王顥中（2012年7月8日）。音樂盛事陸續登場，音樂文創基底遭掏空，音樂人怒吼搶救「地下社會」live house 等音樂展演空間。苦勞網。
取自：http://www.coolloud.org.tw/node/69524
地下社會官方網站。取自：http://underworld-taipei.blogspot.tw/
地下社會歇業被鞭屍！歐陽靖：師大自救會是天龍人之恥（2012年7月3日）。東森新聞。取自：
http://www.ettoday.net/news/20120703/69486.htm?from=fb_et_news
金古意（2010年9月16日）。時代搖滾使命-骨肉皮。
取自：https://tw.streetvoice.com/GIMaward/articles/888752/
翁嘉銘（2003年12月8日）。「The Wall‧這牆」建構搖滾文化新堡壘。
取自：http://mypaper.m.pchome.com.tw/twpopmusic/post/1234644357
馬世芳（2012年7月16）。地下社會並不欠這社會什麼。
取自：http://blog.roodo.com/honeypie/archives/19918520.html
曹嘉真（2012年7月3日）。地下社會將熄燈 樂團表演拉警報。臺灣醒報。取自：
http://tw.news.yahoo.com/%E5%9C%B0%E4%B8%8B%E7%A4%BE%E6%9C%83%E5%B0%87%E7%86%84%E7%87%88-%E6%A8%82%E5%9C%98%E8%A1%A8%E6%BC%94%E6%8B%89%E8%AD%A6%E5%A0%B1-102300975.html
許純鳳（2012年7月9日）。音樂人挺身捍衛地下社會。台灣立報。
取自： http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-119785
陳雅雯（1999）。台灣地下樂團場景的基石骨肉皮 自己幹。破報復刊。
取自：https://www.ptt.cc/man/groupie/D6CA/M.944471108.A.html
羅悅全（1999）。台北搖滾樂團簡史。時報周刊。
取自：http://jeph.bluecircus.net/archives/music/post_169.php
羅悅全（2002年2月4日）。從爛頭殼看濁水溪公社。
取自：http://jeph.bluecircus.net/archives/music/post_31.php